Mẫu Hoàn Hảo

Mẫu Hoàn Hảo
Mẫu Hoàn Hảo

Video: Mẫu Hoàn Hảo

Video: Mẫu Hoàn Hảo
Video: BỐ MẸ GIẾT HẠI 2 ĐỨA CON VÌ THUÊ NHẦM NGƯỜI BẢO MẪU CÓ TÂM ĐỊA ĐỘC ÁC - LỜI CẢNH GIÁC CHO BẬC CHA MẸ 2024, Tháng Ba
Anonim

Ban giám khảo do Chủ tịch RIBA Sunand Prasad chủ trì đã đánh giá cao khả năng sáng tạo của ông và khả năng của kiến trúc sư người Bồ Đào Nha xuất sắc này trong việc tạo ra các hội thảo và các dự án “không thể tránh khỏi” dựa trên đặc thù của môi trường tự nhiên và kiến trúc.

phóng to
phóng to
phóng to
phóng to

Huy chương, đặt Sizu ngang hàng với những người đoạt giải trong những năm trước - Le Corbusier và Mies van der Rohe, bổ sung cho các giải thưởng khác của anh, bao gồm cả Huy chương Alvaro Aalto (1988) và Giải Pritzker (1992). Nhưng, bất chấp uy quyền, tình yêu và sự tôn trọng của mình đối với cộng đồng kiến trúc trên toàn thế giới, Siza không nhận được sự công nhận rộng rãi mà anh ta xứng đáng có được. Có thể thực tế là ông thuộc về một phiên bản lạc hậu, khác xa với sự phô trương bề ngoài của chủ nghĩa hiện đại. Trong số các công trình của ông không có dự án nào cho sân bay lớn nhất thế giới hay tòa nhà chọc trời cao nhất, và hầu hết các công trình của ông đều tập trung ở bán đảo Iberia (mặc dù ông đã xây dựng ở Mỹ Latinh, Đức, Hà Lan).

phóng to
phóng to

Đồng thời, công việc của anh ấy được phân biệt bởi sự chú ý đến từng chi tiết, đến khía cạnh chức năng của dự án, việc sử dụng nó trong tương lai. Mặc dù bản thân Siza liên tục nhấn mạnh rằng anh ấy luôn nỗ lực cho sự tự do sáng tạo và thử nghiệm, các tòa nhà của anh ấy không có bất kỳ sự thái quá nào. Sự thống nhất không thể hòa tan giữa hình thức và chức năng, sự cân bằng hoàn hảo giữa hai khái niệm này - đây là điều thường thiếu trong kiến trúc thế giới hiện đại.

Павильон Аньянг в Аньянге, Южная Корея. 2007
Павильон Аньянг в Аньянге, Южная Корея. 2007
phóng to
phóng to

Một trong những lợi thế không thể chối cãi của các công trình của Siza là khả năng cùng tồn tại hoàn hảo với môi trường tự nhiên và lịch sử xung quanh. Ông không bao giờ nhượng bộ thị hiếu đại chúng, không phong cách hóa các tòa nhà của mình như những ngôi nhà dưới mái ngói và lối trang trí bằng ngói, điều mà ông bị chỉ trích ở Bồ Đào Nha là “xa lạ” với truyền thống quốc gia. Trở lại giữa những năm 1990, theo ghi nhận của giới quan sát, ông không được đánh giá cao ở quê nhà. Đồng thời, nhiều tinh thần của kiến trúc Bồ Đào Nha được chứa đựng trong các tòa nhà của nó hơn bất kỳ nghiên cứu nào về đất; điều này giải thích nhiều đặc điểm của chủ nghĩa hiện đại của Siza, điều này phân biệt nó với các tác phẩm của những người cùng thời.

Фонд Ибере Камарго в Порту-Алегри, Бразилия. 1998-2008
Фонд Ибере Камарго в Порту-Алегри, Бразилия. 1998-2008
phóng to
phóng to

Tất nhiên, các tòa nhà của ông không mâu thuẫn với các tòa nhà xung quanh, nhưng họ cũng không tìm cách hợp nhất với nó, bổ sung cho nó và đặt điểm nhấn mới; điều tương tự cũng có thể nói về môi trường tự nhiên, có thể là bờ biển đá của Đại Tây Dương, như trong trường hợp lưu vực mở Les de Palmeira ở Bồ Đào Nha, hoặc các khu rừng cận nhiệt đới của Hàn Quốc xung quanh An Dương Pavilion.

Tất cả những tính năng đặc trưng này trong công việc của Alvaro Siza - sự cân bằng giữa hình thức và chức năng, kiểu chữ đa dạng, sự trung thực chuyên nghiệp trong các vấn đề về phong cách và không chỉ - xuất hiện như một sự thay thế cho sự suôn sẻ của công ty hoặc sự đổi mới bề ngoài của thời đại chủ nghĩa toàn cầu. Điều này hợp nhất Shizu với một số kiến trúc sư khác, những người có uy tín quốc tế không thể chối cãi, nhưng lại né tránh sự sáng sủa và hào nhoáng có chủ ý của các tòa nhà "mang tính biểu tượng". Đó là David Chipperfield người Anh và John Pawson, Peter Zumthor người Thụy Sĩ, Rafael Moneo người Tây Ban Nha. Tất cả chúng tiếp tục truyền thống của chủ nghĩa hiện đại "cổ điển" của thế kỷ 20, làm phong phú nó bằng những hình thức mới và thử nghiệm. Chính việc không ngừng tìm kiếm cái mới đã kết hợp chúng với những người tiền nhiệm rực rỡ của chúng, mặc dù đôi khi các tòa nhà của chúng dường như phù hợp hơn với truyền thống cổ điển hoặc chủ nghĩa biểu hiện hơn là các nguyên tắc của "chuyển động hiện đại".

Mỗi người trong số họ đều cảm nhận rõ ràng ảnh hưởng của bước ngoặt sáng tạo của riêng họ từ thời đại của chủ nghĩa hiện đại "anh hùng", và nếu Chipperfield, chẳng hạn, là Ludwig Mies van der Rohe với sự rõ ràng về bố cục và tính lý tưởng của dạng hình học, thì Siza chắc chắn đã gần đến Alvar Aalto.

Bất chấp sự khác biệt về vị trí địa lý và khí chất dân tộc, những kiến trúc sư này đều đoàn kết với nhau bởi sự quan tâm hết mình đến việc định hình như điểm khởi đầu của công việc của họ. Tuy nhiên, bất chấp niềm đam mê đối với khía cạnh triết học của nghề nghiệp, công việc và cả hai đều được phân biệt bởi chủ nghĩa nhân văn, sự chú ý đến nhu cầu và xu hướng của "người sử dụng" các tòa nhà, hiểu biết về vai trò sâu sắc của mặt chức năng trong bất kỳ cấu trúc nào. Do đó, Siza nhạy cảm hơn với các đặc điểm xã hội hoặc tâm lý của những người sống, làm việc hoặc học tập trong các tòa nhà của mình so với nhiều kiến trúc sư nổi tiếng đương thời khác, những người dành thời gian nghiên cứu quy trình sản xuất hoặc hướng thịnh hành của dòng người trong khu vực. của dự án được giao phó cho họ. Sự hiểu biết về trách nhiệm xã hội của ông, một trong những yếu tố cơ bản trong thế giới quan của Siza, được kế thừa từ những người "tiến bộ" của thế kỷ 20; Điều này giúp ông phân biệt thuận lợi với những người ủng hộ dòng "công ty" trong kiến trúc, khiến các tác phẩm của ông chủ đặc biệt phù hợp với các đồng nghiệp trẻ của ông: kiến trúc thế giới hiện đang trong giai đoạn chuyển tiếp, và một phương pháp sáng tạo như vậy có thể là một ví dụ lý tưởng để noi theo.

Đề xuất: