Khu phức hợp đa chức năng "Fusion Park", được hoàn thành vào năm 2008, đã được nhiều người biết đến. Họ đã viết về nó nhiều lần (cả trong quá trình xây dựng và ngay sau khi hoàn thành), và vào mùa thu, như một phần của "Những ngày kiến trúc", một chuyến du ngoạn đã diễn ra trên tác phẩm hoàn toàn mới này - của kiến trúc sư Vladimir Plotkin. Như chúng ta đã biết, chúng ta quản lý để xây dựng thành công các tòa nhà theo chủ nghĩa hiện đại ngay cả ở trung tâm thành phố. Nhân tiện, năm qua có thể được coi là "thành quả" - rất ít kiến trúc sư nổi tiếng của Moscow đã hoàn thành nhiều tòa nhà như vậy trong năm bận rộn trước khủng hoảng này. Vladimir Plotkin có ba trong số đó: Trọng tài ở Phố Seleznevskaya, Thuế ở Zemlyanoy Val - và Công viên Fusion ở Khamovniki.
Theo tôi, một trong những đặc điểm gây tò mò về kiến trúc của khu phức hợp này là có một công viên ở đây (và thậm chí là một công viên tốt, công viên Trubetskoy hoặc Mandelstam), nhưng fusion (hợp nhất, tiếng Latinh: hợp nhất, trộn lẫn) thì không… Tất nhiên, thật nực cười khi mong đợi một công trình kiến trúc phù hợp với tên bất động sản, điều này không xảy ra thường xuyên. Chưa hết: trước hết, fusion là một từ phong cách đến mức nó yêu cầu được điều chỉnh cho phù hợp với nó. Và thứ hai (và đây là điều tò mò nhất) - Tôi đã tham gia vào các dự án nhiệt hạch.
Khu phức hợp đa chức năng bao gồm ba phần: một tòa nhà dân cư chiếm hai trên ba ha lãnh thổ (đây là một lô đất dành cho trung tâm); văn phòng, trải dài "thẳng hàng" dọc theo công viên và đường phố Usacheva, và bảo tàng xe hơi cổ. Theo quy luật, các kiến trúc sư hiện đại giải quyết các chức năng theo hai cách đối lập. Hoặc họ trộn chúng vào bên trong tòa nhà “cắt trong” (điều này đặc biệt điển hình đối với các tòa tháp), để ví dụ, có các văn phòng ở tầng 5, ở tầng 15 và trên 20 là khách sạn. Hoặc - các chức năng được chia thành các cơ quan riêng biệt. Ngoài ra còn có các biến thể lai (tháp pháo "rifled" cộng với thân tàu, v.v.). Trong trường hợp này - lúc đầu có lựa chọn số hai, được chia thành các tập, và sau đó phần văn phòng hấp thụ bảo tàng để nó không thể nhìn thấy từ bên ngoài - và nó thực sự là một phân phối hỗn hợp. Tại sao chúng ta nên nói về nó - bởi vì đối với tôi, dường như sự thay đổi này có tác động quyết định đến hình ảnh kiến trúc của khu phức hợp.
Trong những dự án ban đầu đó, nơi có thể nhìn thấy rõ ràng bảo tàng từ bên ngoài, nó trông giống như một phi thuyền trong suốt hạ cánh trên nóc các văn phòng, với một đường dốc trưng bày màu đỏ bên trong. Ô tô, như trong một phòng trưng bày, sẽ có thể nhìn thấy từ bên ngoài - nhưng không nhiều, ở phía xa. Vì vậy, để biểu thị một đối tượng chỉ có thể được nhìn thấy bằng cách đi vào bên trong. Như vậy, bảo tàng không chỉ mang ý nghĩa mà còn là nét kiến trúc chính, một tác phẩm điêu khắc trừu tượng lớn trên bệ.
Một người có trí tưởng tượng cũng có thể nhìn thấy trong hình bầu dục của bảo tàng xây dựng một hình dạng tương tự như hạt nhân dẹt của sao chổi. Trong trường hợp này, hai quân đoàn còn lại có thể được hiểu là "đuôi" của một thiên thể. Hóa ra nó được hình học hóa, nhưng có vẻ như, và quan trọng nhất, chủ đề này đã chứng minh một cách hoàn hảo chất dẻo của sự pha trộn "hợp nhất". Tòa nhà văn phòng hóa ra nằm ở phần trung tâm - nơi chùm lông của sao chổi được cho là rất hiếm. Theo đó, nhựa trong đó mỏng, nhẹ, gần như phù du. Tòa nhà dân cư nằm ở cuối "cái đuôi" tưởng tượng - nơi tàu nóng lên trước khi khô cạn - mặt tiền của nó tàn bạo hơn và chủ đề "hợp nhất" vang lên ở đây với một hợp âm cuối căng thẳng.
Và sau đó bảo tàng biến mất khỏi bố cục. Anh ấy không hề rời đi, mà vẫn ở lại và thậm chí hoạt động (mặc dù nội thất nặng nề của các phòng triển lãm do các kiến trúc sư khác làm) - nhưng với tư cách là một đơn vị kiến trúc, anh ấy đã rời đi, hòa nhập với không gian văn phòng. Cùng với anh ta, âm mưu biến mất, và kết quả là, tòa nhà trở nên khác biệt. Thay vì động lực của sự dịch chuyển và những trải nghiệm của sự đan xen giữa sự hỗn loạn và trật tự, đã có một sự phân chia thành hai phần, mỗi phần đều có bộ mặt riêng, rất cụ thể. Như chính tác giả nói, đây là hai công trình lân cận, có chủ đề khác nhau, thậm chí có quy mô khác nhau.
Tòa nhà căn hộ bao gồm vải tartan trắng, được lấy làm chủ đề trong một ngôi nhà Airbus khổng lồ. Những ô này rõ ràng có nguồn gốc từ các tòa nhà cao tầng theo chủ nghĩa hiện đại, nhưng chúng đã được biến đổi đáng kể - màu xám nhạt (trắng trong ánh nắng mặt trời), đường viền mỏng, lưới rõ ràng. Mặc dù ở một số nơi, các dấu hiệu của sự "hợp nhất" cũ phát triển xuyên qua nó: một số cửa sổ không, không, và nó sẽ co lại, không theo trật tự, cầu tàu sẽ thay đổi độ dày hoặc màu sắc của nó thành màu xám, và các mô hình ngoằn ngoèo được nhìn thấy thay cầu thang. Nhưng những nơi như vậy là rất ít, đặc biệt là so với dự án. Mọi thứ đều có trật tự, rõ ràng và chính xác. Chúng ta thậm chí có thể nói rằng lưới màu trắng này dần dần trở thành một tính năng cụ thể của nhà ở cho Vladimir Plotkin, và do đó nó phục vụ, trong số những thứ khác, để chỉ định một chức năng. Đây là một hình ảnh hoàn toàn kết tinh và đã có thể nhận ra của ngôi nhà. So với dự án, thành phần của các tòa nhà dân cư hầu như không thay đổi - về mặt quy hoạch, nó giống như một sườn núi hai mặt, với một tòa nhà dọc và ba tòa nhà ngang. Công viên thứ hai đi xuống từng bước để đến Công viên Trubetskoy, nhưng đây là hệ quả của các quy trình phối hợp hơn là một khái niệm kiến trúc.
Phần văn phòng được chuyển cho một khối nhựa lớn có hình dạng đơn giản. Ở đây có nhiều điểm đối lập với nhà - hàng xóm: tông màu chủ đạo ở đây là tối chứ không phải sáng, các cửa sổ không phải ca rô mà là băng, và quy mô lớn hơn: các cửa sổ kết hợp hai tầng. Kiến trúc mất đi sự nhẹ nhàng vốn có của một công trình nhà ở, và mang đậm ý nghĩa sơn thủy. Nhưng trên tất cả, tất nhiên, sự đơn giản này và sự phóng to này đưa chúng ta đến nguồn chính - người tiên phong của Nga. Tôi không biết tác giả có nghĩ đến những tác phẩm kinh điển của chủ nghĩa hiện đại kiến trúc hay không, nhưng nếu họ có thể vứt bỏ những vật liệu hiện đại, thì có lẽ họ có thể xây dựng một thứ tương tự.
Mặt chính của tòa nhà văn phòng hướng ra phố được tạo thành bởi 4 hình chiếu bằng hình chữ L giống nhau. Khối lượng lớn 5 tầng với bảng điều khiển góc khổng lồ của họ rất đơn giản. Mỗi cái, nếu bạn nhìn kỹ, không quá giống chữ "G", do hình vẽ của các trụ trên chữ "P" hoặc thậm chí trên chữ "S" - trong một từ, một số loại chữ cái, tàn bạo như Mayakovsky, nhưng cũng rất lớn, được mã hóa trong tòa nhà. Khi họ xếp hàng, có những ám chỉ ổn định về những gì chúng ta có thể quan sát được vào những năm 1970 trên Đại lộ Kalinin, khi những dòng chữ như "USSR" và "KPSS" được đặt ra từ cửa sổ phát sáng của các nhà sách. Những dòng chữ kỳ lạ, nhưng chúng đã trở thành một trong những ký ức đọng lại sống động. Vì vậy, hiệu quả là rõ ràng. Tất nhiên, sẽ còn hơn ngu ngốc nếu nghi ngờ tác giả mã hóa các bản khắc. Đúng hơn, có một thiết bị liên quan ở đây: một dạng tích hợp, nguyên bản và do đó đáng chú ý, được củng cố bằng quy mô và sự lặp lại - tất cả cùng nhau khiến người quan sát nghi ngờ rằng cô ấy có thể đang nói. Nhưng không, nó không bao giờ xảy ra - không có chữ lồng, chỉ là nghệ thuật thuần túy.
Tòa nhà văn phòng này có thêm một vài bí mật và tính năng. Ví dụ, nhiếp ảnh gia Yuri Palmin đã phát hiện ra ở anh hiệu ứng phối cảnh tương tự trong tấm gương phản chiếu từ cửa sổ như trong tòa nhà Văn phòng thuế ở Zemlyanoy. Nhưng có một "phố giả", và ở đây có bốn trong số chúng theo số lượng gờ. Không cần phải nói, điều này mang lại chiều sâu cho tòa nhà, làm phức tạp thêm nhận thức và gợi ý về một số loại kính nhìn. Tuy nhiên, thế giới phản chiếu là một trong những anh hùng yêu thích của kiến trúc của Vladimir Plotkin.
Nhờ những con phố nhỏ, một nửa trong số đó là thật và một nửa là phản chiếu, tác giả đã khắc phục được một trong những vấn đề khó chịu của các tòa nhà hiện đại ở trung tâm thành phố - vấn đề phòng trưng bày có mái che. Thông thường, Phố Rivoli không hoạt động tốt ở Moscow, nhưng một thứ gì đó tối tăm và ẩm thấp xuất hiện, khiến người đi bộ cố gắng vượt qua nó ngay cả trên lòng đường. Nó chưa bao giờ xảy ra ở đây. Các cột nhỏ đã nhường chỗ cho các bảng trống khổng lồ, trên đó các phần nhô ra - "chữ cái" còn lại. Nó sẽ có vẻ u ám. Nhưng toàn bộ bức tường bên trong đang phát sáng. Ngoài ra, "phòng trưng bày" được xé ra bởi những "con phố" ngang dọc, điều này tạo thêm ánh sáng và không gian cho nó.
Vì vậy, sau khi bảo tàng bị ẩn đi, khu phức hợp đã thay đổi - nó thay đổi chủ đề, tập trung thay vì nhầm lẫn về sự tách biệt. Hai phần thậm chí đối lập nhau ở một mức độ nào đó: sáng - tối, cao (tương đối) - mở rộng, lưới mịn - điêu khắc lớn. Giống như âm và dương, hoặc như nghỉ ngơi ở nhà - nhịp điệu công việc. Vì vậy, trong quá trình phát triển của dự án “hợp nhất” đã nhường chỗ cho nó ngược lại. Điều thú vị là phản ứng của tác giả nhạy cảm như thế nào đối với những thay đổi trong cấu trúc của khu phức hợp - kế hoạch được giữ nguyên và hình ảnh cuối cùng đã thay đổi hoàn toàn.
