Tòa nhà dân cư 10 tầng hiện đang được xây dựng ở phía kỳ lạ của Phố Chapaeva, ở phía đông của đảo Petrogradsky (hay được biết đến với cái tên Petrogradskaya Side). Từ Pháo đài Peter và Paul đến đây - 20 phút đi bộ, từ đại lộ Kamennoostrovsky thời thượng ở đầu thế kỷ XX trước - 10 phút. Nhưng ở phía đông, gần Bolshaya Nevka, sự thời thượng đã được thay thế từ một trăm năm trước bởi những tòa nhà bằng gạch của các tòa nhà công nghiệp, mặc dù rất lãng mạn theo quan điểm ngày nay - ngay trước ngôi nhà, hiện đang được xây dựng theo dự án của Sergei Oreshkin, có những tòa nhà của nhà máy sản xuất kéo sợi giấy trước đây, và có một tòa nhà khác và nhà máy sản xuất đàn piano. Các nhà máy được nhóm lại, có lẽ vì lý do kỹ thuật, gần sông hơn, và khu lẻ của Phố Chapaeva vẫn không bị “lỏng lẻo” ở St. Petersburg, - như Sergei Oreshkin đã mô tả chính xác: được xây dựng không liên tục, nhưng có cây cối. Gần: lyceum, hầm tránh bom, chung cư, sân thể thao. Tuy nhiên, các ngôi nhà lân cận vẫn cần cung cấp vật liệu cách nhiệt theo tiêu chuẩn, cũng như làm cho diện mạo của ngôi nhà mới trở nên hữu cơ với môi trường lịch sử.
Những gì Sergei Oreshkin đã làm, "kéo dài" hình ảnh lãng mạn của ngôi nhà lâu đài theo trường phái Tân nghệ thuật phía bắc từ Kamennoostrovsky Prospekt ở đây, đến khu bán công nghiệp từng là khu dân cư và văn phòng ở phía đông của Petrograd.
Hai gian nhà nối nhau như chữ T, xà ngang không đối xứng kéo dài theo chỉ giới đường đỏ, “chân” đi vào sân ăn sâu vào mặt cắt hình thang. Nhà đang xây dựng theo tiêu chuẩn hiện đại: Khung bê tông cốt thép, mặt tiền thông thoáng, 1 tầng hầm để xe và các chức năng công cộng ở tầng trệt. Hình dáng bên ngoài của nó trở thành một loại trang trí sân khấu, nơi đá, thạch cao có sắc thái sáng, dây buộc mỏng màu của cửa sổ lớn, lan can ban công bằng gang và thậm chí cả lưới để lắp máy điều hòa không khí - mọi thứ được ghi trong một cốt truyện chung, rất lãng mạn, theo sự thừa nhận của chính tác giả. Thật vậy, hình ảnh kết quả của một ngôi nhà, một mặt, gợi lên những liên tưởng ổn định với "phong cách hiện đại phương Bắc", mặt khác, phong cách hiện đại của các tòa nhà chung cư tự động ở St., trong trường hợp này, kiến trúc sư đã vượt qua tiếng vang của Petersburg Art Nouveau với những chủ trương tuyệt vời ánh sáng của đầu thế kỷ XIX - ở ngoại vi của ý thức, không, không, và một số loại lâu đài Neuschwanstein của Ludwig of Bavaria thấp thoáng.
Khối lượng và trang trí của mặt tiền chính tăng dần từ dưới lên trên. Do đó, tầng một của mặt tiền chính lùi vào sâu, giải phóng vỉa hè cho người qua lại và tạo thành một phòng trưng bày đường phố mở, không có cột, trên bàn điều khiển. Thể tích của tầng thứ hai hầu như không có tính dẻo, và chỉ ở tầng thứ ba mới xuất hiện cửa sổ lồi, hợp nhất ba tầng tiếp theo (từ tầng ba đến tầng sáu) và đổ bóng cong xuống dưới. Các bức tường giữa các cửa sổ lồi được cắt xuyên qua ba cửa sổ rộng, trong đó cửa sổ ở giữa được tạo điểm nhấn bằng họa tiết sọc, hơi giống cửa mở của rèm của Paris, nhưng được làm mềm bằng một đường lượn sóng đặc trưng.
Phía trên tầng năm, một vũ điệu của những ban công rộng với lưới mở bắt đầu, - ban công là một thứ quan trọng trong kiến trúc và trong lịch sử của St. Petersburg, không có thời tiết xấu nào cản trở, - ví dụ như dinh thự Kshesinskaya với ban công cho lịch sử, nó cũng là mười lăm phút đi bộ từ đây; Cả ở đầu Phố Chapaeva và ở Malaya Posadskaya đều có những ban công như vậy trên cửa sổ lồi. Động cơ này đã phổ biến vào đầu thế kỷ 20, tuy nhiên, sau đó nó thường được giải thích một cách hạn chế hơn, ở đây ban công không chỉ mọc trên cửa sổ lồi: đi xuống tầng dưới, sau đó leo lên đỉnh và trang trí bốn căn hộ áp mái, được đặt dưới những chiếc kẹp nhọn của Hà Lan.
Các mạng lưới openwork, được hỗ trợ bởi nhịp điệu phân đoạn của khung cửa sổ, đã khử vật chất thành công khối lượng của ngôi nhà, thu hút người xem bằng một trò chơi được hỗ trợ bởi các hình thức lớn hơn cũng hoạt động linh hoạt: kẹp phát triển vào mặt phẳng của mặt tiền và nó vốn đã khó hiểu chính xác nơi các đường của chúng giao nhau; ở trên cùng, chúng xen kẽ với các cửa sổ gác mái cao. Tuy nhiên, các chi tiết của một phức hợp, ở những nơi được trang trí tỉ mỉ, ở những nơi bố cục gợn sóng dường như chuyển động, tuy nhiên, không quên, trong sự thay đổi nhịp nhàng của chúng về quy luật cân bằng và hài hòa chung.
Ban công phát triển thành bậc thang ở phần phía nam của ngôi nhà - điều chắc chắn không thể có trong các ngôi nhà theo trường phái Tân nghệ thuật phía bắc, và thường thấy trong kiến trúc hiện đại - các bậc thang là do yêu cầu của sự cách nhiệt, nhưng chúng hoàn hảo được nhóm lại, phát triển thành tháp phía trên các thanh ngang của các phần của ngôi nhà. Do đó, tòa tháp không được tìm thấy ở góc, nơi mà người ta có thể mong đợi từ sự cách điệu, nhưng ở giữa, nó được chạm khắc từ khối lượng của tòa nhà làm cốt lõi của nó, gần như một chiếc bánh rán, hoặc gần như một tòa thị chính - có lẽ đây là Tại sao tính sân khấu và tính liên tưởng - khá khó để kết hợp tất cả các yêu cầu của tính hiện đại với hình ảnh lịch sử và lối chơi dẻo, tính cơ động, nhẹ nhàng, minh bạch không chỉ tăng thêm tính "tích cực", mà còn làm cho các quy tắc của khuôn khổ văn phong được chấp nhận linh hoạt hơn. Như thể chúng tôi đã tìm thấy một tòa nhà chung cư hiện đại tại thời điểm phát triển đó hoặc thậm chí do dự: liệu biến thành tòa thị chính, lâu đài hay biệt thự Ý là một khoảnh khắc ý nghĩa của sự trưởng thành, suy nghĩ về hình ảnh của chính mình, a tìm kiếm nhựa đông lạnh (tại sao không phải là một cống hiến để giải cấu trúc?) …
Sergei Oreshkin đã nhiều lần sử dụng bố cục bậc thang, cho phép che khuất chiều cao đáng kể của tòa nhà và khối lượng của nó, trong các tòa nhà khác của anh ấy. Trong trường hợp này, thật thú vị khi lưu ý rằng mặt tiền bậc thang đối diện với một tòa nhà có mặt tiền ba tầng, được xây dựng cách đây hơn một thế kỷ, nằm xa hơn một chút bên kia đường, tham gia vào một cuộc đối thoại tích cực với nó. Liên quan đến chủ đề của cuộc đối thoại, chúng tôi cũng lưu ý rằng các phần cuối của mặt tiền chính giống như tường lửa của các tòa nhà lân cận: chúng không có cửa sổ và trang trí duy nhất là các ô trống hình chữ nhật chặt chẽ, cấu trúc tinh vi các mặt phẳng đơn điệu.
Kiến trúc của ngôi nhà thật phức tạp, cũng như nhiệm vụ đặt ra trước mắt tác giả. Để bắt đầu, một bộ phận mỏng trong xã hội của chúng ta, thường quan tâm đến kiến trúc, được chia thành hai nửa: những người phủ nhận sự cách điệu theo định nghĩa và những người coi đó là duy nhất có thể xảy ra ở các thành phố lịch sử, đặc biệt là ở St. Petersburg; các vị trí loại trừ lẫn nhau. Bằng cách này hay cách khác, nhưng người ta biết rằng Sergei Oreshkin mạnh dạn làm việc với cả hình thức hiện đại nhạy bén và với những cách điệu lịch sử - ví dụ, trong cùng năm 2013, anh ấy đã thiết kế một chiếc
một khu dân cư phức hợp trên bờ kè sông Karpovka, cũng được thiết kế theo tinh thần của kiến trúc đầu thế kỷ, nhưng muộn hơn một chút và khắc khổ: tân cổ điển hoặc thậm chí Art Deco. Cả ở đây và ở đó, chúng tôi quan sát thấy một sự tổng thể khá tự tin về kiểu dáng và tỷ lệ của nguồn - luôn được điều chỉnh cho hiện đại, cho chúng tôi biết rằng ngôi nhà đã phát sinh ngay bây giờ. Tuy nhiên, các dự án theo chủ nghĩa hiện đại tương đối dễ dự đoán, và đối với các tòa nhà gắn liền với phong cách lịch sử, hiện thân là đặc biệt quan trọng, trong đó chất lượng thực hiện của từng chi tiết cần được chú ý. Tuy nhiên, không phải chờ đợi lâu nữa, ngôi nhà dường như sẽ sớm được xây dựng.
Ngôi nhà gần đây đã được trao giải Urban Awards 2014 là "Khu phức hợp dân cư hạng thương gia tốt nhất đang được xây dựng ở St. Petersburg".
