Bạn coi ai là giáo viên của mình?
Tôi quyết định chỉ học kiến trúc vào năm lớp 10, theo gợi ý của mẹ tôi, người mặc dù là một bác sĩ nhưng luôn bị cuốn hút vào nghệ thuật. Sau một năm học trong xưởng vẽ, tôi vào Học viện Kỹ thuật Xây dựng Odessa, từ đó, sau 3 năm học, tôi chuyển đến Học viện Kiến trúc Mátxcơva. Lúc đó tôi chưa biết sâu về nghề - và khi tôi bắt đầu lục tung thư viện của viện kiến trúc, Konstantin Melnikov hóa ra là một khám phá đáng kinh ngạc đối với tôi. Đó là một ấn tượng mới mẻ, và các dự án của anh ấy rất tràn đầy năng lượng, tôi nghĩ anh ấy đã “sạc” tâm hồn trẻ trung của tôi. Vào thời điểm đó vẫn chưa có chuyên khảo nào về Melnikov, và bản thân ông vẫn còn sống. Tôi đi quanh nhà anh ấy và thậm chí nghĩ đến việc làm quen với anh ấy, nhưng tôi rất xấu hổ. Ngôi nhà của Melnikov gây ấn tượng vô cùng hoành tráng đối với tôi. Tòa tháp bí ẩn.
Đối với bản thân tôi, từ lâu tôi đã xác định được câu trả lời cho câu hỏi tại sao Melnikov lại là một kiến trúc sư rất Nga. Anh ta có hai sự khởi đầu, đầu tiên là sự chuyển động phi lý đến kinh ngạc của linh hồn: tại sao không làm cho mọi thứ quay cuồng, hoặc đi đâu đó sang một bên. Một ý tưởng được đưa ra khiến ai cũng phải há hốc mồm kinh ngạc. Đó là sự liều lĩnh và vĩ đại của Nga. Và tiếp theo là sự khéo léo, thuyết Kulibinism, phát minh - nghĩa là, sự chuyển động phi lý trí của linh hồn được thay thế bằng một giải pháp rất hợp lý.
Làm thế nào để hình thức của bạn phát sinh?
Có lẽ là trực quan. Điều quan trọng là nó không thô sơ và nhàm chán.
Đã có thời kỳ chúng ta nói: một dự án là rất nhiều đường nét đẹp. Sau đó, họ nói: một dự án là một đường đẹp. Sau đó, họ bắt đầu nói - một dòng đẹp là đủ cho một số dự án.
Vì vậy, bạn bắt đầu với một bản vẽ?
Nó đã xảy ra đến nỗi đầu chỉ hoạt động với bàn tay. Đôi khi quyết định đến giữa giấc ngủ và thức dậy, trước khi thức dậy. Sau đó, bạn cầm một cây bút chì trong tay - mọi thứ đều vỡ vụn. Và đột nhiên một thứ hoàn toàn khác lại xuất hiện. Chỉ một bàn tay với một cái đầu. Nó là một công cụ hợp tác như vậy. Tại một thời điểm nào đó, tôi nhận ra rằng máy tính không thể làm chủ được và từ bỏ những nỗ lực này. Tôi bình tĩnh lại khi biết rằng Khazanov cũng không biết làm thế nào. Và tôi nhận ra rằng không có máy tính, nó thậm chí còn nhanh hơn. Nhiệm vụ của tôi bây giờ là nảy sinh ý tưởng. Làm rung chuyển tuổi trẻ.
Có một khoảng thời gian rất dài, gần một thập kỷ, khi tất cả mọi người đều làm việc văn phòng, phải nuôi con nhỏ - có rất nhiều thứ gọi là công việc đột nhập, và tôi lo lắng trong một thời gian rất dài mình sẽ lao vào. cái này, chết và không có gì sáng tạo. Nhưng rõ ràng đó là một thời kỳ tích lũy. Sau đó, khi biết rằng sau 60 đến 90 năm, Wright bắt đầu tạo ra những tác phẩm nổi tiếng nhất của mình, tôi bình tĩnh lại nội tâm và quyết định rằng mọi thứ còn ở phía trước. Và sau khi bình tĩnh lại, bạn bắt đầu nghĩ ra một số điều thú vị. Mặc dù nghi ngờ là không ngừng, nhưng rõ ràng, tuyệt vọng vẫn thường trực như một dấu hiệu của một nghề sáng tạo.
Mặc dù tôi có thể nói rằng điều khó nhất trong nghề là tự do nội tâm. Sau đó, các quyết định có vẻ dễ dàng và không có mồ hôi hoặc máu có thể nhìn thấy trong họ. Cô ấy cho rất nhiều. Nó mang lại cơ hội để nâng lên một bước mới mỗi lần, và đây có lẽ là điều quý giá nhất. Chúng ta có thể nói rằng cả đời chúng ta đều hướng tới trạng thái tự do bên trong và chỉ sau khi đạt được điều đó thì thiết kế bình thường mới bắt đầu. Có thể, nếu có điều gì đó trong một số dự án của chúng tôi, thì đó là những khoảnh khắc chúng tôi đột nhiên được giải phóng nội tâm.
Và điều gì hạn chế - khách hàng, bối cảnh, sự chấp thuận?
Chúng ta có xu hướng tự còng mình. Rất thuận tiện khi đề cập đến điều gì đó - họ nói, khách hàng, công nghệ … Tôi nhận ra rằng tôi chỉ nên tự trách mình. Ngay cả khi bạn bị hack đến chết, điều đó có nghĩa là anh ta đã không bảo vệ bạn. Mặc dù điều đó xảy ra nếu khách hàng áp đặt quyết định của mình - bạn phải chấp nhận nó, tiêu hóa và giải quyết vấn đề. Nhân tiện, tôi thu thập tất cả các tài liệu, tất cả các thông tin có liên quan đến dự án, thậm chí cả các bản viết tay của khách hàng và mọi thứ mà ai đó đã làm trước chúng tôi - bởi vì tất cả đều được tiêu hóa.
Nó chỉ ra rằng các yếu tố bên ngoài thậm chí còn hữu ích cho bạn?
Sau khi tốt nghiệp, tôi làm việc trong lĩnh vực thực nghiệm của Moszhilniiproekt, do Evgeny Borisovich Pkhor đứng đầu. Ở đó, sau khi thực hiện một số dự án tái thiết, đã nung nấu trong thành phố cổ, chúng tôi học được sự phức tạp, đa dạng, mơ hồ - trái ngược với chủ nghĩa hiện đại chính thống thống trị vào thời điểm đó, mà sau đó dường như không thể khô khan và tính toán được. Vì vậy, tôi đã nhận được một sự giáo dục trong việc tái thiết.
Đối với tôi để xem nó là gì và sau đó nghiền ngẫm nó và làm một cái gì đó mới là hướng đi hoàn hảo để làm việc. Sự thúc đẩy ban đầu từ bên ngoài là rất quan trọng - khách hàng, địa điểm, hoặc thậm chí ý tưởng của một trong những nhân viên, mà tôi tiêu hóa theo cách riêng của mình. Nó không phải là ý tưởng của tôi đầu tiên. Tôi bình tĩnh về nó.
Các công trình xây dựng lại của bạn và các tòa nhà ở trung tâm lịch sử không bị che khuất trong bối cảnh, chúng rất đáng chú ý. Đây có phải là một nguyên tắc?
Đây là một nguyên tắc hoàn toàn có ý thức. Ngay lập tức chúng tôi tự nhủ rằng cái cũ phải cũ, và cái mới phải mới. Nhưng cái mới phải như vậy mới xứng với cái cũ. Nó sẽ tồn tại bình thường mà không cần điều chỉnh. Mặc dù trước đó, do khối lượng công việc nhỏ, cái cũ và cái mới nằm lẫn trong một ngôi nhà, cái mới chồng lên cái cũ, bò, dựa vào cũ. Bây giờ, khi các dự án trở nên lớn hơn, ví dụ, chúng tôi có thể đủ khả năng để làm một cấu trúc thượng tầng cách điệu trên ngôi nhà cũ - như chúng tôi đã làm trước và sau chiến tranh. Và tiếp theo, hoặc trong chiều sâu của khu phức hợp, hãy xây dựng một cái gì đó hoàn toàn mới. Sự tương phản đã thay đổi - bây giờ nó không nằm trong một ngôi nhà, mà là giữa hai tòa nhà.
Vào đầu những năm 1980, bạn đã tham gia cuộc thi Arch of Defense. Nó đã mang lại cho bạn những gì?
Vào thời điểm đó, đó là sự phấn khích và là một kiểu thoát khỏi cơ hội đầu tiên để tham gia một cuộc thi quốc tế. Một câu chuyện trinh thám nhỏ có liên quan đến điều này: để nắm bắt được chương trình của cuộc thi, chúng tôi đã gặp gần tượng đài Tchaikovsky với tùy viên của đại sứ quán Pháp. Nửa tiếng sau, một số người cải trang thành lính cứu hỏa đến xưởng, được cho là để kiểm tra an ninh và xem qua tất cả giấy tờ.
Để tham gia, cần có một kiến trúc sư được chứng nhận nghiêm túc và Giáo sư Golzamdt trở thành trưởng nhóm, và nhóm tác giả bao gồm 10 người trẻ - Khazanov, Skuratov và Mikhail Kokoshkin, tất cả đều thực hiện một dự án. Do đó, có rất nhiều chủ đề trong đó. Dự án không đi đến đâu, lọt vào vòng loại. Điều đáng ngạc nhiên nhất là khi chúng tôi gần đây đã lấy nó từ kho lưu trữ, hóa ra nó vẫn rất thú vị, không có gì phải xấu hổ khi cho chúng tôi xem.
Sau đó, theo quán tính, họ tham gia Opera Bastille. Ở đó Skuratov đã nảy ra một điều thú vị - ông đã diễn lại sơ đồ kiểu chữ, đề xuất một ý tưởng hay, tuy nhiên, sau đó nó đã bị loại bỏ bởi kiến trúc "quái đản".
Sau đó, bạn có cảm thấy mình đang ở trong bối cảnh toàn cầu không?
Không, chúng tôi chưa cảm nhận được điều đó.
Bạn thấy điều gì thú vị bây giờ trong bối cảnh toàn cầu?
Điều thú vị nhất là những gì thú vị với chúng tôi bây giờ. Nó chỉ là một món quà từ số phận. Tất cả những ai ở lại trong nghề đều được thưởng bằng những gì thú vị ở đây bây giờ. Và ngay từ đầu, chúng tôi đã có một cấp độ nước ngoài tầm cỡ thứ hai, bây giờ là cấp độ đầu tiên. Sau đó, có những bản phác thảo chỉ cho cái tên, bây giờ mọi thứ đều nghiêm túc, Foster làm việc ở đây. Đây có lẽ là điều thú vị nhất.
Đó là, bạn đánh giá sự hiện diện của các ngôi sao là tích cực, và không phải là cạnh tranh?
Tôi thậm chí đã tham gia vào sự cạnh tranh ở một nơi nào đó và một cái gì đó thậm chí đã bay khỏi tôi vì cuộc thi này. Tôi cảm nhận được điều đó trên chính làn da của mình. Vì vậy, tôi coi nó như một hiện tượng tự nhiên, như một yếu tố. Lẽ ra mùa đông sẽ đến, nhưng đột nhiên trời lại có tuyết rơi bất ngờ. Tốt.
Bạn cảm thấy thế nào về kiến trúc cong?
Điều nguy hiểm nhất là để cho việc tiếp nhận trở nên tự cung tự cấp. Hình dạng đường cong là một phản ứng đối với những hình chữ nhật nhàm chán, sau đó tôi cảm thấy mệt mỏi với những đường cong rất nhanh, và bằng cách nào đó, tôi đã tách mình ra khỏi chúng, đặc biệt là khi có rất nhiều chúng, kể cả ở Moscow. Bây giờ tôi làm việc nhiều hơn với lưới đường chéo, một số loại yếu tố tự nhiên. Mặc dù mỗi lần điều này giả định trước một sự va chạm với công nghệ, chẳng hạn như trong một dự án nhà hát ở Kaliningrad, có những giải pháp công nghệ phức tạp mà nếu chúng tôi bị loại khỏi dự án (và điều này đã xảy ra) thì không thể thực hiện tốt được. Nếu không có tác giả, nó có thể kết thúc trong sự xấu hổ của mọi người …
Bên cạnh nhà hát, bạn có một ngôi nhà với màn hình đa phương tiện và một ngôi nhà phía trên đường sắt. Bạn đang phấn đấu cho các giải pháp công nghệ hiện đại?
Chắc chắn. Tất nhiên, nó không hoạt động vì mỗi dự án đều mang một yếu tố sáng tạo, nhưng chúng tôi đang cố gắng vì điều này. Điều này đôi khi giúp thúc đẩy dự án và giao tiếp với khách hàng. Các loại thuốc tân tiến hiện nay ngày càng được yêu thích hơn.
Không phải là nó đáng sợ để xây dựng một ngôi nhà trên đường sắt?
Bằng cách nào đó nó không đáng sợ chút nào. Có lẽ vì chúng ta đã từng nhìn thấy những ngôi nhà như vậy. Chúng tôi đã thực hiện một chuyến đi đặc biệt đến Bỉ, ở đó chúng tôi đã chủ ý xem xét các khu phức hợp lớn như vậy, có các chuyên gia tư vấn về vấn đề này.
Bạn nói rằng kỹ thuật tạo hình không nên thịnh hành, nhưng sau đó điều gì sẽ chiếm ưu thế?
Mọi thứ đều khác nhau trong các dự án khác nhau. Chúng tôi hiện đang mở rộng bảng màu của mình và cố gắng cho mỗi dự án, đặc biệt là một dự án thương mại, đưa ra một logo, tên, hình ảnh - để giúp và mở rộng kiến trúc. Giờ đây, tại MIPIM, một dự án đã được triển lãm, chúng tôi gọi là viên ngọc trai.
Đây là một ngôi làng được bao quanh bởi một ngôi nhà giống sóng dài hàng km. Bên trong là các khu nhà, trung tâm cộng đồng, hồ nước. Một nhà hàng trên mặt nước, dưới mái vòm hình tam giác khảm xà cừ, trong mờ như một vòm cầu. Một viên ngọc thật trong một lớp vỏ thực. Đó là dưới cái tên này mà bây giờ nó được gọi là "viên ngọc trai trên Ilyinka". Chúng tôi đã bị thúc đẩy bởi thực tế rằng nó được cho là một cuộc cạnh tranh giữa chúng tôi và Zaha Hadid. Chúng tôi đã rất sợ hãi, chúng tôi đã cố gắng rất nhiều - sau đó Hadid, vì một lý do nào đó, đã không tham gia. Nhưng nó đã kích thích chúng tôi. Nếu có thể, sẽ có một sự kiện.
Kiến trúc của bạn là điêu khắc, bạn có thể nhìn thấy nó ngay từ đầu. Điêu khắc có phải là chủ đề của bạn không?
Có lẽ. Trước đó nó ít được nhận ra hơn, bây giờ nó đã được nhận thức nhiều hơn. Có một số dự án khi hình thức cứng nhắc, thậm chí, và nó vẫn được điêu khắc một chút.
Mặt khác, kiến trúc của bạn là wireframe. Có lẽ vì thế mà từ "thuyết giải cấu trúc" xuất hiện …
Wireframe có hai mặt. Đầu tiên là một wireframe có thể đọc được. Từ kinh nghiệm và sự trưởng thành, tôi hiểu rằng đây là một cách tiếp cận rất phương nam. Chỉ miền nam mới có thể đặt khung rồi lấp đầy. Và trong những dự án ban đầu của tôi, những yếu tố này là bắt chước. Cột bên ngoài thực sự được thực hiện bởi cột bên trong, nhưng ấn tượng được tạo ra rằng cấu trúc đang được kéo ra ngoài. Đây là một kỹ thuật ngoạn mục, hiện nay nó được sử dụng ở Moscow - được xé nhỏ và các đường phào chỉ cao vút, các mái vòm - tất cả đều là kỹ thuật của phương Nam.
Khó hơn rất nhiều để làm cho riêng bạn, lừa miền bắc. Kiến trúc "được bao bọc" như vậy, bên trong không bị vỡ ra. Đây là những gì liên quan đến một số loại kén, khoai tây. Điều này gần gũi hơn với chúng tôi, bởi vì nguyên mẫu trực tiếp của chúng tôi là những túp lều phía bắc, nơi tất cả nhà ở và sản xuất đều được thu thập trong một tòa nhà. Mọi thứ ở đó bình lặng và gần với các dòng tự nhiên, được bao phủ và thống nhất. Khó hơn rất nhiều để tạo ra kiến trúc mà không có các cột, kết cấu bị đẩy ra ngoạn mục, không lộ khung. Nhưng đây là những gì tiêu biểu cho chúng tôi và có thể chỉ định kiến trúc của chúng tôi không giống bất kỳ kiến trúc nào khác. Tôi có thể chưa làm một cái nào trong số này ở nhà, nhưng tôi hiểu rằng nếu bạn đi, thì hãy theo hướng này.
Và khung xương thứ hai là sự tự kỷ luật bên trong. Có kế hoạch, thường xuyên. Khi có một số loại lưới điện thường xuyên, việc xây dựng kết cấu của kế hoạch. Việc thiếu một khuôn khổ như vậy đối với tôi dường như là một sự cẩu thả. Tất cả những thứ kiến trúc tốt đều được cấu trúc, tiết chế bên trong, cân đối.
Câu hỏi cuối cùng là ước mơ của kiến trúc sư. Bạn muốn xây dựng cái gì?
Một lần, khi vào năm 2000, chúng tôi bắt đầu thiết kế một hòn đảo phù sa, khi đó nó không nằm trong Emirates - chúng tôi có một giấc mơ xây dựng nó. Năm 1998, chúng tôi nghĩ ra một cánh buồm trên Kalininsky Prospekt. Cánh buồm xuất hiện ở Dubai, giấc mơ tan biến. Khi chúng tôi thiết kế Đảo Yugra gần Tuapse, chúng tôi đã mơ ước tạo ra một lãnh thổ phù sa. Thậm chí có vẻ như Chúa bạn đang tạo ra một mảnh thực tế, và sau đó khi nó không thành công, các dự án khác được khởi động, giấc mơ biến mất. Hóa ra cô ấy luôn hay thay đổi, một giấc mơ khó nắm bắt. Có lẽ giấc mơ là đạt được tự do nội tâm. Và những gì để xây dựng cùng một lúc không còn quá quan trọng.
