Bảo tàng làng Weissenhof ở Stuttgart, mở cửa vào năm 2006 tại một trong những ngôi nhà của Le Corbusier và Pierre Jeanneret, được trung bình 25 nghìn người đến thăm hàng năm, một phần ba trong số đó là sinh viên và học sinh. Không có dữ liệu nào về việc có bao nhiêu người yêu thích kiến trúc tiên phong đang tìm kiếm bên ngoài những ngôi nhà còn lại, những vật trưng bày trước đây của cuộc triển lãm năm 1927 về "Nhà ở" Werkbund của Đức, nhưng có thể giả định rằng không kém. Cư dân của quận, những người thuê các tòa nhà chung cư Ludwig Mies van der Rohe và Peter Behrens, các tòa nhà dân cư thuộc sự phát triển bị chặn của Dutch Mart Stam và J. J. P. Auda, các tòa nhà của Hans Scharoun, Adolphe Schneck và Le Corbusier với Pierre Jeanneret khi họ có thể, được bảo vệ khỏi con mắt tò mò và máy ảnh của người qua đường. Họ trồng cây bụi xung quanh chu vi của khu vườn, dựng màn chắn trên cổng và đóng rèm chặt. Nhưng họ không rời đi - vì nhiều lý do khác nhau. Thêm về điều này sau.
Chúng không được "sinh ra" như một tượng đài, chúng trở thành một tượng đài
Mối quan tâm này đối với kiến trúc Weissenhof không phải lúc nào cũng tồn tại. Mặc dù chính nguồn gốc của ngôi làng ngay lập tức trở thành một sự kiện luận chiến, thậm chí khiêu khích với quy mô quốc tế. Lần đầu tiên, trong khuôn khổ triển lãm xây dựng, người ta quyết định xây dựng những ngôi nhà thực sự cho cư dân tương lai, chứ không phải là những vật trưng bày tạm thời. Werkbund của Đức đã bổ nhiệm Ludwig Mies van der Rohe, người sau đó được biết đến chủ yếu với dự án chưa thực hiện về một tòa nhà chọc trời ở Berlin với mặt tiền bằng kính, làm người phụ trách dự án. Chính anh ấy là người đã mời những người tham gia khác.
Stuttgart, trung tâm công nghiệp giàu có của những năm 1920, sẵn sàng cung cấp, trong số những thứ khác, một lô đất để triển lãm - đổi lại lời hứa rằng các kiến trúc sư địa phương sẽ được tham gia vào chương trình. Không thể nói rằng lời giao cho chính quyền thành phố đã bị vi phạm, hai kiến trúc sư của Stuttgart - Adolf Schneck và Richard Döcker - đã thực hiện các dự án của họ, nhưng đây chính xác là những dự án mà thành phố đã nghĩ đến. Những người theo chủ nghĩa truyền thống, đại diện của trường phái Stuttgart (ví dụ, một trong những tác giả của dự án nhà ga nổi tiếng Paul Bonatz) đã bị bỏ lại phía sau. Rõ ràng, để trở nên thuyết phục, cái mới không có chỗ cho sự thỏa hiệp. Vụ bê bối thứ hai là sự tham gia của Le Corbusier người Pháp trong bầu không khí ngày càng gia tăng tình cảm dân tộc chủ nghĩa và chủ nghĩa xét lại (đây là cách anh ta tự định vị mình vào thời điểm đó), anh ta cũng trở thành “mồi câu” truyền thông chính của dự án.
Sau một thời gian chuẩn bị gấp rút (những người tham gia và ban tổ chức có 8 tháng làm việc - kể từ thời điểm kiến trúc sư được mời đến bàn giao công trình), vào ngày 23 tháng 7 năm 1927, triển lãm đã khai mạc. 17 kiến trúc sư đến từ 5 quốc gia đã xây dựng ngôi nhà của họ trên Đồi Killesberg, hơn 60 nhà thiết kế đã trình bày những món đồ nội thất và hàng dệt mới, ngành công nghiệp đã cho thấy những khả năng mới của nó. Trong bốn tháng diễn ra triển lãm "Nhà ở" Weissenhof đã được hơn nửa triệu người đến thăm. Tiếng vang trên báo chí quốc tế rất lớn. Tuy nhiên, không ai ngần ngại chỉ trích: khu định cư với mái bằng được gọi là "làng Ả Rập", "tân Morocco", và nội thất được tìm thấy không thoải mái và thiếu thẩm mỹ. Nhưng vấn đề lớn nhất là chi phí nhà ở.
Chương trình “nhà ở giá rẻ cho tất cả mọi người” hóa ra lại đắt hơn nhiều lần so với mức bình thường đối với khu vực Stuttgart. Các vấn đề bắt đầu ngay sau khi kết thúc triển lãm. Khó cho thuê nhà ở (tất cả những ngôi nhà theo hợp đồng đều thuộc về thành phố). Những người thuê nhà mới từ những năm đầu bắt đầu phàn nàn về nấm mốc, và việc tái phát triển bắt đầu gần như ngay lập tức. Ở đây chúng ta có thể nhớ lại tuyên bố của một trong những kiến trúc sư của Weissenhof, J. J. P. Auda: "Năm thứ nhất để đối phương ở nhà mới, năm thứ hai - bằng hữu, năm thứ ba có thể tự mình dọn đến."
Quyết định phá hủy khu định cư lần đầu tiên được đưa ra vào giữa những năm 1930, nhưng người mua không được tìm thấy ngay lập tức. Năm 1938, chỉ huy của Wehrmacht quyết định định cư trên đồi, đất được bán cho Đệ tam Đế chế, và các kiến trúc sư của trường Stuttgart là Paul Bonatz và Paul Schmitthenner và một trong những "tác giả Weissenhof" Adolf Schneck đã tham gia vào cuộc thi thiết kế. Nhưng một năm sau, sau khi bắt đầu chiến tranh, trụ sở của bộ chỉ huy chuyển đến Strasbourg. Súng phòng không được đặt trong làng, và một bệnh viện dành cho trẻ em mắc bệnh sởi và bạch hầu đã được mở trong tòa nhà của Mies van der Rohe. Trong chiến tranh, súng phòng không đã bị quân đồng minh phá hủy, và cùng với đó là nhà của Walter Gropius, Max Taut, Hans Pölzig và những người khác.
Trong hoàn cảnh thiếu nhà ở thời hậu chiến, không có sự lựa chọn nào khác: những ngôi nhà Weissenhof còn sót lại được trùng tu, một số đã hoàn thành - một tầng khác được xây trên nóc ngôi nhà đôi của Le Corbusier, các bậc thang trên ngôi nhà Behrens được quây bằng đầu hồi. những mái nhà. Vào những năm 1950, các ngôi nhà của Bruno Taut, Adolf Rading và ngôi nhà thứ hai của Max Taut đã bị phá bỏ. Năm 1956, người ta đã cho phép phá dỡ những ngôi nhà của Le Corbusier (hiện nay chúng đã được đưa vào Danh sách Di sản Thế giới của UNESCO), và chỉ có sự can thiệp của kẻ trộm Stuttgart Arnulf Klett mới có thể tránh được một sai lầm chết người. Chính ông đã đạt được sự công nhận 11 ngôi nhà Weissenhof còn lại (ban đầu có 21 ngôi) là một di tích kiến trúc: đây là cách trạng thái hiện tại của các tòa nhà được bảo tồn ít nhất - với bố cục thay đổi, hệ thống sưởi và thông tin liên lạc thay đổi.
Lịch sử đi lên nhờ các kiến trúc sư và những người sành sỏi “bình thường” đã tổ chức nhóm Sáng kiến 77: nó trở thành cơ sở của Hội những người bạn hiện tại của Weißenhof (Freunde der Weißenhofsiedlung) - tổ chức có bảo tàng. Nhờ sự hỗ trợ và sáng kiến của tư nhân, một quyết định đã được đưa ra về việc trùng tu triệt để các ngôi nhà, được thực hiện vào năm 1981-1983. Sau đó, nhà ở được cải tạo lại được cho thuê.
Xe nhà
Người phụ trách "Nhà ở" Mies van der Rohe chỉ ra rằng mái bằng không chỉ là yêu cầu chung cho các dự án của những người tham gia, mà còn là dấu hiệu bắt buộc của đối tượng mục tiêu. Ví dụ, trong tòa nhà chung cư của ông, những căn hộ nhỏ được hình thành cho một phụ nữ độc thân đi làm, cho một cặp vợ chồng không có con, cho một gia đình nhỏ, cho một người đàn ông độc thân. Lẽ ra, ngôi nhà đôi của Le Corbusier và Pierre Jeanneret được coi là tổ ấm của một gia đình công nhân. Những ngôi nhà dành riêng cho một gia đình dành cho những người có trình độ học vấn cao hơn.
Ya. Y. P. Aud đã tạo ra cả một "pháo đài" cho bà nội trợ thời đó: anh quay ngôi nhà về phía mặt phố với khía cạnh kinh tế - cửa sổ hẹp bảo vệ khu vực riêng, sân để thùng rác, chứa nhiên liệu và phơi quần áo, cửa sau. Để vào qua "cửa trước", trước tiên người ta phải đi qua một khu vườn tư nhân nhỏ. Ánh sáng tự nhiên và không khí trong lành được chú trọng nhiều, cầu thang dẫn đến mái bằng, và những sân thượng này không chỉ được xem như một yếu tố trang trọng mà còn là sân chơi cho các bài tập thể dục thể thao. Một trong những ban công của ngôi nhà Schneck là một phần của phòng tắm, được đóng lại bằng một tấm chắn kéo ra.
Mọi thứ đã được suy nghĩ một cách cực kỳ hợp lý và chức năng: cửa trượt (chúng cũng là bức tường) đã thay đổi mục đích của không gian sống (ví dụ như nửa đêm và nửa ngày trong ngôi nhà Corbusier), đồ nội thất được lắp sẵn hoặc di động, được tiết kiệm bởi không gian văn phòng (60 cm hành lang, trần thấp của các phòng ngủ của người hầu - và có những phòng như vậy ngay cả trong nhà dành cho gia đình lao động - và các phòng trong vườn). Dân làng cũng được xem như là một phần của một cơ chế duy nhất. Theo định nghĩa, anh ta trẻ, khỏe mạnh, mảnh mai, trẻ em hóa ra, theo một nghĩa nào đó, là một bản sao nhỏ của người lớn, và không phải là yếu tố quyết định các yêu cầu bổ sung về không gian sống. Thực tế đã có những điều chỉnh riêng của nó.
Khi khu định cư Weissenhof được trùng tu vào đầu những năm 1980, thông báo sẽ cho thuê căn hộ và nhà ở, gia đình trẻ N. đã không ngần ngại hồi lâu: “Ai chẳng muốn sống trong khu di tích. ? Điều đáng ngạc nhiên nhất là vị trí của họ suốt 32 năm sống trong ngôi nhà do kiến trúc sư người Hà Lan Mart Stam thiết kế vẫn không hề thay đổi. Họ vẫn tin rằng sống trong một ngôi nhà được niêm yết năm 1927 thử nghiệm là một món quà trời cho, một chiến thắng xổ số, một thử thách mà họ đã chấp nhận. Và điều này - bất chấp tất cả những khó khăn đã trải qua và hiện có và tuổi già đang đến gần. Tuổi N. được nhìn nhận một cách lạc quan, bởi đằng sau bức tường, những người hàng xóm 92 và 86 tuổi đang “chống chọi” thành công với những bậc thang dốc lên phòng ngủ và cả những bậc thang dốc hơn dẫn ra vườn.
Khi bạn nhìn vào đồ nội thất được thiết kế hoàn toàn tương ứng với phong cách quốc tế của Stam, ở cách phối màu được tái tạo lại của cơ sở, tủ quần áo gắn sẵn, cửa trượt, khung cửa sổ được phục hồi theo nguyên bản, bạn có thể nghĩ rằng những người được kết nối chuyên nghiệp với lĩnh vực kiến trúc và thiết kế sống trong nhà. Nhưng đây không phải là trường hợp. Bà chủ từng làm thợ in và sắp chữ trong một nhà in, bà chủ là nhân viên. Mối quan tâm của ông mang tính chất chính trị nhiều hơn: khi làm việc cho Đảng Dân chủ Xã hội, ông đã chú ý đến lịch sử của Cộng hòa Weimar và việc chuyển đổi các ý tưởng dân chủ thành các dự án kiến trúc. Mies van der Rohe và nhóm của ông có thể vui mừng trước sự phát triển ý tưởng này của họ: xây dựng mới, một loại hình nhà ở mới như một phương pháp thu hút người thuê nhà - đang hoạt động.
“Mart Stam thiết kế một ngôi nhà cho một gia đình nhỏ, nhưng thực tế chỉ có thể sống trong ngôi nhà này tối đa hai người” - vài năm sau khi định cư, N. có một cậu con trai vẫn sống với bố mẹ, và họ rất quen thuộc với những vấn đề của cuộc sống chung trong một quảng trường nhỏ. Cách bài trí trong nhà không có cơ hội lui tới, ngoại trừ trong phòng ngủ, thậm chí còn có không gian chỉ kê một cái giường. Họ đã biến căn phòng vườn ở tầng trệt, được kết nối bằng cầu thang dốc thẳng tới phòng khách, thành một phòng làm việc. Bạn chỉ có thể tập trung ở đó nếu không có ai đang xem TV hoặc nghe nhạc trong phòng khách. Cách âm kém là vấn đề đầu tiên. Thứ hai là khả năng cách nhiệt, nhưng điều này là dễ hiểu. Đối với Stam, ánh sáng và không khí là quan trọng, do đó, có rất nhiều cửa sổ và ít cửa ra vào. Thứ ba là giữ nhà sạch sẽ. Khi thiết kế cửa sổ, ví dụ ở phòng khách phía trên cầu thang đi xuống, kiến trúc sư không nghĩ đến việc gia chủ sẽ rửa như thế nào (hiện N. thuê công ty rửa cửa sổ, vì bản thân họ không có khả năng thực hiện. các hành động nhào lộn như vậy).
Sống trong một di tích kiến trúc không chỉ là chấp nhận thử thách, mà còn là trách nhiệm, cũng như bảo tồn và nghiên cứu di sản. Trong số những người thuê nhà của ngôi làng, một thiểu số như vậy - năm ngôi nhà tham gia chương trình đặc biệt, gia đình N. ở nhà Mart Stam - cũng nằm trong số đó. Cư dân của các căn hộ trong ngôi nhà của Mies van der Rohe hay Peter Behrens là những người thuê nhà bình thường, không phải chịu bất kỳ điều kiện đặc biệt nào. Thay vào đó, họ chỉ đơn giản đưa ra với sự chú ý ngày càng tăng của khách du lịch đến ngôi làng, không muốn rời khỏi khu vực tốt. Những người thuê nhà của năm ngôi nhà khác, những cư dân "có ý thức về kiến trúc" của Weissenhof, đã ký thỏa thuận đặc biệt với chủ sở hữu bất động sản (đó là bang Cộng hòa Liên bang Đức), theo đó họ có nghĩa vụ khôi phục lại cách bố trí ban đầu. (và không thay đổi nó), giám sát hoạt động của các cấu trúc ban đầu (ví dụ, cửa trượt), chỉ sửa chữa khi có sự đồng ý của ủy ban, v.v. Đổi lại, họ nhận được trợ cấp cho công việc trùng tu và cải tạo.
Trong 32 năm sống trong ngôi nhà của Mart Stam, gia đình N. đã sửa lại cầu thang lên phòng làm vườn (những người thuê trước đó đã đóng cửa kín mít), một tủ quần áo âm tường giữa bếp và phòng khách có cửa sổ để pha chế đồ ăn sẵn. (nữ tiếp viên thừa nhận rằng cô ấy chưa bao giờ sử dụng phương pháp “căng tin” này, cửa sổ được đóng và che bằng các dụng cụ nhà bếp), cửa trượt giữa phòng khách và hành lang. Cầu thang, lan can và dầm kết cấu đã được sơn màu xanh lam lịch sử. Ghế Thonet của Marcel Breuer phù hợp với màu xanh lam này, và hoàn toàn không phải ngẫu nhiên: chúng là biến thể gần nhất của loại được cấp bằng sáng chế vào năm 1927
ghế điều khiển của Mart Stam (sự giống nhau này đã thúc đẩy một vụ kiện để xác định tác giả của ý tưởng về một chiếc ghế như vậy giữa Breuer và Stam, diễn ra vào cuối những năm 1920). Các khung cửa sổ với đồ đạc lịch sử cũng được phục dựng và phòng khách có được tông màu ban đầu dựa trên nghiên cứu được thực hiện.
Cư dân của ngôi nhà Stam ở một khía cạnh nào đó cảm thấy mình là người quản lý bảo tàng, có nghĩa là đôi khi (mặc dù rất hiếm) họ mở cửa cho du khách - kiến trúc sư, nhà báo, sinh viên. Nhóm lớn nhất đến thăm nhà của họ lên đến năm mươi người, họ là những nữ binh sĩ của Bundeswehr, những người thậm chí không ngần ngại nhìn vào tủ quần áo. Nhưng sự việc đáng kinh ngạc nhất đã xảy ra cách đây khoảng 25 năm. Khi ấn bản Mỹ của tạp chí Mercedes bóng bẩy đang chuẩn bị xuất bản một bài báo về Weissenhof, một nhiếp ảnh gia laconic đến nhà Stam: đầu tiên cô ấy dọn dẹp toàn bộ ngôi nhà theo ý mình, và sau đó quay phim nội thất trong 9 giờ đồng hồ, hoàn toàn phớt lờ những người thuê nhà., kể cả cậu bé … Cuối cùng, để tri ân, cô đề nghị được làm chân dung chủ nhân. Mất kiên nhẫn, N. từ chối. Bây giờ họ nói với một nụ cười: "Có lẽ chúng tôi là những người duy nhất từ chối tạo dáng cho Annie Leibovitz."
