Hans Hollein (1934–2014) qua đời vào sáng ngày 24 tháng 4 tại Vienna. Thời gian gần đây, sức khỏe của ông còn nhiều điều không mong muốn: do bệnh viêm phổi nên ông không thể tham gia các hoạt động mừng sinh nhật lần thứ 80 diễn ra vào ngày 30 tháng 3 năm nay.
Hollein, kiến trúc sư lớn nhất của phần ba cuối thế kỷ 20, được xếp hạng hợp lý trong số những người theo chủ nghĩa hậu hiện đại, nhưng công việc của ông phức tạp và tinh tế hơn nhiều so với hầu hết các "đồng nghiệp" của ông. Đủ để gợi nhớ đến cửa hàng trang sức gần như siêu thực Schullin ở Vienna (1974) với một "mỏ vàng" vỡ tan tành mặt tiền bằng đá granit, hay Bảo tàng Abteiberg ở Mönchengladbach (1982), được lồng ghép hoàn hảo vào cảnh quan và bối cảnh của thành phố thời Trung cổ. Đồng thời, Hollein cũng nhận thức rõ những phòng triển lãm nên dành cho nghệ thuật đương đại: ông đã hợp tác với Joseph Beuys, gần gũi với nghệ thuật đại chúng.
Hollein cũng để lại cho chúng ta kết quả của những suy ngẫm của ông về bản chất của kiến trúc. Một mặt, đây là "mặt tiền" của ông tại triển lãm "Phố mới nhất" của Venice Biennale lần thứ nhất (1980). Con phố này bao gồm các "mặt tiền" của nhiều tác giả khác nhau, nhưng tác phẩm của Hollein đã đi vào tất cả các sách giáo khoa như một công thức rõ ràng của mỹ học hậu hiện đại.
Và tại Mönchengladbach vào năm 1970, ông đã cho thấy một sự sắp đặt mang tính trình bày trừu tượng hơn nhiều “Mọi thứ đều là kiến trúc. Triển lãm về chủ đề cái chết”. Cái chết chiếm một vị trí quan trọng trong bức tranh về thế giới của ông, và theo ý kiến của ông, việc đơn giản hóa và biến mất các nghi lễ liên quan đến cái chết và chôn cất chỉ chứng tỏ sự mất đi sức sống của nền văn minh của chúng ta.
