Kè Châu Âu

Kè Châu Âu
Kè Châu Âu

Video: Kè Châu Âu

Video: Kè Châu Âu
Video: Phim chiếu rạp mới nhất+ phim lồng tiếng cực đỉnh, bộ phim đặc sắc nhất châu Á 2015 2024, Tháng Ba
Anonim

Trên thực tế, "Bờ kè châu Âu" là một khối thành phố (hoặc thậm chí là một khu vi mô), nên được xây dựng trên địa điểm của "khu công nghiệp" hóa chất đã bị thu hồi (RRC "Hóa học Ứng dụng"). Âm mưu trong những năm gần đây là điển hình, và thậm chí là đúng - di dời các nhà máy khỏi thành phố và xây dựng nhà ở và văn phòng ở vị trí của chúng. Nhưng vị trí của anh hùng là duy nhất: trung tâm của St. Petersburg, chính xác giữa Pháo đài Peter và Paul và Strelka. Điều này nói một cách đại khái. Chính xác hơn là: ở đầu Malaya Neva, phía trước xe ngựa Tuchkov, trong tầm nhìn ra Cung điện Mùa đông. Từ nơi này, bạn có thể nhìn thấy Kè Cung điện và ngược lại - địa điểm phù hợp với bức tranh toàn cảnh bưu thiếp nhất. Nhưng tôi có thể nói gì - thật đáng kinh ngạc ở những nơi chúng tôi có các xí nghiệp hóa chất (và các doanh nghiệp khác).

Sự độc đáo của dự án không dừng lại ở đó: lãnh thổ của khu phức hợp đa chức năng trong tương lai rất rộng lớn - 9,3 ha. Đối với trung tâm của một thành phố lịch sử, đặc biệt là St. Petersburg, điều này là rất nhiều. Và cuối cùng, thứ ba - trong thời kỳ khủng hoảng của chúng ta, chủ đầu tư cam kết hoàn thành dự án trước thời hạn (năm 2016). Vì vậy “bờ bao” là một công trình “sống” rất lớn trong thời đại chúng ta. Hơn nữa, anh ấy có thể trở thành người đầu tiên của các cuộc thi quốc tế ở St. Petersburg, kết quả của nó sẽ được hiện thực hóa. Trong mọi trường hợp, các nhà đầu tư vẫn quyết tâm vào lúc này, mặc dù họ đã nghĩ đến việc tiết kiệm.

Các khách hàng đã không ngay lập tức nảy ra ý tưởng về một cuộc thi quốc tế, điều này rất hợp lý đối với nơi này. Vào tháng 7 năm 2008, Hội đồng thành phố St. Petersburg đã chỉ trích dự án được thực hiện cho địa điểm này bởi xưởng của Yuri Zemtsov và Mikhail Kondiain, và cuộc thi được công bố vài tháng sau đó, vào ngày 18 tháng 11. Nó có sự tham gia của ba kiến trúc sư nước ngoài: Mario Botta, Rafael Moneo, David Chipperfield, Nikita Yavein đến từ St. Petersburg và đội ngũ chung của Evgeny Gerasimov và Sergei Tchoban - những người đã được công bố chiến thắng vào ngày 10 tháng 3. Vì vậy, giờ đây Evgeny Gerasimov và Sergei Tchoban đã trở thành tác giả của hai dự án quan trọng của VTB - dự án đầu tiên là Nevskaya Ratusha, cuộc thi về ý tưởng mà các kiến trúc sư đã chiến thắng vào năm 2007. Tuy nhiên, rất nhiều điều đã được viết về cuộc thi. Chúng tôi sẽ cố gắng xem xét dự án chiến thắng ở đây.

Trước hết, cần lưu ý rằng đối tượng của cuộc thi là một khái niệm quy hoạch đô thị. Đây là một thể loại cụ thể của thiết kế kiến trúc.

Trong trường hợp này, phân công cạnh tranh đã được xác định trước: chức năng, số mét vuông gần đúng, tức là mật độ xây dựng và các chi tiết tiếp thị chẳng hạn như số lượng cảnh đẹp tối đa (may mắn thay, địa điểm này còn hơn cả một địa điểm chiến thắng). Vì vậy, phần chính của khu phức hợp nên là nhà ở, và đặc điểm văn hóa chính của dự án nên là tòa nhà của nhà hát ba lê hiện đại Boris Eifman. Ở phần xa của khu phức hợp có các văn phòng, ở nơi thuận lợi nhất nhìn ra Neva và Bờ kè Cung điện có một khách sạn. Tất cả những điều này nằm trong dự án cạnh tranh và xấp xỉ (có sửa đổi) tương ứng với các thông số đã được xem xét tại hội đồng kiến trúc vào mùa hè.

Vì vậy, các kiến trúc sư đã không xác định cấu trúc chức năng, mật độ xây dựng của khu phức hợp và nhiều hơn nữa - chúng chỉ có những thay đổi nhỏ về công năng.

Mặt khác, chúng cũng không xác định được diện mạo cuối cùng của khu phức hợp. Nó được lên kế hoạch để các kiến trúc sư khác tham gia vào việc thiết kế các tòa nhà riêng lẻ (trong các thông số do tác giả của khái niệm đặt ra), và cũng trên cơ sở cạnh tranh. Cuộc thi cho dự án phần chính của khu phức hợp - cho việc xây dựng nhà hát múa ba lê hiện đại Boris Eifman - sẽ được công bố vào cuối tháng Ba. Do đó, không có dự án cạnh tranh nào, kể cả dự án chiến thắng, theo định nghĩa không cho phép đánh giá mặt tiền của "Naberezhnaya". Trừ khi - nói chung chung. Dự án của Gerasimov và Tchoban chỉ xác định một đặc điểm của mặt tiền của các tòa nhà đối diện với bờ kè - sự hiện diện của hai hình chiếu ở các cạnh. Vì vậy, còn quá sớm để nói về cảm giác "thời Stalin" của các mặt tiền được vẽ bởi các kiến trúc sư, chúng thực sự đã được quyết định theo tinh thần trang trí nghệ thuật quốc tế của những năm 1930.

Khái niệm quy hoạch đô thị cho phép đánh giá điều gì? Về kế hoạch và hình dạng của các tòa nhà, hay nói đúng hơn là về tính linh hoạt của không gian đô thị được tạo ra. Trong dự án của Evgeny Gerasimov và Sergei Tchoban, người ta có thể thấy sự kết hợp của hai cách tiếp cận không gian này.

Một là hoàn toàn truyền thống cho St. Petersburg. Chỉ cần nhìn vào bản đồ là đủ để đảm bảo rằng hầu hết các tòa nhà trong khu vực lịch sử của thành phố đều được xây dựng theo cách này - bao quanh khu vực của họ dọc theo chu vi và giả định, nếu có thể, hình dạng của khu vực. Vì vậy, ở thành phố, ngoài những ngôi nhà hình chữ nhật thông thường, đã xuất hiện những ngôi nhà hình thang, hình tam giác, hình ngũ giác, lõm và cong, những ngôi nhà có góc nhọn, trong đó đôi khi có năm ở ngã tư.

Các tác giả đã chơi trên này, một tác phẩm cổ điển cho chủ đề St. Petersburg, tạo thành phần chính của tòa nhà. Trên đường viền bên ngoài, tất cả các tòa nhà được ghi gọn gàng trong đường viền của lãnh thổ. Bên trong chúng được "cắt" bởi các đoạn, hướng của chúng phần lớn được xác định bởi các điểm cụ thể. Đẹp nhất trong số đó (đã được ghi nhận) là con đường hướng từ Nhà thờ Hoàng tử Vladimir về phía "Ngôi nhà Pushkin" trên đảo Vasilievsky. Phần còn lại "nhìn" từ bên trong của quý tại Malaya Neva. Hai con phố song song, ám chỉ sự đều đặn của quy hoạch, hai con phố phân kỳ ở một góc nghiêm ngặt (gợi ý về bố cục "xuyên tâm"). Nhưng kế hoạch của những ngôi nhà là hoàn toàn khác nhau - một hình tam giác, một hình thang, một bức tường lõm, một bức tường cong. Theo đó, các khoảng sân cũng khác nhau - đây là một trong những “điểm nhấn” của dự án: sự khác biệt nhỏ giữa các ngôi nhà và khoảng sân đã xác định cá tính của họ. Mọi thứ dường như theo cùng một tiêu chuẩn - nhưng nó khác nhau. Rõ ràng, từ sự tham gia sau đó của các kiến trúc sư khác nhau trong việc thiết kế các tòa nhà riêng lẻ, sự thay đổi không chỉ tăng lên (bây giờ nó chỉ được phác thảo), mà còn có được chất lượng "tính xác thực" - xét cho cùng, sự bắt chước của sự đa dạng do một tác giả thực hiện là một điều, sự hợp tác thực sự của các kiến trúc sư xây dựng các ngôi nhà lân cận.

Phần quy hoạch này mang tính ngữ cảnh nhất, cần hình thành một loại “vật chất đô thị” tương tự như vật chất của môi trường. Điều này được tạo điều kiện thuận lợi bởi cả nguyên tắc chung (nhà xung quanh sân) và một gợi ý về sự đa dạng. Nhân tiện, nguyên tắc “ngôi nhà quanh sân”, theo định nghĩa, nó đòi hỏi một nguyên tắc khác (cũng khá ở St. Petersburg) - xây dựng bờ kè với “mặt tiền vững chắc” - là một trong những chủ đề chính của cuộc thi. Nó đã được sử dụng bởi bốn trong số năm người tham gia (tất cả ngoại trừ Nikita Yavein, người đã xây dựng một kế hoạch theo sơ đồ do Zemtsov thể hiện vào mùa hè năm nay - với những ngôi nhà có dạng "ngón tay" vươn ra sông). Đúng như vậy, chỉ có Gerasimov và Tchoban mới có "mối quan hệ ngang ngược" giữa Nhà Pushkin và nhà thờ, và chỉ có họ mới kết hợp được truyền thống xây nhà với sự đa dạng.

Nhưng những ngôi nhà được xây dựng xung quanh chu vi của các sân quá khép kín. Để khắc phục điều này, Gerasimov và Tchoban đã cắt xuyên qua các tòa nhà có nhiều lỗ hở tạo thành các lối đi bộ chạy sâu trong khu nhà dọc theo Malaya Neva, và “vòm” (các lỗ rộng với một cây đinh lăng thẳng) dẫn đến quảng trường chính. Trong các tòa nhà chung cư của Petersburg cũ, những lối mở và lối đi như vậy cũng đã được sử dụng, nhưng ở đây số lượng đó nhiều hơn gấp ba lần.

Nếu “vấn đề đô thị” của phần chính của khu phức hợp sử dụng phương pháp phổ biến nhất của tòa nhà St. Petersburg của thế kỷ 19, thì thành phần thứ hai của khái niệm là một điểm nhấn quy hoạch đô thị sáng sủa, “kéo” tất cả các tuyến đường chính đến chinh no.

Ở phần phía bắc, tiếp giáp với Đại lộ Dobrolyubov, khu phố này bị "cắt" bởi một khu vực hình bầu dục lớn, chính xác hơn là hình trứng nhọn. Trên quảng trường có một tòa nhà hát, hình bầu dục giống nhau. Nhà hát và quảng trường là những hình tương tự, chúng cộng hưởng và làm nổi bật lẫn nhau. Nhân tiện, báo chí đã hơn một lần chú ý rằng tòa nhà hình bầu dục của nhà hát trông giống như "Tòa thị chính Nevsky"; tuy nhiên, trong "tòa thị chính" hình dạng của hình bầu dục đơn giản hơn và không được bao quanh bởi các đường viền cong của hình vuông. Vì vậy, ở đây chúng ta không xử lý sự trùng lặp, mà là sự phát triển của một ý tưởng.

Nếu bạn nhìn vào kế hoạch, có vẻ như hình vuông xuất hiện là kết quả của một số loại hành động hình học - nó được chạm khắc không chỉ cho tòa nhà nhà hát, mà cho tòa nhà nhà hát, đã hoàn thành công việc của nó, "hạ cánh "trong quỹ đạo của nó (nhà hát không ở giữa, và không ở rìa, mà nằm trên đường tạo thành khu vực). Có điều gì đó mang tính vũ trụ về điều này, có lẽ được lấy cảm hứng từ tên của quảng trường để vinh danh các ngôi sao ba lê. Ngoài ra, một chi tiết nhỏ - Gerasimov và Tchoban đề nghị đặt những ngôi sao phát sáng vào ban đêm trên quảng trường và ký tên chúng giống như ở Hollywood. Nó chỉ ra rằng các ngôi sao sẽ nhảy múa trong "thiên thể" của nhà hát, và sau đó "phân tán" khắp không gian của quảng trường.

Các kiến trúc sư, tuy nhiên, đi kèm với thiết kế của họ với một lời giải thích hoàn toàn theo ngữ cảnh. Nhiều hình vuông ở St. Petersburg được làm theo cách này - dưới dạng một chu vi. Kiến trúc hậu Baroque yêu thích những hiệu ứng không gian như vậy. Với một trong số chúng - nổi tiếng nhất, Quảng trường Cung điện, quảng trường của các ngôi sao ba lê, ở một mức độ nào đó, "nhìn nhau" qua Neva. Điều này có thể nhận thấy, tuy nhiên, chỉ từ không gian, vì vậy sự so sánh hoàn toàn là nghĩa bóng, nhưng nó chắc chắn diễn ra.

Nói chung, thành phố lịch sử chỉ được xây dựng trên một sự kết hợp tương tự: "vật chất", được xuyên qua một cách xiên xẹo bởi những tia sáng của đường phố, và điểm nhấn không gian - những quảng trường trang trọng. Vì vậy, mưu đồ quy hoạch đô thị chính của dự án cũng phải được nhìn nhận là vay mượn từ bối cảnh (hay lấy cảm hứng từ bối cảnh?).

Dự án có thêm hai tính năng, cũng nhằm mục đích kết nối nó chặt chẽ hơn với thành phố lịch sử. Thứ nhất, nó giả định việc bảo tồn công trình lịch sử thú vị duy nhất trên lãnh thổ này - tháp gạch đỏ của Sàn giao dịch rượu vào cuối thế kỷ 19. Tòa tháp, hóa ra là tòa nhà cũ duy nhất trong khu phức hợp mới, được lên kế hoạch chuyển đổi thành một gác xép nhiều tầng sang trọng cho một gia đình (!).

Một đặc thù khác không phải liên quan đến bản thân dự án, mà là việc đệ trình danh sách đấu thầu. Được cách điệu dưới đồ họa của Ostroumova-Lebedeva, từ lâu đã trở thành một trong những hình ảnh “biểu tượng” của thành phố St. Điều này có thể được xử lý theo nhiều cách khác nhau - ai đó sẽ nói rằng các kiến trúc sư đã cách điệu cách trình bày của dự án để nó trông đẹp hơn trong mắt ban giám khảo. Và anh ta sẽ xem xét hành vi này của các tác giả là sự tô điểm, được thiết kế để làm mờ ấn tượng của khái niệm thực. Nhưng có thể đánh giá cử chỉ này của các kiến trúc sư theo một cách khác - như một nỗ lực đầu tư vào dự án một cam kết thực sự đối với hình ảnh Petersburg và truyền cảm giác này đến những nhà thiết kế tiếp theo.

Đề xuất: