Được xuất bản tại Berlin bởi Nhà xuất bản DOM, cuốn sách tiếng Anh Trò chuyện với kiến trúc sư trong thời đại nổi tiếng đã kết hợp dưới một trang bìa 30 cuộc phỏng vấn mà Vladimir Belogolovsky đã thực hiện với các kiến trúc sư nổi tiếng từ các quốc gia và thế hệ khác nhau trong 12 năm qua. Đây là mẫu của hơn 100 cuộc hội thoại mà tác giả đã thực hiện trong nhiều năm; người đọc đã quen thuộc với một số tài liệu này từ các ấn phẩm trên các tạp chí kiến trúc của Nga. Những cuộc phỏng vấn này rất thú vị và riêng lẻ, như một chuyến du ngoạn vào công việc của nhân vật này hay nhân vật kia, nhưng kết hợp lại, chúng thu được một chất lượng bổ sung, làm bằng chứng về thời của các kiến trúc sư - "ngôi sao", "thời đại của những người nổi tiếng" - như Belogolovsky gọi là đầu thế kỷ 21.
Theo ý kiến của ông, kỷ nguyên này bắt đầu vào ngày 18 tháng 12 năm 2002, khi công chúng New York, bao gồm 250 nhà báo - trong số đó là tác giả của cuốn sách - được giới thiệu tác phẩm của họ bởi các nhà bán kết của cuộc thi cho dự án Thương mại Thế giới mới. Trung tâm. Mối liên hệ trực tiếp của cuộc thi này với vụ tấn công khủng bố ngày 11 tháng 9 năm 2001 đã khiến nó trở thành sự kiện số một ở Hoa Kỳ, được phủ sóng rộng rãi ở nước ngoài: kiến trúc đột nhiên trở thành địa điểm tranh luận chính trị trên các phương tiện truyền thông và những trò hề mới nhất của các nhạc sĩ nhạc pop và diễn viên điện ảnh. Vào thời điểm đó, người xem đã bị truyền cảm hứng và xúc động bởi dự án của Daniel Libeskind, người đã kết nối tác phẩm biểu cảm của mình với tính biểu tượng có phần hời hợt của nó (ví dụ: chiều cao của tháp chính của WTC là 1.776 feet, để tưởng nhớ việc áp dụng Tuyên ngôn Độc lập của Hoa Kỳ năm 1776) với lịch sử cuộc đời của chính ông, bao gồm cả việc đến New York vào cuối những năm 1950 trên một trong những con tàu nhập cư đầy đủ vào bến cảng dọc theo tuyến đường "cổ điển" qua Tượng Nữ thần Tự do - vốn là có thể nhìn thấy qua bức tường kính phía sau kiến trúc sư trình bày đề xuất của mình. Libeskind ngay lập tức trở thành người hùng trong ngày, ông bị tấn công bởi các nhà báo - nhưng họ, theo Belogolovsky, không biết cách thảo luận về kiến trúc, và do đó tập trung vào kiến trúc sư như một người, điều này quen thuộc và dễ hiểu hơn đối với họ. Anh và các thí sinh khác bắt đầu được mời đến các chương trình trò chuyện nổi tiếng, để thảo luận về ngoại hình của họ, bao gồm cả kiểu cắt tóc và gọng kính của họ, giống hệt như cách mà phương tiện truyền thông sử dụng để đối xử với các ngôi sao điện ảnh hoặc các chính trị gia nổi tiếng. Kể từ đó, một danh sách ổn định hơn hoặc ít hơn bao gồm hàng chục kiến trúc sư “ngôi sao” (thuật ngữ này là quan trọng, mặc dù không ai thích nó) đã được hình thành, từ đó những người tham gia được tuyển chọn vào các cuộc thi kín uy tín nhất khi cần thiết để tạo ra một cấu trúc mang tính biểu tượng, “mang tính biểu tượng”, ngay lập tức thu hút sự chú ý và phục vụ như một quảng cáo đắt tiền nhưng hiệu quả - cho một công ty, thành phố hoặc quốc gia, trường đại học hoặc bảo tàng. Sự chú ý ngày càng tăng của báo chí đối với những người này được thể hiện qua các cuộc phỏng vấn truyền hình và báo in vô tận, phim tài liệu, chân dung trên bìa các tạp chí bóng bẩy - và có thể chuyển đổi thành đô la: tên của Zaha Hadid hoặc Norman Foster giúp bán thành công một căn hộ hoặc thuê văn phòng trong một tòa nhà mà họ đã thiết kế. “Phong cách tác giả” dễ nhận biết giúp đơn giản hóa hoạt động tiếp thị hơn nữa, mặc dù các kiến trúc sư, kết quả là, trở thành con tin của những kỹ thuật chính thức đã từng được tìm thấy.
Bức tranh này được tất cả chúng ta biết đến, đặc biệt là kể cả khi cuộc khủng hoảng năm 2008 không phải là dấu chấm hết cho thời đại của những tòa nhà - "biểu tượng": chúng vẫn xuất hiện trên khắp thế giới, và sự nổi tiếng của những "ngôi sao" đã thiết kế chúng. không giảm - cũng như khả năng hùng biện của những người chỉ trích đồng nghiệp của họ, những người buộc tội - thường khá đúng - ba mươi kiến trúc sư hàng đầu nổi tiếng về việc tạo ra các tòa nhà phi chức năng, phá hủy bối cảnh được thiết kế chỉ cho "hiệu ứng wow".
Trong các văn bản phân tích kèm theo các cuộc phỏng vấn, Belogolovsky, theo các chuyên gia khác, chỉ ra những khía cạnh tích cực của sự tồn tại của các “ngôi sao”: ví dụ, chúng tiếp tục dòng “sáng tạo” trong kiến trúc, khi xây dựng “xanh” và trách nhiệm xã hội nhiều hơn quan trọng đối với cộng đồng nghề nghiệp nói chung. Ngoài ra, các bậc thầy nổi tiếng được kính trọng trên toàn cầu sẽ dễ dàng thử nghiệm vật liệu và công nghệ, tìm kiếm những cách thức mới trong thực hành kiến trúc - họ thà được cấp tiền cho việc này hơn là các đồng nghiệp ít được "thăng chức" hơn.
Nhưng nếu với thực tiễn mọi thứ đã ít nhiều sáng tỏ, thì câu hỏi về ảnh hưởng của hệ thống các “ngôi sao” đối với phê bình kiến trúc và nói chung, đối với báo chí kiến trúc đáng được quan tâm hơn. Vladimir Belogolovsky nói rằng trong quá trình chuẩn bị cuốn sách, ông đã phân tích kho tài liệu các cuộc phỏng vấn mà ông đã thực hiện, trên thực tế, các cuộc trò chuyện về phương pháp sáng tạo của các bậc thầy vĩ đại, và nhận thấy rằng những bậc thầy này không có điểm chung nào ngoại trừ tình trạng "ngôi sao" của họ. Hóa ra trong thời đại đa nguyên chính thức của chúng ta, khi không có tiêu chí nào được chấp nhận chung để đánh giá kiến trúc, thì dấu hiệu rõ ràng duy nhất là tác giả của dự án thuộc một nhóm thuần tập gồm các "ngôi sao" - nên hiểu theo nghĩa rộng, bao gồm " Những người đoạt giải “Pritzker” khiêm tốn nhưng được biết đến rộng rãi - Glenn Mercutt, Paulo Mendes da Rocha, Robert Venturi (tất nhiên là cùng với Denise Scott-Brown), và “thanh niên” thông thường - Ingels, Jurgen Mayer, Alejandro Aravena, David Adjaye. Đây chắc chắn là một sự phân loại rất hời hợt, nhưng nó thể hiện rõ ràng trong việc phân bổ sự chú ý của các nhà báo: các phương tiện truyền thông "dân sự nói chung" có xu hướng nói về các kiến trúc sư nổi tiếng, phớt lờ những người khác - nhưng nếu không thì họ sẽ không nói về ai cả, vì vậy các "ngôi sao" thu hút sự chú ý của đông đảo công chúng đối với chủ đề kiến trúc (và đây là một công lao khác của họ, mà Belogolovsky nhấn mạnh).
Tuy nhiên, việc thiếu các tiêu chí khiến, theo tác giả cuốn sách, việc đánh giá một dự án có thẩm quyền là không thể, vì vậy bất kỳ đánh giá nào ngày nay cũng chỉ là ý kiến cá nhân, kể cả khi nó được thể hiện bởi một nhà báo hay kiến trúc sư nổi tiếng. Một hệ quả gián tiếp của việc này là tỷ lệ nhà phê bình kiến trúc trên nhiều ấn phẩm của Mỹ biến mất và - một chi tiết quan trọng - là việc chuyển các tác giả đã mất việc sang bộ phận PR của các văn phòng kiến trúc "ngôi sao". Hơn nữa, không chỉ họ, mà cả các nhà báo còn lại trong bài đăng của họ thường tạo ra các bài viết "quảng cáo", tâng bốc về các dự án "nổi tiếng" và hầu như không có yêu cầu về một phân tích nghiêm túc, mặc dù trung lập,: trong thời đại của Twitter, văn bản dài không phổ biến.
Mặc dù Vladimir Belogolovsky rất lạc quan, đề xuất đánh giá cao sự đa dạng của các phong cách và cách tiếp cận hiện có và mô tả nó theo hướng tích cực, nhưng hóa ra, mặc dù vô tình, ông đã tuyên bố cái chết của những lời chỉ trích - hay những lời chỉ trích. Và trong trường hợp này, thật thú vị khi xem xét thể loại rất yêu thích của anh ấy - phỏng vấn. Về cốt lõi, thể loại này đặt trước sự tương tác tích cực giữa tác giả và anh hùng - cho đến một cuộc đấu khẩu. Nhưng trên thực tế, đặc biệt nếu chúng ta đang nói về một kiến trúc sư, chứ không phải về một nghệ sĩ thất thường, người anh hùng hiểu rất rõ rằng mỗi cuộc phỏng vấn là một nền tảng thuận tiện để làm rõ quan điểm của anh ấy, một cơ hội để tự quảng cáo và một điều nữa - không bao giờ thừa - đề cập trên các phương tiện truyền thông. Do đó, ngay cả các "cổng vòm" đã sẵn sàng, mặc dù là lần thứ một trăm, nhưng sống động và đầy sức sống để nói về các giai đoạn sự nghiệp quan trọng, mô tả các dự án và phương pháp của họ - và chính những từ ngữ của họ khiến người đọc thích thú, chúng được lấy ra để trích dẫn., đôi khi chính chúng trở thành “mẩu chuyện thời sự. Bài phỏng vấn có vẻ là một câu chuyện “có thật” về kiến trúc, chân thành, từ ngôi thứ nhất - ngược lại với những nhà báo thực sự làm mất lòng tin và sự quan tâm của người đọc văn (mặc dù trên thực tế, những kiến trúc sư nổi tiếng có khả năng dẫn dắt công chúng bằng mũi cũng như các chính trị gia hoặc nghệ sĩ khiêu khích). Và người phỏng vấn, ngay cả người khéo léo nhất, nếu không có người mà cuộc trò chuyện sẽ không thú vị, đi vào bóng tối, đóng góp của anh ta bị lãng quên, anh ta dường như bị rút khỏi cuộc đối thoại - và chỉ có những cụm từ ồn ào của "các vì sao".
Cuốn sách Trò chuyện với Kiến trúc sư trong Thời đại Người nổi tiếng của Vladimir Belogolovsky (Nhà xuất bản DOM, 2015; trang sách trên Amazon.com) có các cuộc phỏng vấn với David Adjaye, Will Alsop, Alejandro Aravena, Shigeru Bana, Elizabeth Diller, Winky Dubbledam, Peter Eisenman, Norman Foster, Zaha Hadid, Stephen Hall, Bjarke Ingels, Kengo Kuma, Daniel Libeskind, Jurgen Mayer, Richard Mayer, Giancarlo Mazzanti, Paulo Mendes da Roche, Glenn Mercatta, Gregg Pascarelli, Raman Prince-Priz-Rachaev Robert Stern, Sergei Tchoban và Sergei Kuznetsov, Bernard Chumi, Robert Venturi và Denise Scott-Brown, Raphael Vignoli, Alejandro Saero-Polo, cũng như Charles Jencks và Kenneth Frampton.
