Triển lãm lần đầu tiên được trưng bày tại NAI ở Rotterdam vào năm 2012 và hiện đang được trưng bày tại Bảo tàng Thiết kế Vitra ở Vejle am Rhein; nó cũng được lên kế hoạch để được trưng bày tại Bảo tàng Quốc gia ở Oslo và năm viện bảo tàng khác. Mặc dù thực tế là Louis Kahn được xếp hạng trong số những bậc thầy kiến trúc quan trọng nhất của thế kỷ 20, ở châu Âu, một cuộc triển lãm lớn như vậy chỉ được tổ chức một lần - trong suốt cuộc đời của kiến trúc sư, vào năm 1969 ở Zurich (nó trở thành cơ sở cho việc xuất bản vào năm 1977 của một danh mục đầy đủ các tác phẩm của Kahn). Tuy nhiên, cuộc truy tìm cuối cùng ở Hoa Kỳ diễn ra cách đây không lâu - vào năm 1992 tại Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại Los Angeles, và danh mục của nó cho đến ngày nay vẫn là nguồn thông tin quan trọng nhất về tác phẩm của Kahn: sau đó là những người quản lý tác phẩm đầu tiên thời gian công bố nhiều tư liệu từ kho lưu trữ của kiến trúc sư.
Louis Kahn: Sức mạnh của Kiến trúc không tự xưng là một “khám phá tuyệt vời”, nhưng triển lãm và danh mục cơ bản đi kèm của nó không làm mất đi tầm quan trọng của chúng: chúng giúp công chúng biết đến kết quả của nghiên cứu mới nhất và cách giải thích mới mẻ về di sản của Kahn. Vì vậy, nếu vào năm 1992, các giám tuyển, theo tinh thần thời đại, đã mạnh dạn đặt kiến trúc sư vào bối cảnh hậu hiện đại, thì giờ đây, ông lại được đưa đến gần hơn với dòng chủ nghĩa hiện đại, tuy nhiên nhấn mạnh sự cô lập rõ ràng về con đường của ông.
Một chủ đề quan trọng khác của triển lãm là ảnh hưởng lâu dài của người anh hùng đối với nghề nghiệp: điều này được thể hiện qua một loạt các cuộc phỏng vấn với các bậc thầy của nhiều thế hệ khác nhau, từ Frank Gehry, người đã cộng tác với Kan Moshe Safdie, Renzo Piano, Denise Scott Brown cho đến So Fujimoto và Alejandro Aravena, mỗi người đều tìm thấy trong tác phẩm của Kan điều gì đó quan trọng đối với cá nhân anh. Các giám tuyển coi sự xa cách của Kahn với bất kỳ hệ tư tưởng nào là một trong những lý do giải thích cho sự liên quan lâu dài như vậy, mà vào đầu thế kỷ 21 đã trở nên nhiều hơn một vị trí thông thường. Cũng phù hợp với các tìm kiếm của các kiến trúc sư hiện đại là các thí nghiệm của Louis Kahn với cấu trúc mô-đun, nghiên cứu các hiện tượng tự nhiên, các thí nghiệm trong lĩnh vực lý thuyết tri thức, chưa kể đến những nỗ lực sử dụng hệ thống thông gió tự nhiên và bảo vệ khỏi sức nóng của mặt trời..
Phần hồi tưởng được chia thành các phần tương ứng với các chủ đề chính trong tác phẩm của Kahn, và các tác phẩm cũng nằm trong danh mục, mặc dù bản thân danh sách các tác phẩm chỉ chiếm một phần nhỏ - nhiều không gian hơn được dành cho các văn bản nghiên cứu. Do đó, khách truy cập và độc giả ngay lập tức được hiểu: điều chính không phải là độ bao phủ của tài liệu, mà là cách trình bày của nó và dữ liệu và ý tưởng mới đã xác định nó. Phần "Thành phố" thu hút sự chú ý đến một loạt các công trình tương đối chưa được biết đến của kiến trúc sư - các dự án quy mô lớn cho Philadelphia, bao gồm cả kế hoạch cập nhật hệ thống giao thông của nó (ví dụ: Caen chia phần lịch sử của thành phố thành "đường cao tốc", "phố giao thông" không có quyền dừng, "phố cấm" để đỗ xe và các tuyến giao thông công cộng và phố đi bộ) và việc tạo ra một trung tâm hành chính và kinh doanh mới. Ông đã phát triển các nhiệm vụ này trong 20 năm, nhưng không có dự án nào của ông được thực hiện: lý do của việc này được thảo luận chi tiết trong danh mục, trong một bài báo của một trong những người phụ trách triển lãm, nhà sử học và lý thuyết kiến trúc người Thụy Sĩ Stanislaus von Moos.
Cũng như các phần được đệ trình cho kiến trúc nhà ở (bao gồm các dự án ban đầu về nhà tiền chế cho Knoll), việc tìm kiếm các mô hình cho các giải pháp xây dựng trong tự nhiên của Louis Kahn (tinh thể học, phân tử DNA, v.v.), kết nối với truyền thống - phương Tây và phương Đông, cho phép anh tạo ra những tòa nhà “vượt thời gian”, tương tác với các yếu tố tự nhiên và cảnh quan. Trong thực tế của cuộc triển lãm, các chủ đề này được xếp chồng lên nhau - ví dụ, mô típ về "tàn tích", trong các tác phẩm của Kahn biến thành một lớp vỏ có thể thấm nước của một tòa nhà - một "vùng đệm" giữa môi trường và nội thất, xuất hiện trong một số phần cùng một lúc. Logic bị phá vỡ này có thể khó hiểu, nhưng gần với thực tế hơn nhiều so với những khái niệm rất mảnh mai nhưng xa vời của các cuộc triển lãm khác.
Tuy nhiên, không phải tất cả các chủ đề của danh mục đều được phản ánh trong phần trình bày, điều này mang lại cho ấn phẩm một giá trị độc lập. Một trong những bài báo dành cho các mối quan hệ phức tạp của Louis Kahn với các kỹ sư đã cộng tác với ông, bài còn lại về các nguyên mẫu, bao gồm cả những người Mughal, đã xác định sự xuất hiện của các tòa nhà của ông ở Dhaka và Ahmedabad, cũng như ảnh hưởng của ông đối với các kiến trúc sư của Hindustan, bắt đầu với Charles Correa. Cũng trong danh mục được xuất bản văn bản không mới, nhưng vẫn có liên quan của Kenneth Frampton "Louis Kahn và các mối liên hệ của Pháp" (1980) về sự phụ thuộc của ông vào công việc của Ledoux và Bull. Ảnh hưởng đến Kahn của các đồng nghiệp Yale của ông là Joseph và Anni Albers, những người đã giới thiệu cho ông những nền tảng của việc tạo hình chung cho mọi nghệ thuật và phương pháp dạy chúng, được tiết lộ trong Bauhaus, được xem xét.
Một phần quan trọng khác của dự án là các bản vẽ và màu nước của Louis Kahn, mà ông đã tạo ra trong chuyến du lịch vòng quanh thế giới. Được thực hiện bằng các kỹ thuật và cách cư xử khác nhau và cho các mục đích khác nhau, những hình ảnh về phong cảnh và công trình kiến trúc này gợi lên ý tưởng về sở thích và đam mê của anh ấy gần như tốt hơn những bức thư anh ấy gửi cho bạn bè và gia đình mà anh ấy đã chia sẻ ấn tượng của mình.
Các giám tuyển Stanislaus von Moos và Jochen Eisenbrand, Giám đốc NAI Ole Bauman, nhiếp ảnh gia Thomas Florschutz, người đã chuẩn bị một loạt các bức ảnh của Viện Salk gần San Diego và Viện Quản lý ở Ahmedabad, và tất nhiên, các tác giả của các bài báo khoa học trong danh mục, chuẩn bị triển lãm, đã làm rất tốt, và kết quả của công việc này thật ấn tượng. Tuy nhiên, điều quan trọng không kém là họ đã không cố gắng "kết thúc chủ đề" (điều mà con người có thể hiểu được, mặc dù nó vô nghĩa), mà vạch ra các hướng nghiên cứu và giải thích thêm về di sản của Louis Kahn: vị trí thực dụng này thuyết phục sự trường tồn sự liên quan của các tác phẩm của thầy tốt hơn bất kỳ bài điếu văn nào.
Triển lãm "Luis Kahn: Sức mạnh của Kiến trúc" tại Bảo tàng Thiết kế Vitra kéo dài đến ngày 11 tháng 8 năm 2013.
Từ ngày 18 tháng 10 năm 2013 đến ngày 26 tháng 1 năm 2014, nó sẽ được trình chiếu trong tòa nhà kiến trúc của Bảo tàng Quốc gia ở Oslo.
Mục lục:
Louis Kahn: Sức mạnh của Kiến trúc. Weil am Rhein: Vitra Design Museum, 2012.354 trang.
