Hôm nay, ngày 18 tháng 4, trong Ngày Quốc tế Di tích và Di tích Lịch sử, một cuộc tháo dỡ vội vàng các mặt tiền theo chủ nghĩa hiện đại của các gian hàng Y tế, Máy tính và Vô tuyến điện tử đã bắt đầu tại VDNKh - mà không có thảo luận sơ bộ với các nhà sử học kiến trúc, mặc dù vào ngày 9 tháng 4 năm nay, ban quản lý triển lãm Trung tâm hứa với các chuyên gia, các thành viên của công chúng và các nhà báo rằng tất cả các kế hoạch tái thiết khu phức hợp sẽ được thảo luận với "hội đồng chuyên gia". Hiện không ai cảnh báo các thành viên của hội đồng này về việc tháo dỡ sắp tới.
Có thể giả định rằng mục tiêu của công việc đang diễn ra là đưa khu phức hợp trở lại trạng thái của năm 1954, vì mặt tiền của những gian hàng này được tạo ra vào cuối những năm 1950 - 1960 để mang lại cho các tòa nhà thời Stalin một hiện đại - trong sự hiểu biết về thời gian đó - hãy nhìn. Tuy nhiên, các mặt tiền theo chủ nghĩa hiện đại đã trở thành di sản, và sự tàn phá man rợ của chúng không thể được biện minh bằng bất cứ điều gì.
Chúng tôi đang xuất bản một bài báo của nhà sử học kiến trúc Anna Bronovitskaya về lịch sử hình thành những vật thể này
Lần đầu tiên bài báo "Từ Triển lãm Nông nghiệp Toàn Liên minh đến Triển lãm Thành tựu Kinh tế: sự biến đổi của quần thể triển lãm ở Ostankino vào cuối những năm 1950 - 1960." đã được xuất bản trong bộ sưu tập Aesthetic of the Thaw. Mới về kiến trúc, nghệ thuật, văn hóa”, được công bố là kết quả của cuộc hội thảo cùng tên do Olga Kazakova biên tập năm 2013.
Vào ngày 1 tháng 8 năm 1954, Triển lãm Nông nghiệp Toàn Liên minh khai mạc sau một cuộc tái thiết lớn. Trong cùng tháng, Ủy ban Trung ương của CPSU đã thông qua một nghị định về phát triển sản xuất bê tông đúc sẵn, và vào ngày 20 tháng 12 cùng năm, N. S. Khrushchev đã có một bài phát biểu quan trọng làm thay đổi hoàn toàn khái niệm "điều gì là tốt và điều gì là xấu" trong kiến trúc Xô Viết. Một thị trấn tuyệt vời sáng chói với vàng và đồ khảm với tất cả các cột, mái vòm và ngọn tháp, tác phẩm điêu khắc và phù điêu, tranh và ngói, chạm khắc bằng gỗ và những thành quả khác của trí tưởng tượng của các kiến trúc sư và lao động mang về từ khắp nơi trong Liên minh các bậc thầy chỉ qua một đêm đã biến từ một minh chứng chiến thắng về sự giàu có và đa dạng của nền văn hóa Xô Viết hoàn toàn bị quá tải với chủ nghĩa lạc hậu "quá mức". Khi sự phát triển của khu phức hợp triển lãm ở Ostankino tiếp tục vào năm 1959, nó đã diễn ra trong những điều kiện văn hóa và chính trị hoàn toàn khác. Các gian hàng được xây dựng tại VDNKh trước cuối những năm 1960 không chỉ thể hiện một giai đoạn mới, hiện đại trong sự phát triển của kiến trúc Liên Xô, chúng được tạo ra để đối thoại trực tiếp với phương Tây và là một kênh quan trọng để giới thiệu thẩm mỹ và kỹ thuật xây dựng mới vào trong nước. thực hành. Việc thay đổi quần thể triển lãm hoàn toàn không phải là một trong những nhiệm vụ ưu tiên: sự khác biệt cơ bản giữa chính sách xây dựng của Khrushchev và của Stalin là sự thay đổi ưu tiên từ việc tạo ra hình ảnh về chiến thắng của hệ thống Xô Viết với sự trợ giúp của kiến trúc sang giải quyết các vấn đề cấp bách., trước hết, cung cấp cho người dân nhà ở. Tuy nhiên, đường lối của chính sách đối ngoại theo hướng cởi mở hơn của đất nước, hướng tới thiết lập đối thoại với thế giới phương Tây đồng nghĩa với việc cần phải quan tâm đến việc cập nhật hình ảnh của Liên Xô, và hoạt động triển lãm trở thành một trong những phương tiện quan trọng nhất. cho điều này. Có nhiều tài liệu về tầm quan trọng của các cuộc triển lãm quốc tế trong chính sách đối ngoại của Hoa Kỳ trong Chiến tranh Lạnh. Kiến trúc hiện đại trang nhã của các gian hàng và thiết kế quyến rũ của hàng hóa trưng bày trong đó được cho là sẽ thuyết phục người dân của Khối phương Đông về sự ưa thích của lối sống Mỹ và tính ưu việt của nền kinh tế tư bản, và đối với các đồng minh phương Tây, cảnh giác với sự thống trị của Hoa Kỳ trên trường thế giới, để thể hiện một hình ảnh nhân văn hơn, "vô hại" hơn của đất nước này. … Liên Xô, sau đường lối cạnh tranh hòa bình với phương Tây nói chung và với Mỹ nói riêng, theo tuyên bố của Khrushchev, không thể để lại một thách thức không có lời giải.
Cơ sở triển lãm đầu tiên được xây dựng sau khi cải cách xây dựng là gian hàng của Liên Xô tại Triển lãm Thế giới năm 1958 ở Brussels. Cuộc thi cho gian hàng này được tổ chức vào năm 1956, đó là dự án của các kiến trúc sư Yu. I. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, A. T. Polyansky là một trong những người đầu tiên, được tạo ra có tính đến các yêu cầu của Khrushchev. Tất nhiên, tòa nhà hiện đại về mặt giải pháp xây dựng (kỹ sư Yu. V. Ratskevich), giúp giải phóng không gian khỏi các giá đỡ, làm cho các bức tường gần như hoàn toàn bằng kính và treo bóng nhẹ trên tấm vải liệm. Đồng thời, thành phần không gian-thể tích của gian hàng còn hơn cả truyền thống: một ống song song được nâng lên trên một nền tảng với một cầu thang dẫn đến lối vào được đánh dấu bằng mái vòm dạng cột. Các báo cáo của Liên Xô về triển lãm, tự hào đưa tin rằng báo chí nước ngoài gọi gian hàng của Liên Xô là "Parthenon bằng nhôm và kính", rõ ràng là rút ra từ một ghi chú trong ấn bản EXPO của "UNESCO Courier" đề cập đến "một Parthenon hình chữ nhật khổng lồ, trung tâm mà bức tượng Lenin sẽ đứng”là một mô tả khá chính xác và không nhất thiết phải khen ngợi. Các đánh giá trong nước cũng cho rằng gian hàng được công nhận là tốt nhất tại triển lãm, đã nhận được giải Grand Prix về kiến trúc, nhưng khi đánh giá thực tế này, cần lưu ý rằng toàn bộ khu trưng bày của Liên Xô đã được trao 95 Grand Prix, và điều này, một mặt, thực sự là minh chứng cho sự thành công và mặt khác, số lượng tự nó phần nào làm giảm trọng lượng của mỗi cá nhân "grand prix". Ngoài ra, song song với gian hàng của Liên Xô, gian hàng của Áo đã nhận được Giải thưởng Grand Prix về kiến trúc - một công trình kiến trúc hiện đại nhẹ được xây dựng theo dự án của Karl Schwanzer. Đáng chú ý là tạp chí kiến trúc có ảnh hưởng Domus, đã dành hai số để đánh giá về các gian triển lãm kiến trúc thú vị nhất, hoàn toàn không đề cập đến gian hàng của Liên Xô. Thành công, tất nhiên, nhưng nó không phải do kiến trúc và hơn nữa, không phải do thiết kế của triển lãm, nơi, trong bóng tối của những bức tượng được làm theo truyền thống tốt nhất của chủ nghĩa hiện thực xã hội chủ nghĩa và bảng điều khiển đẹp như tranh vẽ của Deineka "Tiến tới tương lai ", các mô hình máy bay mới nhất và trạm Nam Cực được trộn với các sản phẩm của các bậc thầy dân gian. hàng thủ công, và các thành tựu kỹ thuật của Liên Xô, bao gồm cả vệ tinh Trái đất nhân tạo đầu tiên, một mô hình có kích thước thật là điểm thu hút chính, thu hút 30 triệu khách tham quan triển lãm của chúng tôi.
Cũng giống như âm mưu chính của Triển lãm Thế giới năm 1937 là cuộc đối đầu giữa các gian hàng của Liên Xô và Đức, tại Brussels, trung tâm của sự chú ý là sự cạnh tranh của gian hàng Liên Xô với gian hàng của Mỹ nằm ngay đối diện với nó. USA Pavilion là một tòa nhà hình tròn với các bức tường trong suốt, không gian bên trong trống, mái treo trên các tấm vải liệm với một "oculus" tròn ở giữa, dưới đó có một hồ bơi trang trí. Một sàn trình diễn thời trang được thiết lập ở trung tâm của hồ bơi, được kết nối bởi một sàn catwalk ngoạn mục với một gác lửng hình tròn. Bên ngoài, trước lối vào chính, trên trục dẫn đến gian hàng của Liên Xô, có một hồ bơi hình bầu dục khác với đài phun nước. Trái ngược với triển lãm của Liên Xô, quá tải với các đối tượng và thông tin không đồng nhất, triển lãm của Mỹ được lên kế hoạch rất lỏng lẻo và dựa trên các đối tượng và giá trưng bày được lựa chọn cẩn thận, truyền đạt thông tin thông qua thiết kế đồ họa chứ không phải thông qua văn bản. Nghệ thuật đương đại cũng đóng một vai trò quan trọng, bao gồm cả di động lớn của Alexander Calder được lắp đặt trước cửa ra vào. Các du khách Liên Xô không bị ấn tượng bởi nghệ thuật (chủ yếu là trừu tượng), nhưng kiến trúc và thiết kế, như phần dưới đây sẽ cho thấy, được coi là hình mẫu.
Thành công ở Brussels đã thúc đẩy lãnh đạo Liên Xô đề nghị Hoa Kỳ trao đổi các cuộc triển lãm quốc gia - một thỏa thuận về việc này được ký kết vào tháng 9 năm 1958, và các cuộc triển lãm được tổ chức vào mùa hè năm 1959. Đối với triển lãm của Liên Xô, phía Mỹ đã cung cấp một không gian triển lãm làm sẵn - Đấu trường La Mã New York, mở cửa vào năm 1956 như một quần thể kiến trúc giản dị nhưng có quy mô ấn tượng. Ở Matxcơva, đơn giản là không có hội trường nào phù hợp cho cuộc triển lãm của người Mỹ, và trong quá trình đàm phán, người ta đã quyết định cho phép người Mỹ xây dựng các gian hàng của họ ở Công viên Sokolniki.
Thực tế này hóa ra lại đủ quan trọng đối với sự phát triển của kiến trúc Liên Xô trong thời kỳ tan băng: các tòa nhà “nhập khẩu” xuất hiện ở Moscow, và các chuyên gia và công nhân trong nước đã giúp người Mỹ xây dựng có thể trực tiếp làm quen với công nghệ xây dựng. Đồng thời, các kiến trúc sư địa phương đã được hướng dẫn để bổ sung cho khu phức hợp triển lãm không kém các tòa nhà hiện đại.
Trên mảnh đất hình tam giác cho thuê trị giá 142.000 đô la Mỹ, kiến trúc sư Welton Beckett đã thiết kế bố cục theo trục, các yếu tố chính trong đó là mái vòm hình bán cầu của Buckminster Fuller, được bao phủ bởi các tấm nhôm mạ vàng và một gian chính hình vòm với tường kính và mái gấp. Trong hồi ký của tổng giám đốc triển lãm người Mỹ, Harold McClellan, người ta nói về sự trì hoãn liên tục không thể giải thích được đã khiến việc khởi công xây dựng bị chậm lại sau khi tất cả các vấn đề cơ bản đã được giải quyết. Khoảng thời gian này là cần thiết để Matxcơva có thời gian chuẩn bị và không để bị mất mặt trong vũng bùn cả trước người Mỹ và trước những vị khách Liên Xô đến thăm triển lãm. Công viên Sokolniki đã được xây dựng lại và xóa sạch các tòa nhà cũ, chủ yếu là trước cách mạng. Trong khi người Mỹ đang dựng các gian hàng của họ từ những vật liệu đã hoàn thiện mang đến, các kiến trúc sư Liên Xô từ bộ phận công nghệ mới của Mosproekt dưới sự lãnh đạo của B. Vilensky đã xây dựng một lối vào chính mới (V. Zaltsman và I. Vinogradsky), một tòa nhà dịch vụ và thông tin liên lạc, một đài phun nước (tác giả của cả hai tòa nhà là B. Topaz và L. Fishbein) giữa lối vào và mái vòm của Mỹ và xa hơn nữa trong công viên có tới chín quán cà phê với sức chứa từ 500 đến 200 người (I. Vinogradsky, A. Doktorovich, thịt nướng được thiết kế bởi B. Topaz và L. Fishbein).
So sánh đài phun nước ở Sokolniki với đài phun nước của Triển lãm Nông nghiệp Toàn Liên minh cho thấy rất rõ mẫu vật vay mượn - hồ bơi với đài phun nước trước gian hàng Mỹ ở Brussels - đang được biến đổi, tiếp cận với những ý tưởng làm đẹp quen thuộc hơn như thế nào. Giống như ở Brussels, đài phun nước không có tác phẩm điêu khắc hoặc trang trí khác; cái bát của nó với các mặt phẳng, mặt đá được làm lõm xuống, sao cho mặt nước ngang bằng với mặt đất. Tuy nhiên, hình dạng của cái bát không phải là hình bầu dục mà là hình tròn, và các tia nước phun tạo ra một bố cục trung tâm với hệ thống phân cấp rõ ràng, gần với các đài phun VDNKh, trong khi ở người Mỹ, các tia nước thẳng đứng tương đương được phân bổ đều trên bề mặt của Hồ bơi.
Các quán cà phê (năm hình tròn, hai hình vuông và hai hình chữ nhật) đã trở thành những tòa nhà đầu tiên có tường kính hoàn toàn được thực hiện ở Liên Xô. Cuộc thử nghiệm đã được chào đón một cách nhiệt tình: như tạp chí Kiến trúc và Xây dựng của Moscow đã viết, "Được làm bằng hàng rào kính nhẹ, hầu như không thể nhận thấy cả bên trong hay bên ngoài, những cơ sở này hoàn toàn đáp ứng được mục đích của chúng." Đồng thời, có thể bỏ qua thực tế là các hội trường trong suốt gần như hoàn toàn bị chiếm dụng bởi bàn, và tất cả các chức năng kinh tế và sản xuất phải được cắt giảm đến mức tối thiểu và có diện tích rất nhỏ và kiến trúc khó xử. các khu phụ làm bằng khối thủy tinh. Trong điều kiện của công viên, may mắn thay, những công trình phụ này có thể được ngụy trang trong cây xanh, và việc thiếu không gian để lưu trữ thực phẩm và chuẩn bị các món ăn được bù đắp bởi sự chuyên môn hóa hẹp của các cơ sở phục vụ ăn uống (bánh ngọt, xúc xích, thịt nướng, bánh kẹo, quán cà phê sữa., Vân vân.). Tuy nhiên, rõ ràng là khát vọng thẩm mỹ trong trường hợp này có sức nặng hơn là những cân nhắc thực tế. Các quán cà phê hình tròn, đa dạng mô hình của gian hàng Mỹ ở Brussels, thậm chí còn có một bầu trời ở trung tâm của mái nhà và một hồ bơi dưới đó, điều này cũng đã được báo chí chấp thuận, nhưng ngay mùa đông đầu tiên đã cho thấy sự cô lập đáng tin cậy của cơ sở. từ các yếu tố quan trọng hơn nhiều so với các yếu tố ngoạn mục này, nếu không, mùa giải tiếp theo được yêu cầu cải tạo nghiêm túc. Tuy nhiên, những quán cà phê trong suốt này, với mái bằng của họ, các cạnh của nó tạo thành một tán cây trên sân thượng ngoài trời và đèn gắn chìm trên trần, rất hiệu quả và dường như là hiện thân của sự hiện đại. Trong quá trình xây dựng của họ, các nguyên tắc thiết kế mới đã được đưa ra (tác giả của các thiết kế của tất cả các tòa nhà ở Sokolniki vào năm 1959 - kỹ sư A. Galperin), kỹ thuật và công nghệ xây dựng, sử dụng các vật liệu nổi tiếng mới. Ví dụ, vì mệnh lệnh quan trọng của chính phủ, ngành công nghiệp Liên Xô phải thành thạo sản xuất cửa hoàn toàn bằng kính, điều mà trước đây chưa sản xuất được, nhưng sàn nhựa chất lượng cao mà các kiến trúc sư khẳng định chưa bao giờ làm được.. Việc thiếu các vật liệu hiện đại sẵn có là sự khác biệt cơ bản giữa vị trí của các kiến trúc sư Liên Xô so với các đối tác của họ ở phương Tây, nơi mà sự phát triển của kiến trúc song hành với sự phát triển của ngành vật liệu xây dựng, và nơi các nhà sản xuất lớn đôi khi có thể hỗ trợ kiến trúc táo bạo các dự án, nhìn thấy trong đó quảng cáo tốt nhất về hàng hóa của họ - cụ thể là mối quan hệ giữa Buckminster Fuller và Kaiser Aluminium and Chemical Company, đã thực hiện, đặc biệt là mái vòm ở Moscow. Cấu trúc vách kính chỉ có thể hoạt động thành công nếu có hệ thống thông gió và điều hòa không khí. Vào thời điểm triển lãm ở Sokolniki, ở Liên Xô không có hệ thống nào như vậy, vì vậy các kiến trúc sư phải để lại một khoảng trống cho không khí giữa các bức tường và trần nhà, tất nhiên, loại trừ hoạt động của cơ sở trong điều kiện lạnh giá. Mùa. Tuy nhiên, sau một vài năm, vấn đề này đã được giải quyết và "kính" đặc trưng bắt đầu xuất hiện trên đường phố của các thành phố Liên Xô, không chỉ chứa các quán cà phê mà còn cả các cửa hàng, tiệm làm tóc. Các kiến trúc sư từng làm việc ở Sokolniki vào năm 1959 sẽ chuyển sang thiết kế các cấu trúc kính lớn hơn: vào năm 1963, tại cùng một địa điểm, ở Sokolniki, bên cạnh các gian hàng Mỹ được bảo tồn, Igor Vinogradskiy sẽ xây dựng một gian triển lãm mới, bao gồm hai tòa nhà được nối với nhau bằng một đoạn văn; bắt đầu từ năm 1966, Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich và Zaltsman sẽ tích cực làm việc tại VDNKh.
Trong cuộc triển lãm ở Sokolniki, một trong những con hẻm của công viên được bao phủ bởi một vòm ánh sáng, theo đó cuộc triển lãm VDNKh được triển khai tại khán đài. Và sớm hơn một tháng so với Mỹ, vào ngày 16 tháng 6 năm 1959, Triển lãm Thành tựu Kinh tế Quốc gia của Liên Xô đã tự khai mạc, được hình thành do sự thống nhất giữa nông nghiệp, công nghiệp và xây dựng (trên Kè Frunzenskaya) các cuộc triển lãm. Lúc đầu, việc chuyển đổi Triển lãm Nông nghiệp Toàn Liên minh thành VDNKh được thể hiện chủ yếu ở chỗ các gian hàng hiện có đã nhận được các triển lãm và thiết kế nội thất mới. Tuy nhiên, trong hai trường hợp, các can thiệp xây dựng quan trọng hơn đã được thực hiện, và bản chất của chúng khiến chúng ta phải xem xét Toàn cảnh Rạp chiếu phim Hình tròn và gian hàng Điện tử Vô tuyến trong bối cảnh quan hệ Xô-Mỹ. Vị khách quan trọng nhất đến với VDNKh trong mùa hè đầu tiên làm việc là trở thành Phó Tổng thống Hoa Kỳ Richard Nixon, người đã đến Matxcova để khai mạc triển lãm Hoa Kỳ.
Trong cuộc họp ngày 24 tháng 7 tại Sokolniki giữa Khrushchev và Nixon, được gọi là "cuộc tranh luận trong bếp", nhà lãnh đạo Liên Xô nói rằng hàng hóa Mỹ không được người dân Liên Xô quan tâm vì chúng là những thứ "thừa" không thực sự cần thiết cho cuộc sống. Nhưng với câu nói của Nixon rằng mặc dù Liên Xô vượt trội hơn Hoa Kỳ trong một số ngành, chẳng hạn như thám hiểm không gian, nhưng người Mỹ đang dẫn đầu trong các ngành khác và lấy truyền hình màu làm ví dụ, Khrushchev đã phản ứng khác: “Không, chúng tôi đã đi trước các bạn trong kỹ thuật này và công nghệ này đi trước bạn. " Để Khrushchev có thể phát biểu như vậy, gian hàng Kinopanorama và Radioelectronics đã xuất hiện tại VDNKh, chứng tỏ rằng Liên Xô không hề tụt hậu so với Hoa Kỳ trong lĩnh vực công nghệ giải trí.
Trên quy hoạch tổng thể ban đầu của khu phức hợp triển lãm ở Sokolniki, được phát triển bởi Kiến trúc sư Welton Becket, đằng sau gian chính hình quạt, một khối hình tròn khá lớn khác, "Circorama", được chỉ ra. Nó được thiết kế để trình chiếu các bộ phim trên màn hình toàn cảnh 360º theo hệ thống được cấp bằng sáng chế vào năm 1955 bởi Walt Disney. Nhà hát xiếc lẽ ra trở thành một trong những điểm thu hút chính của triển lãm Mỹ, nhưng cuối cùng nó lại gần như không được chú ý. Một phần vì những bộ phim tròn trịa của nó bị lu mờ bởi bộ phim màn ảnh rộng A Look at the USA của Charles Eames, được chiếu trong gian hàng mái vòm. Nhưng cái chính là rạp xiếc không thể chịu nổi sự cạnh tranh với tác phẩm thay thế của Liên Xô xuất hiện bất ngờ, vượt xa nguyên mẫu về chất lượng cảnh tượng.
Trong cùng tháng khi triển lãm Mỹ đang được chuẩn bị, theo chỉ dẫn riêng của Khrushchev, một nhóm các nhà khoa học và kỹ sư từ Viện Nghiên cứu Phim và Ảnh dưới sự lãnh đạo của Giáo sư E. Goldovsky đã phát triển hệ thống chiếu phim tròn của Liên Xô. Bản thân tòa nhà của bức tranh toàn cảnh rạp chiếu phim, được thiết kế và xây dựng chỉ trong ba tháng (kiến trúc sư N. Strigaleva, kỹ sư G. Muratov), về mặt kiến trúc là một nỗ lực hơi vụng về để nắm vững ngôn ngữ hiện đại. Kiến trúc sư đã chọn hình dạng tròn của kế hoạch một cách hợp lý: ở tầng dưới có một khán phòng tròn, nơi có thể lên đến 300 người đứng để xem một bộ phim được chiếu trên 22 màn hình, phòng trưng bày bao quanh tiền sảnh, ở phần phía sau bị gián đoạn bởi dịch vụ. trung bình là các phòng và cầu thang - phòng chiếu, trên lầu có hệ thống thông gió và các thiết bị kỹ thuật khác. Theo truyền thống, mặt tiền được chia theo chiều dọc thành ba phần, mặc dù tỷ lệ của chúng có phần khác biệt so với kiểu cổ điển. Bên trên cột thấp, có các bức tường trong suốt làm bằng cửa sổ lắp kính hai lớp trên khung kim loại, được bao phủ từ bên ngoài bằng các thanh nhôm định hình. "Để bảo toàn tính toàn vẹn của quầy lễ tân kiến trúc, cửa của lối vào và lối ra nằm ở kính ngoài của tiền sảnh cũng được làm trong suốt - từ kính an toàn cường lực không có dây đai", tác giả của một bài báo trên tạp chí Kiến trúc và Xây dựng. Matxcơva ghi nhận một chi tiết bất thường. Theo nguyên tắc kiến tạo "đảo ngược" hiện nay, phần trên của các bức tường được làm điếc: độ nhẵn của gạch nhẹ chỉ được làm sống động nhờ các nhóm lỗ thông gió nhỏ nằm gần mái nhà hơn. Việc không có thạch cao khiến nó có thể quay trở lại giải pháp, điều này đã có lúc gây ra rất nhiều rắc rối cho các kiến trúc sư tiên phong: không có phào chỉ dưới mái và cường độ tác động lên các bức tường của mưa. chảy từ mái hình nón được tiết chế chỉ bởi các máng xối đưa về phía trước. Tòa nhà được gắn một "vương miện" của những ống đèn neon sáng như nhau với dòng chữ "Toàn cảnh rạp chiếu phim hình tròn" lặp đi lặp lại, cũng phát sáng; Thật không may, yếu tố trang trí tuyệt vời cho tòa nhà khiêm tốn này đã không tồn tại. Trong nội thất, các vật liệu hiện đại được kết hợp với những vật liệu truyền thống: các bức tường của tiền sảnh và sảnh dưới màn hình được trang trí bằng các tấm ván phủ nhựa, các đường nối giữa được ẩn bằng lớp phủ nhôm trên các đường nối, nhưng dải giữa phía trên. và các hàng màn hình thấp hơn được bọc trong nhung đen, hoàn hảo cho việc ngụy trang ống kính máy chiếu. Mặc dù quá trình sáng tạo vội vàng và không thể tránh khỏi những hạn chế, bức tranh toàn cảnh rạp chiếu phim tại VDNKh, được sửa đổi một chút vào năm 1965-1966, khi 22 rạp được thay bằng 11, hóa ra rất thành công. Nó vẫn đang hoạt động - là rạp duy nhất trong số tất cả các rạp chiếu phim loại này được xây dựng một lần ở Liên Xô.
Gian hàng Điện tử Vô tuyến không được xây dựng lại. Trên thực tế, đây là một gian hàng mới được trang trí (và thậm chí sau đó một phần) "vùng Volga" vào năm 1954: một mặt tiền mới được gắn vào mặt trước của tòa nhà hiện tại, một hội trường hình bán nguyệt được gắn vào mặt sau, và nội thất được tổ chức lại do để chiếu sáng các cấu trúc tạm thời. Như trong trường hợp toàn cảnh rạp chiếu phim, quyết định tổ chức gian hàng chỉ được đưa ra vào tháng 2 năm 1959 - sau khi biết rằng một xưởng truyền hình màu đang hoạt động sẽ có mặt tại triển lãm Mỹ. Việc xây dựng lại được lên kế hoạch tiếp tục vào năm tới, nhưng trên thực tế điều này đã không xảy ra, chỉ có một hội trường hình bán nguyệt tạm thời được tháo dỡ để xem truyền hình màu - Nixon đã cho thấy rằng nó đang ở Liên Xô, và còn quá sớm để trêu chọc những du khách bình thường.: từ một thí nghiệm trong phòng thí nghiệm thành một thực tế cuộc sống, truyền hình màu sẽ bắt đầu chuyển đổi ở nước ta chỉ vào năm 1973. Nhưng mặt tiền, được tạo ra vào năm 1959 và vẫn được bảo tồn, là một trong những biểu hiện nghệ thuật sáng giá nhất của thời kỳ tan băng.
Nhiều khả năng ý tưởng để lộ mặt tiền với các yếu tố lặp lại của nhôm anodized xuất hiện để đáp ứng với lớp phủ của mái vòm Fuller ở Sokolniki, nhưng công nghệ làm việc với bề mặt nhôm đã nổi tiếng ở Liên Xô, đó là sau đó là một trong những công ty hàng đầu thế giới về chế tạo máy bay. Nó vẫn dành cho các kiến trúc sư V. Goldstein và I. Shoshensky để chăm sóc vẻ ngoài nghệ thuật của mặt tiền, và họ đã làm điều đó một cách xuất sắc. Mặt tiền mới, được thực hiện bởi kết cấu thép, ôm lấy mặt tiền cũ, hơi chếch ra ngoài các cạnh để tạo ấn tượng về một khối lượng mới đính kèm, mặc dù trên thực tế độ sâu của lớp không gian thêm vào không vượt quá một mét. Điều này đủ để đặt các cuộc triển lãm trong các gian trưng bày bằng kính lởm chởm ban đầu ở phần dưới, mặc dù trên thực tế, các tấm đồ họa rất biểu cảm với hình ảnh cách điệu của các thiết bị vô tuyến và sóng truyền qua chúng đã được phân phát - những tấm này chỉ được tháo dỡ vào mùa thu năm 2012. Các mặt phẳng bên của mặt dựng nhôm được thiết kế như hình lưỡi mác gập động hướng lên trên và mặt phẳng phía trước, có đường viền của một hình chữ nhật kéo dài theo chiều ngang, được bao phủ bởi các tấm làm bằng thấu kính lõm ghi trong các hình vuông 110x110 cm - một hình dạng gợi lên liên kết với bàn phím bảng điều khiển. Tấm hợp kim nhôm mà từ đó mặt tiền được tạo ra chỉ dày 1 mm, nhưng điều này đủ để mặt tiền có thể chịu được hơn năm mươi năm kể từ khi nó được tạo ra mà không bị mất đi. Có lẽ, lớp sơn phủ không màu đã mờ đi - những mô tả đầu tiên về gian hàng đề cập đến hiệu ứng của sự phản chiếu của bầu trời và mây trên bề mặt phù điêu. Dòng chữ "Điện tử vô tuyến và thông tin liên lạc", được đặt bất đối xứng trên mặt tiền, rất sáng. Các yếu tố quan trọng của thành phần kiến trúc cũng là hai cuộc triển lãm lớn được lắp đặt ngoài trời trên bề mặt của tấm cách điệu: cột giàn của ăng-ten truyền hình màu (đã mất) và gương parabol của máy định vị. Việc lắp đặt kỹ thuật ngoạn mục bên cạnh các gian hàng sẽ được sử dụng rộng rãi trong thiết kế của VDNKh được cải tạo trong những năm tiếp theo: phát hiện này khiến nó có thể làm được mà không cần đến tác phẩm điêu khắc tượng hình cổ xưa và trên thực tế, đã thay thế các tác phẩm nghệ thuật trừu tượng đóng một vai trò quan trọng trong giải pháp của các cuộc triển lãm Mỹ. Kỹ thuật này được thực hiện hiệu quả nhất vào năm 1969, khi tên lửa Vostok được lắp đặt tại nơi có bức tượng khổng lồ của Stalin tại Triển lãm Nông nghiệp Toàn Liên minh năm 1939.
Công thức được tìm thấy trong quá trình tạo ra gian hàng Vô tuyến điện tử để thay đổi hoàn toàn hình ảnh kiến trúc với chi phí tối thiểu (và với thiệt hại tối thiểu đối với các gian hàng đã được chuyển đổi - không thể loại trừ rằng những người đã lãnh đạo việc tái thiết,đã có ý nghĩ thứ hai để lại cơ hội quay trở lại diện mạo ban đầu của các gian hàng) đã thành công đến mức nó được lặp lại nhiều lần nữa. Năm 1960, gian hàng lân cận "Máy tính", trước đây là "Azerbaijan" đã được chuyển đổi theo cách tương tự (các tác giả của việc xây dựng lại là kiến trúc sư I. L. Tsukerman, kỹ sư A. M. Rudskiy), năm 1967 - "Luyện kim", trước đây là "Kazakhstan" (các kiến trúc sư Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, kỹ sư Anisko) và "Tiêu chuẩn", trước đây là "Moldavian SSR" (các tác giả của việc xây dựng lại không được lắp đặt, vào năm 1995 gian hàng được trả lại như ban đầu với một số tổn thất và được chuyển giao cho Cộng hòa Moldova).
Khi VDNKh được khai trương vào năm 1959, một kế hoạch cực kỳ quy mô để tái thiết khu phức hợp đã được công bố. Lãnh thổ được cho là sẽ tăng thêm 129 ha và trong hai năm tới, dự kiến xây dựng năm gian hàng (công nghiệp và giao thông; công nghiệp xây dựng; khoa học; dầu khí, hóa chất, khí đốt; than đá), ba trong số đó sẽ được khổng lồ - 60 nghìn sq. m. Sự tương phản với công việc rất tầm thường đã thực sự được thực hiện tại VDNKh trong những năm này cho phép hai lựa chọn để giải thích những kế hoạch này: hoặc đó là tuyên truyền thuần túy được sắp xếp trùng với buổi biểu diễn của Mỹ, hoặc họ cho rằng việc sử dụng khu phức hợp Ostankino làm địa điểm. cho Triển lãm Thế giới năm 1967. Cho đến tháng 3 năm 1962, khi Liên Xô từ chối tổ chức Triển lãm Thế giới, tương lai của VDNKh vẫn chưa rõ ràng - các dự án chính được phát triển cho các vùng lãnh thổ ở Teply Stan và Zamoskvorechye. Chính tình trạng từ bỏ giấc mơ đầy tham vọng (nguyên nhân chủ yếu là do cân nhắc kinh tế - tăng trưởng kinh tế tụt hậu đáng kể so với những con số được đánh giá quá cao do NS Khrushchev công bố tại Đại hội XXI của CPSU) cũng không ủng hộ việc nối lại các hoạt động tái thiết đất nước. khu phức hợp triển lãm. Một gian hàng lớn để triển lãm được xây dựng vào năm 1963 không phải ở VDNKh, mà ở Sokolniki, phía sau những gian hàng còn lại của Mỹ. Tuy nhiên, việc phát triển thêm thị trấn triển lãm ở Sokolniki được coi là không thể, vì nó sẽ gây ra quá nhiều thiệt hại cho công viên. Trong khi đó, tầm quan trọng của Ostankino đối với địa lý của Moscow đã tăng lên nhờ việc xây dựng một tháp truyền hình và một trung tâm truyền hình trên phố Koroleva - ban đầu người ta dự định xây dựng chúng ở Novye Cheryomushki, nhưng các tính toán cho thấy rằng tại nơi này, một ngọn tháp đã vượt qua Độ cao 500 mét sẽ gây nguy hiểm cho máy bay hạ cánh xuống sân bay Vnukovo. Thậm chí, vị thế của Ostankino như một nơi gắn liền với công nghệ của tương lai - đồng thời là trung tâm tập trung các kiến trúc mới - đã được củng cố khi khai trương vào năm 1964 tại ngã rẽ từ Prospekt Mira đến Phố Korolev của Đài tưởng niệm những kẻ chinh phục không gian.
Năm 1963, Hội đồng Bộ trưởng Liên Xô đã thông qua nghị quyết "Về việc cơ cấu lại công việc của VDNKh của Liên Xô", trong đó chuyển triển lãm sang hoạt động quanh năm và xây dựng một số gian hàng lớn mới, bao gồm ba trong lõi trung tâm của triển lãm, trên Quảng trường Cơ khí hóa (sau này - Quảng trường Công nghiệp). Việc Khrushchev từ chức vào tháng 10 năm 1964 và những biến động hành chính sau đó đã làm chậm lại quá trình một lần nữa, do đó gian hàng mới đầu tiên được xây dựng vào năm 1966 để tổ chức Triển lãm Quốc tế về Máy móc và Thiết bị Nông nghiệp - sau này nó trở thành Gian hàng Công nghiệp Hóa chất (số 20, kiến trúc sư B. Vilensky, với sự tham gia của A. Vershinin, các nhà thiết kế I. Levites, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov). Mặt bằng của tòa nhà là một hình vuông với các cạnh 90x90 m, chiều cao của các bức tường là 15 m. Nguyên mẫu ở đây khá dễ nhận biết: đây là những tòa nhà của khuôn viên Học viện Công nghệ Illinois, bao gồm cả Crown Hall nổi tiếng, được thiết kế bởi Mies man der Rohe vào năm 1956 - cựu giáo sư Bauhaus, người đã tiếp tục thành công sự nghiệp của mình ở Hoa Kỳ, đã trở thành ở Liên Xô vào những năm 1960, cùng với Le Corbusier, một trong những kiến trúc sư được trích dẫn nhiều nhất.
Một gian hàng khác được thiết kế theo mô hình tương tự cho giai đoạn xây dựng mới tại VDNKh, trùng với thời điểm kỷ niệm 50 năm Cách mạng Tháng Mười năm 1967. Gian hàng "Hàng tiêu dùng" (Số 69, các kiến trúc sư I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, các nhà thiết kế M. Berklide, A. Belyaev, A. Levenshtein), có một kế hoạch ở dạng hình chữ nhật 230x60 m; do sự hiện diện của một tầng lửng, tổng diện tích của nó là 15.000 mét vuông. m. Con số này ít hơn nhiều so với mức 60.000 mét vuông được tuyên bố vào năm 1959. m mỗi gian hàng, nhưng vẫn là một khối lượng lớn như vậy, mặc dù kéo dài theo chiều ngang, nổi bật đáng kể về quy mô giữa các tòa nhà của triển lãm. Giống như gian hàng của "Công nghiệp hóa chất", nằm đối diện với quảng trường Công nghiệp (trước đây là Cơ khí hóa), nó được xây dựng trên địa điểm của các gian hàng đã bị phá hủy trước đây. Nếu trong quá trình xây dựng lại gian hàng Vô tuyến điện tử, câu hỏi về việc làm thế nào mặt tiền mới sẽ phù hợp với quần thể hiện có đã được thảo luận, thì công ty xây dựng của nửa sau những năm 1960 rõ ràng được coi là bước đầu tiên hướng tới việc tái cấu trúc hoàn toàn.
Gian hàng "Cơ giới hóa và điện khí hóa nông nghiệp" (số 19, các kiến trúc sư I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, các nhà thiết kế M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), cũng nhìn ra Quảng trường Promyshlennost đối diện với gian hàng số 69, hình vuông trong kế hoạch và cùng khu vực với gian hàng Công nghiệp Hóa chất, có chiều cao thấp hơn nhiều và do đó ít được chú ý hơn trong tổng thể. Sự độc đáo của gian hàng được giải thích bởi thực tế là nó được lắp ráp hoàn toàn từ các yếu tố làm sẵn. Mái của nó, có cấu hình khá quan trọng che giấu một lưới phiến ba chiều không cần hỗ trợ trong không gian bên trong, có phần mở rộng bên ngoài và dựa vào các cột mỏng ở các cạnh.
Gian hàng "Điện khí hóa của Liên Xô", cũng được thực hiện vào năm 1967 trên Quảng trường Cơ khí hóa, có một diện mạo nguyên bản và năng động hơn. Nó đứng ở đầu xa, ở một góc với gian hàng Cơ khí hóa bên cạnh, đã được chuyển đổi thành Cosmos, nhưng may mắn thay, nó không được xây dựng lại. Trong quá trình xây dựng lại, chỉ có nền móng và một phần của các bức tường bên ngoài, hoàn toàn bị hấp thụ bởi tòa nhà mới, vẫn còn lại từ gian trước "Chăn nuôi" - cách tiếp cận này rất khác với cách được sử dụng trong quá trình chuyển đổi "vùng Volga" thành "Vô tuyến điện tử". Kiến trúc sư L. I. Braslavsky đã cho phần trên của mặt tiền nhìn ra hình vuông một phần mở rộng mạnh mẽ, nâng đỡ khối lượng kết quả bằng một số giá đỡ xiên. Kính được giới hạn bởi cửa sổ kính màu của phần bị đẩy về phía trước, trong khi các bức tường bên, ở một số nơi được cắt bởi các cửa sổ nhỏ tiêu chuẩn, ngược lại, có đặc điểm vật liệu rõ ràng với sự trợ giúp của "áo khoác" thạch cao. một hỗn hợp của đá cuội. Nói chung, cấu trúc phản bội niềm đam mê của tác giả đối với tác phẩm quá cố của Le Corbusier.
Một trong những gian hàng thú vị nhất xuất hiện tại VDNKh vào năm kỷ niệm 1967 là Gian hàng Công nghiệp Khí (số 21, các kiến trúc sư E. Antsuta, V. Kuznetsov). Giống như Điện khí hóa, nó là sự tái thiết của một gian hàng hiện có. Trong trường hợp này, gian hàng hấp thụ "Khoai tây và rau trồng" (hoặc "Củ cải đường", như nó được gọi vào thời điểm xây dựng lại) là một hình tròn, và điều này, cùng với hình dạng cong của khu vực bao quanh một khu vực hình tròn nhỏ, gợi ý cho các tác giả một giải pháp có đặc điểm là tăng độ dẻo. Sự uốn cong của tán lớn, vượt qua toàn bộ mặt tiền mới được tráng men và đưa ra bên trái bên ngoài của nó, gợi lên những liên tưởng rõ ràng với nhà nguyện ở Ronshan. Đây là một sự vay mượn hoàn toàn có chủ ý, một kiểu bày tỏ lòng kính trọng đối với Le Corbusier, người mà theo một trong những tác giả của gian hàng, Elena Antsut, cô rất thần tượng. Sự tương đồng được tăng cường bởi thạch cao kết cấu, việc thực hiện chúng đã được chú ý đặc biệt. Ban đầu là màu trắng, bây giờ nó đã có màu xám, phần nào làm biến dạng hình ảnh.
Gian hàng "Trồng hoa và làm vườn" (số 29, kiến trúc sư IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, kỹ sư M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik). Nó sử dụng "bê tông thô" thực sự, bao gồm cả trong nội thất: kết cấu sàn bê tông đúc sẵn không có mặt nạ trông đặc biệt biểu cảm nhờ các luồng ánh sáng xuyên qua cửa sổ trần.
Cuối những năm 1960, như bạn biết, đã trở thành một loại đường biên giới trong chính sách xây dựng của Liên Xô. Việc thực hiện các dự án "năm châu", hầu hết đều có quy mô lớn và chiếm một vị trí nổi bật trong môi trường kiến trúc vốn đã được thiết lập, có liên quan đến sự mất mát đáng kể của di sản (một ví dụ trong sách giáo khoa là Kalininsky Prospekt, đã cắt qua lớp vải mỏng của Arbat lane) mà nó khiến chúng tôi suy nghĩ về sự tôn trọng cẩn thận hơn. Lần lượt này cũng ảnh hưởng đến VDNKh. Gian hàng khổng lồ "Montreal", được vận chuyển từ Canada sau Triển lãm Thế giới năm 1967, được lắp ráp lại vào năm 1969 trên lãnh thổ tiếp giáp với phần "lịch sử" của triển lãm. Sau đó, các cấu trúc mới chủ yếu xuất hiện ở ngoại ô VDNKh, không xâm phạm vào quần thể lịch sử (một ngoại lệ là gian hàng của Công đoàn, được xây dựng vào năm 1985-1986 theo dự án của V. Kubasov trên Quảng trường Công nghiệp, nơi nó phù hợp với một số gian hàng trước đó đã nhận được các mặt tiền theo chủ nghĩa hiện đại). Trong những trường hợp cần mở rộng các gian hiện có, các phần mở rộng được thực hiện từ phía sau, giữ nguyên mặt tiền chính. Thật kỳ lạ, bắt đầu từ năm 1968, một mô hình mới đã được sử dụng cho việc này - một dự án của Mies van der Rohe, được thực hiện vào năm 1959 cho trụ sở Cuba của công ty Bacardi và sau đó được thiết kế lại cho Phòng trưng bày Quốc gia Mới ở Tây Berlin. Một trần nhà có nhịp lớn trên các thanh đỡ mỏng treo trên lớp vỏ thủy tinh trong suốt đã được chọn làm giải pháp cho việc mở rộng gian hàng Kỹ thuật điện, trước đây là Liên Xô của Belarus (số 18, kiến trúc sư G. Zakharov, kỹ sư M. Shvekhman) và đã được lặp lại trong gian hàng phụ "Luyện kim" (số 11).
Trong giai đoạn từ 1959 đến cuối những năm 1960, quần thể của Triển lãm Nông nghiệp Toàn Liên minh 1939-1954, tất nhiên, đã bị thiệt hại đáng kể. Nhưng đồng thời, VDNKh mới được tạo ra đã trở thành một nền tảng cho các thí nghiệm kiến trúc, để thử nghiệm các giải pháp không gian mới, cấu trúc và vật liệu mới cũng như tính thẩm mỹ mới. Nhóm các tòa nhà hình thành trong những năm này trên lãnh thổ triển lãm có ý nghĩa quan trọng đối với lịch sử kiến trúc Liên Xô, đáng được bảo tồn và nghiên cứu cẩn thận.
