Ý Nghĩa Của Sự Không đáng Kể

Ý Nghĩa Của Sự Không đáng Kể
Ý Nghĩa Của Sự Không đáng Kể

Video: Ý Nghĩa Của Sự Không đáng Kể

Video: Ý Nghĩa Của Sự Không đáng Kể
Video: SỰ THẬT SAU MỘT LỜI HỨA - CHI DÂN [MV OFFICIAL] 2024, Tháng Ba
Anonim

Tuyển tập các bài báo “Đô thị vi mô. Thành phố chi tiết”ed. Olga Brednikova và Oksana Zaporozhets, được nhà xuất bản "New Literary Review" phát hành mà không gây ồn ào, về nhiều mặt là một hiện vật đáng kinh ngạc. Thứ nhất, đây là một trong những ấn bản hiếm hoi dành cho nghiên cứu đô thị và dành cho công chúng: gần như là ấn bản duy nhất kể từ thời của cuốn sách tuyệt vời "Thành phố trong lý thuyết" của Elena Trubina, được xuất bản vào năm 2011 bởi cùng một nhà xuất bản UFO.. Thứ hai, việc xuất bản bộ sưu tập chứng tỏ sự hiện diện của các nhà nghiên cứu đô thị từ khoa học. Trong khi mọi người chỉ nghe đến một số "nhà đô thị học", thường được hiểu là những người phổ biến nghiệp dư như "Dự án đô thị", thì vẫn còn thiếu nghiêm trọng các nghiên cứu về đô thị, được phát triển ở phương Tây, với các tạp chí khoa học liên ngành dành riêng cho tất cả các loại vấn đề đô thị.

Khái niệm về ấn phẩm cũng khác thường: trái ngược với sự khái quát của mọi thứ và mọi người, vốn là thông lệ trong môi trường nghiên cứu, những người biên soạn cố tình tránh các cách tiếp cận toàn cầu và coi bộ sưu tập là “một bộ sưu tập các văn bản trong đó các tác giả cố gắng nắm bắt cuộc sống của thành phố thông qua việc phân tích trải nghiệm và cuộc sống ở những nơi của nó, thông qua việc xác định và mô tả các chi tiết nhỏ và không đáng kể (trong khuôn khổ của các lý thuyết lớn)."

Hình thức trình bày của một số bài báo khá theo truyền thống địa lý tâm lý của Anh. Sự khác biệt giữa phiên bản Anh và tổ tiên tiếng Pháp của nó là một cách tiếp cận văn học, mô tả để nghiên cứu cảnh quan đô thị. Đối với những người biên soạn bộ sưu tập, điều quan trọng là phải tìm kiếm một ngôn ngữ mới mô tả thành phố: "Không chỉ không có đủ các công cụ phân tích, mà còn cả ngôn ngữ để tạo ra" bức tranh "về cuộc sống thành phố, tất nhiên, cũng một phương tiện phân tích và hình thành khái niệm. " Phản ánh cá nhân của nhà nghiên cứu xen kẽ với các phương pháp khoa học như phỏng vấn và quan sát có sự tham gia. Phương pháp mô tả-cá nhân có vẻ chủ quan, nhưng đây đã là một câu hỏi về chất lượng của nghiên cứu, độ sâu của các kết luận và độ tin cậy của giọng nói của tác giả.

phóng to
phóng to

Mối quan tâm của những người biên soạn và tác giả của bộ sưu tập trong cuộc sống hàng ngày trong môi trường đô thị được hỗ trợ bởi niềm tin rằng các sắc thái có thể được sử dụng để phân tích các hiện tượng xã hội lớn hơn, và tính trọng yếu của các chi tiết, đến lượt nó, sẽ cho phép thành phố được coi là một cái gì đó gần gũi, không bị xa lạ bởi lý thuyết: cái gì đó, cái gì bạn có thể chạm vào. Cách tiếp cận nhân học xác định việc lựa chọn chủ đề - từ các văn bản có trong bộ sưu tập, bạn có thể tìm hiểu lý do tại sao trẻ em bị thu hút bởi các khu vực rìa của thành phố, tại sao khách du lịch, chụp ảnh dựa trên bối cảnh của các điểm tham quan, tạo dáng này hay cách khác, và đâu là lý do giải thích cho “vũ đạo” đặc biệt của hành khách với hành lý xách tay.

Các nhà nghiên cứu đô thị hiện đại, theo chân các nhà công luận, thường sử dụng chiến thuật của các nhà nghiên cứu hiện trường - ví dụ, đi lang thang rải rác khắp thành phố (dẫn xuất): Ian Sinclair đi dạo trên đường vành đai London, nhạc sĩ David Byrne đi vòng quanh thế giới bằng xe đạp, và tác giả của một trong số các văn bản của bộ sưu tập, Polina Mogilina, khám phá thành phố bằng xe điện. Điều kiện tiên quyết là trình bày những gì đang xảy ra dưới dạng một văn bản, và sự kết hợp giữa kiến thức chủ quan và khách quan. Mức độ trữ tình hoặc giả khoa học của giọng điệu vẫn do tác giả quyết định. Trong văn bản của Anna Zhelnina, khám phá một thành phố địa cực khép kín, cả sự thật khoa học và trải nghiệm không gian bão hòa về mặt cảm xúc đều đóng vai trò là công cụ. Ở một góc độ nào đó, thành phố được ưu đãi với các đặc điểm nhân hóa: “Kovdor là một thành phố bị tổn thương. Một thành phố rất khó để thao túng trí nhớ của chính mình, "quên đi" quá khứ trại, nhắc đi nhắc lại về "thời kỳ vàng son" đã qua. " Bài báo cuối cùng của Natalia Samutina dành riêng cho một nghệ sĩ graffiti đơn độc, người đã thay đổi nhận thức của toàn thành phố. Văn bản mô tả quá trình biến huyền thoại thành hiện thực, các đối tượng đơn lẻ tầm thường thành kết cấu đô thị. Tác giả khéo léo vận hành với quy mô, bây giờ đưa sự tập trung của sự chú ý vào các chi tiết nhỏ, bây giờ chuyển đi để đưa bối cảnh toàn thành phố vào tầm nhìn.

Nhìn chung, việc xuất bản bộ sưu tập “Chủ nghĩa ngoại ô” có thể được coi là một bước khởi đầu cho cuộc trò chuyện về thành phố, “nắm bắt” không gian đan xen phức tạp của nó, và sự hình thành các trường ngữ nghĩa mới. Đồng thời, sự đa dạng về chủ đề, tập trung vào cuộc sống hàng ngày và khả năng trình bày dễ tiếp cận khiến cuốn sách trở nên hấp dẫn đối với độc giả phổ thông.

Đề xuất: