Địa điểm mà khu phức hợp mới đang được xây dựng nằm giữa Thành phố Du thuyền của Nikolay Lyzlov và Sân vận động Nước Dynamo của Gennady Movchan vào những năm 1930, hiện hoạt động như một câu lạc bộ du thuyền. Thật không dễ dàng để thiết kế bất cứ thứ gì cho một khu phố như vậy. Sân vận động nước nằm cách xa và có cây cối rậm rạp nên hầu như không ảnh hưởng gì đến người hàng xóm mới. Điều tương tự cũng không thể nói về “Thành phố Du thuyền”. Lãnh thổ của khu phức hợp tiếp giáp với ngôi nhà do Nikolai Lyzlov thiết kế; một trong những tòa nhà khách sạn sẽ nằm đối diện với nó.
Khu phức hợp trong tương lai thấp hơn gần hai lần so với "người hàng xóm khổng lồ", và anh ấy phản đối cái lạnh của thủy tinh và bê tông của khu phức hợp sau với các màu đất nung ấm áp: màu be nhạt và màu nâu. Tuy nhiên, hai thân tàu được kéo dài song song với "Thành phố du thuyền" và hướng từ đại lộ đến bờ hồ ở cùng một góc nhỏ, tạo thành một con phố mới cùng với người hàng xóm nổi tiếng của chúng. Một mặt, họ lặp lại định hướng do “Thành phố Du thuyền” đặt ra, mặt khác, với sự trợ giúp của khối lượng mở rộng, khu phức hợp khách sạn mới được rào lại với hàng xóm, xây dựng một bức tường vững chắc giữa anh ta và chính anh ta.. Theo cách tương tự, nó được đóng lại từ Leningradka - hai tòa nhà được gấp lại thành một loại chữ cái nhọn "G", che chắn lãnh thổ bên trong và bảo vệ nó khỏi "áp lực từ thành phố."
Bên trong, đằng sau một "hàng rào" tuyến tính được tạo thành từ một khách sạn và các tòa nhà văn phòng, có một công viên ven biển, nơi có hai tòa nhà được cho là sẽ được đánh dấu: một khách sạn và một căn hộ. Trái ngược với hình dạng cứng nhắc của các khối bên ngoài, chúng có dạng hình elip được sắp xếp hợp lý. Đây là “hai kiến trúc khác nhau”, Andrei Romanov, một trong những giám đốc của văn phòng ADM, cho biết “bên ngoài cứng nhắc về tương lai, và“công viên tự nhiên”mềm mại ở bên trong."
Sự khác biệt giữa "hai kiến trúc" được cảm nhận trong mọi thứ - ở dạng khối, thiết kế mặt tiền, nhịp điệu, chất liệu, màu sắc của chúng. Do đó, các mặt tiền của khối lượng hình chữ nhật được thiết kế theo một cách hình học cứng nhắc. Một loạt các hình chiếu mỏng tạo thành một bố cục hạn chế, gợi nhớ một cách mơ hồ đến các phím đàn piano - một liên tưởng được nhấn mạnh bởi sự xen kẽ của màu nâu đậm và màu be nhạt. Nếu bạn nhìn kỹ, các mặt tiền cho thấy một âm mưu ban đầu không hoàn toàn rõ ràng: chúng dường như bao gồm hai hình vẽ chồng lên nhau - một màu sáng, một màu tối và cả hai đều có các trục đối xứng khác nhau. Vì vậy, bố cục hóa ra gần như đối xứng, nhưng "gần như". Ví dụ: lối vào được chuyển sang bên trái và tâm của bố cục các hình chiếu tối được chuyển sang bên phải.
Phần sáng của các khối hình chữ nhật sẽ được trang trí bằng đất nung màu nhạt, và phần tối - bằng bánh mì tròn bằng đất nung, mạng lưới làm bằng các dải mỏng nhiều màu phủ lên bề mặt kính phía sau chúng. Do đó, các khối tối của mặt tiền trở nên xuyên suốt, nhiều màu và sáng - đặc biệt là vì ở phần trên, các mảng sáng dần dần, cố gắng hòa tan trên nền trời.
Các thân hình elip bên trong, trái ngược với các thân hình chữ nhật nghiêm ngặt, trông không chỉ mềm mại, được điêu khắc và sắp xếp hợp lý mà còn di động và năng động hơn. Các vỏ được đặt ở góc 90 độ với nhau và có các hình dạng khác nhau: một chiếc nhỏ gọn hơn, chiếc còn lại kéo dài theo đường mảnh. Thể tích hình bầu dục không chỉ phát triển ra khỏi mặt đất mà còn tách ra khỏi nó - ít nhất là một phần. "Mũi" của một trong các thân tàu được nâng lên trên các giá đỡ, mũi thứ hai được bàn điều khiển đưa ra về phía hình elip liền kề.
Vỏ của chúng được ốp bằng đá ba màu nâu nhạt, được áp dụng cho bề mặt tròn với các nét dọc nhỏ để giảm thiểu các góc ghép. Các cửa sổ lớn được nhúng trong "dòng suối đá" này mở ra các tòa nhà với không gian xung quanh của công viên và hồ chứa, các cửa sổ thay đổi chiều rộng và được nhóm từ phía hồ chứa, bắt những cảnh quan đẹp nhất. Bức tranh được làm sống động bởi những ban công màu cam rực rỡ, cũng hướng ra xa vị trí thuận lợi - tới hồ chứa. Chúng thêm phần cuối cùng, thêm một yếu tố vui nhộn của công viên vào phần "nội thất" của quần thể.
Do đó, toàn bộ khu phức hợp được chuyển đổi thành một quá trình chuyển đổi suôn sẻ từ môi trường đô thị sang môi trường tự nhiên, từ hình học cứng nhắc sang các hình thức tinh gọn. Theo cách này, anh ấy hơi giống với mô típ trang trí đáng chú ý nhất của mình - mạng lưới những chiếc bánh baguette bằng đất nung nhiều màu (nhân tiện, một chi tiết chưa đặc biệt quen thuộc với Moscow). Bởi vì sự tương phản giữa kiến trúc “bên ngoài” và “bên trong” không quá gay gắt mà được xây dựng trên các nửa cung. “Hai kiến trúc” không có nhiều mâu thuẫn khi có sự tương tác, điều này có thể tạo ra một sự chuyển đổi khá êm đềm từ thành phố sang “ốc đảo” tự nhiên.
