Ngôi nhà nông thôn được xây dựng trên một trong những khu vực đẹp như tranh vẽ của khu vực phía bắc Moscow. Một bức phù điêu hoàn toàn bằng phẳng mà không có sự khác biệt nhỏ nhất đã đơn giản hóa đáng kể nhiệm vụ của các kiến trúc sư - tuy nhiên, theo một trong những tác giả của dự án, Mikhail Kanunnikov, họ không tìm kiếm những cách dễ dàng - và nhìn vào một khối đan xen phức tạp của khối lượng, đường nét và máy bay, bạn chắc chắn tin vào điều này.
Các kiến trúc sư đã bắt đầu thực hiện dự án này từ năm 2008, khi một khách hàng tương lai nhìn thấy một ngôi nhà mà họ đã xây trên mảnh đất gần đó, đã tìm tác giả của nó và yêu cầu họ thiết kế một tòa nhà thậm chí còn nổi bật hơn. Đối với một khách hàng khó tính như vậy, "Thứ nguyên thứ tư" đã đưa ra một giải pháp bất thường, mặc dù vậy, theo các tác giả, hóa ra lại rất thực tế.
Kế hoạch hình chữ thập của ngôi nhà tuân theo lời khuyên của Frank Lloyd Wright, người tin rằng mọi ngôi nhà nên dựa trên một cây thánh giá - các cửa sổ nhìn về mọi hướng và lõi tối không xuất hiện ở trung tâm. Tuy nhiên, thập tự giá là khá thông thường và không đối xứng, theo cùng một Wright, người bị thuyết phục về tính đúng đắn của một kế hoạch thực tế và trung thực "từ trong ra ngoài". Vì vậy, tất cả các cánh tay của cây thánh giá có độ dài khác nhau, ngay cả ở tầng hai, và ở tầng một - thể tích bên cạnh phòng chơi bi-a được "lấy ra", biến thành một sân thượng rộng mở dưới mái nhà của phòng chơi trẻ em, và thay vào đó, kế hoạch hình chữ thập biến thành một hình Tetris phức tạp. "Chân" dài của cây thánh giá trên tầng hai được chiếm bởi phòng ngủ chính - một căn phòng rộng rãi với hành lang rộng và tầm nhìn tuyệt đẹp qua mái của một nhà tắm một tầng nhỏ, tiếp tục dòng chân của thông thường. vượt qua.
Ở phía đối diện, hơi lệch so với trục chính và thậm chí kéo dài sang một bên theo chiều ngang với nó, có một nhà khách một tầng với một nhà để xe, kết nối với nhà chính bằng một sân thượng rộng rãi và phía trên nó - một khung trắng phi cấu trúc với một lỗ hình chữ nhật lớn. Vào buổi tối, công trình kiến trúc này nhờ có nhiều đèn chiếu sáng nên chiếu sáng tốt cho không gian bên dưới, nhưng thú vị hơn là phần mái bằng của tầng 2 ngôi nhà chính được làm trượt phía trên và khi trời mưa thì sân thượng nằm dưới mái. và giữa nhà chính và nhà khách, bạn có thể phơi khô, và khi trời nắng, mái nhà có thể được mở ra giống như cửa sổ trời trên xe hơi. Ở sâu trong khu vực này, một hàng hiên rất nhỏ, bổ sung được ẩn đi.
Sân thượng có thể thu vào được mô tả ở trên là ví dụ nổi bật nhất về khu vực giải trí ngoài trời của ngôi nhà này, nhưng cũng có nhiều khu vực khác nhỏ hơn, dưới những tán đá và gỗ mọc trực tiếp từ tòa nhà. Có rất nhiều khe, gờ, lôgia và sân thượng: ngôi nhà cắt vào không gian, ném các góc cạnh lớn vào nó - như thể nó đi vào cộng sinh, phát triển vào môi trường tự nhiên, đồng thời cung cấp cho nó ngôn ngữ hình học lập phương - như một phương tiện giao tiếp giữa các vật chất.
Nói cách khác, một mái trượt là sự chết chóc, nhưng bản thân ngôi nhà trông như thể nó bắt đầu được lắp ráp từ nhiều vật liệu trước mắt chúng ta - đá, bê tông trắng, gỗ thủy tinh, và nó bị đóng băng, cho dù không cuộn tròn hay chưa lật. xung quanh. đến cuối cùng, đẩy ra rất nhiều tệp song song có kết cấu và kích thước khác nhau. Tuy nhiên, tất cả các hình thức đều hợp lý về mặt chức năng, các tác giả lập luận: đặc biệt, mỗi khối của ngôi nhà chính, tức là mỗi "tay áo" của cây thánh giá của nó, được thiết kế cho một thành viên gia đình riêng lẻ (hai trẻ em, cha mẹ, khách). Cửa sổ của các dãy nhà không nhìn ra hàng xóm, chỉ nhìn vào cảnh quan, tránh ngay cả hàng rào và công trường ở khu vực lân cận - vì vậy không cần nhiều rèm che, chúng sẽ chỉ cản trở việc chiêm ngưỡng xung quanh. Nhân tiện, mỗi phòng đều có lối ra riêng ra sân hiên này hoặc sân hiên khác.
Đối với phần trang trí của ngôi nhà, nó đã được quyết định sử dụng chủ yếu là vật liệu địa phương: gỗ và đá tự nhiên. Đối với đá sa thạch, các kiến trúc sư đã đến một trong những mỏ đá cũ, như người ta tin rằng, đang hoạt động trong quá trình xây dựng Nhà thờ Cầu bầu trên sông Nerl. Các bức tường trống của tòa nhà được hoàn thiện bằng đá sa thạch và gỗ, tương phản với những bức tường hoàn toàn bằng kính trong suốt. Điểm nhấn trung tâm trong trang trí là “bức tường đảo” làm bằng đá tự nhiên sẫm màu, đối diện với sân thượng chính (cùng một dưới mái trượt) giữa các ngôi nhà. Viên đá, được chiếu sáng tương phản từ mọi phía, tượng trưng cho lò sưởi của gia đình.
Các mặt tiền nhiều lớp được lặp lại trong nội thất của ngôi nhà. Nội thất lắp sẵn, được làm theo đơn đặt hàng theo bản vẽ của tác giả, trở thành lớp da thứ hai của tòa nhà, tái tạo bản vẽ của các bức tường bên ngoài bên trong. Không có phân vùng không cần thiết, các không gian chảy vào nhau - Lại được rồi! - đại sảnh chảy vào phòng ăn, phòng ăn vào phòng lò sưởi, phòng lò sưởi vào phòng khách, từ đó bạn có thể đi đến sân thượng, sau đó đi đến nhà khách và nhà để xe. Nếu bất kỳ ranh giới nào gặp nhau ở tầng trệt, thì chúng là kính và không quá xâm phạm. Có thể dễ dàng đi bộ qua nhà - từ rìa này sang rìa khác, xa và rộng, đến với những tuyến đường di chuyển mới. Chính vì điều này mà những đứa trẻ của chủ nhân ngôi nhà đã gọi ông là mê cung.
Nhân tiện, chủ đề "lò sưởi" lại xuất hiện ở đây - đã liên quan đến một lò sưởi thực sự, chắc chắn sự chú ý sẽ tập trung xung quanh nó - ngay cả khi lò sưởi được bao quanh bởi các lớp đá mở ngoằn ngoèo, bao gồm một lớp mờ mã não phát sáng từ lửa. Hoặc nơi kính đen phía trên lò sưởi đã được biến thành màn hình phương tiện.
Ngoài không gian tự do và tràn ngập ánh sáng ở tầng 1, tầng 2 được bố trí riêng tư hơn, nơi bố trí một số phòng ngủ, phòng chơi và phòng cho trẻ em một cách thoải mái. Một rạp chiếu phim đã được tổ chức ở phần dưới lòng đất, và việc xây dựng một hồ bơi hiện đang được hoàn thành.
Nói về dự án, Mikhail Kanunnikov nhiều lần nhấn mạnh rằng điều chính của ngôi nhà này là chủ nghĩa tối giản, chủ nghĩa thực dụng, một nghiên cứu rõ ràng về chi tiết: “nhiều chức năng hơn, ít trang trí hơn”. Và thậm chí - một ngôi nhà "với một nhân vật nam tính." Vì vậy, nghiêm khắc, có phần góc cạnh; đánh giá cao và sử dụng các cải tiến kỹ thuật, nhưng không xa lạ với sự thô ráp của đá “hoang dã”. Và trong khi đó, ngoài một sự khổ hạnh nhất định trong các chi tiết, còn có một đặc điểm nữa ở đây - với tất cả các sân hiên của nó, ngôi nhà hóa ra rất hướng nam, mở ra cho cuộc sống trong tự nhiên, và từ đó, mặc dù tất cả các phẩm chất nam tính của nó, và có lẽ nhờ họ - ấm áp, đúng tinh thần của những biệt thự bên bờ biển.
