Ngài Nicholas Grimshaw. Phỏng Vấn Và Văn Bản Của Vladimir Belogolovsky

Mục lục:

Ngài Nicholas Grimshaw. Phỏng Vấn Và Văn Bản Của Vladimir Belogolovsky
Ngài Nicholas Grimshaw. Phỏng Vấn Và Văn Bản Của Vladimir Belogolovsky

Video: Ngài Nicholas Grimshaw. Phỏng Vấn Và Văn Bản Của Vladimir Belogolovsky

Video: Ngài Nicholas Grimshaw. Phỏng Vấn Và Văn Bản Của Vladimir Belogolovsky
Video: Nicholas Grimshaw interview: Waterloo International Terminal | Architecture | Dezeen 2024, Tháng Ba
Anonim

Năm 2007, Ngài Nicholas Grimshaw đã giành chiến thắng trong một cuộc thi quốc tế về thiết kế nhà ga mới tại Sân bay Pulkovo ở St. Petersburg. Thiết kế của dự án dựa trên một ý tưởng giải trí - Thành phố Quần đảo. Ba khu vực chính - làm thủ tục, hải quan và sảnh khởi hành gần như được ngăn cách đô thị bởi không gian mở, gợi nhớ đến các kênh đào của St. Petersburg, và được kết nối bởi nhiều cây cầu phía trên khoang hành lý và sảnh đến bên dưới. Phần mái của sân bay được hình thành bởi một hệ thống các khoang vuông 18 mét lặp lại, mỗi khoang được hỗ trợ bởi một giá đỡ trung tâm dưới dạng một chiếc ô khổng lồ với mái dốc ngược và các rãnh nước ẩn bên trong các thanh đỡ. Trong thiết kế gấp khúc của mái nhà, người ta đoán được hình nón góc cạnh của mái vòm của các nhà thờ Chính thống giáo, nhưng ở Grimshaw, chúng được trừu tượng hóa trên quy mô lớn thành một cảnh quan đảo ngược cao vút được sơn màu vàng quý phái.

phóng to
phóng to
phóng to
phóng to

Nicholas Grimshaw sinh năm 1939. Sau khi tốt nghiệp Hiệp hội Kiến trúc (AA) năm 1965, ông hợp tác với Terence Farrell ở London. Năm 1980, Grimshaw mở văn phòng riêng. Anh đã giành được sự hoan nghênh quốc tế về thiết kế công nghệ sử dụng thiết kế khỏa thân và biểu cảm. Các dự án của Grimshaw kết hợp một cách khéo léo và thực nghiệm giữa sự hùng vĩ của không gian, sự sang trọng của thiết kế, sức hấp dẫn của các bề mặt và sự phức tạp của các chi tiết. Grimshaw & Partners có văn phòng tại London, New York và Melbourne với hơn 200 kiến trúc sư. Nó được biết đến trên toàn thế giới với các dự án như ga đường sắt Waterloo ở London, nhà ga ở sân bay Zurich, Trung tâm Vũ trụ Quốc gia ở Leicester (Anh), Gian hàng Anh tại EXPO '92 ở Seville và Bảo tàng Thép ở Monterrey (Mexico). Công viên thực vật trong nhà nổi tiếng của ông, Dự án Eden ở Cornwall, Anh, dựa trên hình dạng phân đoạn của các mái vòm trắc địa của Buckminster Fuller. Thiết kế khác thường của khu phức hợp này cho phép bạn tạo lại các vi khí hậu độc lập để trồng các loại cây khác nhau.

Năm 2002, Nữ hoàng Elizabeth II của Vương quốc Anh phong tước hiệp sĩ cho Nicholas Grimshaw vì những phục vụ của ông đối với sự phát triển của kiến trúc, và vào năm 2004, ông trở thành Chủ tịch của Học viện Nghệ thuật Hoàng gia.

Chúng tôi đã gặp Nicholas Grimshaw tại studio tương lai của anh ấy ở London. Trên đường đến văn phòng của ông chủ, trong suốt như thủy cung, tôi phải băng qua cây cầu thủy tinh, ký một tờ tạp chí, gắn một tấm vé thông hành vào người và chờ đợi một lời mời trong một trong những kén khách với đèn nền nhiều màu tương tác từ vài chục các biến thể.

Trước khi đến London, tôi đã đến thăm văn phòng của bạn ở New York, nơi bạn đang tham gia vào một số dự án ở Bắc Mỹ. Một trong số đó là sân khấu hòa nhạc ngoài trời mới tại Công viên Bờ biển Asser Levy trên Bãi biển Brighton ở Brooklyn, trung tâm của cộng đồng người Nga hải ngoại. Công viên này từ lâu đã trở thành một trong những địa điểm nổi tiếng nhất cho các buổi hòa nhạc của các ngôi sao nhạc pop Nga. Hãy để tôi coi đây là dự án đầu tay của bạn trước công chúng Nga

Có lẽ. Dự án này sẽ sớm được triển khai xây dựng. Chúng tôi đã giành được quyền thiết kế và xây dựng nó thông qua Chương trình Thiết kế Xuất sắc của Thành phố do Sở Thiết kế và Xây dựng Thành phố New York khởi xướng. Ý tưởng chính ở đây là tích hợp sân khấu và khán đài vào cảnh quan nhân tạo và sử dụng công nghệ âm thanh hiện đại nhất để giảm mức độ tiếng ồn trong khu vực. Chúng tôi cũng cố gắng thu hút cư dân của các khu vực lân cận gần nhất đến công viên bằng cách thiết kế các sân chơi và hẻm đi bộ ban đầu.

Hãy nói về dự án chiến thắng của bạn cho nhà ga mới tại Pulkovo. Theo bạn, lợi thế chính của dự án so với các đối thủ cạnh tranh, cụ thể là SOM là gì?

Đối với tôi, dường như việc chúng tôi là một công ty châu Âu và đã thực hiện nhiều dự án ở châu Âu đóng một vai trò lớn. Petersburg được coi là cửa sổ của Nga với châu Âu, phải không? Thành phố được xây dựng để tạo mối quan hệ mới với châu Âu. Vì vậy, ý tưởng về dự án của chúng tôi không chỉ nhằm giải quyết một vấn đề thực tế cụ thể mà còn đưa ra một tầm nhìn đầy cảm xúc về sân bay.

Kiến trúc của bạn phát triển khi hiểu được sự phát triển của một chương trình cụ thể. Ý tưởng đằng sau dự án của bạn cho Pulkovo là gì?

Ở giai đoạn đầu của cuộc thi, chúng tôi đã bị chỉ trích là không quan tâm đúng mức đến những đặc thù của khí hậu địa phương và đặc điểm của thành phố. Do đó, trong phiên bản cuối cùng của chúng tôi, một mái gấp, phủ một tông màu vàng, đã xuất hiện. Sự tiếp đón như vậy báo trước một cuộc gặp gỡ với những ngọn tháp tuyệt đẹp mà đường chân trời của St. Petersburg nổi tiếng. Tôi nghĩ lời chỉ trích chính của SOM là dự án của họ có thể được xây dựng ở bất cứ đâu. Bạn biết đấy, người Anh rất lãng mạn trong thái độ của họ với tuyết, tuyết rơi ở đây khá hiếm. Do đó, chúng tôi nhìn thấy vẻ đẹp ở anh ấy. Tuy nhiên, tôi nhận ra rằng ở St. Petersburg, tuyết không gây ra những cảm xúc như vậy và là một sự bất tiện lớn, đặc biệt là ở những nơi như sân bay. Do đó, để sân bay hoạt động, mong muốn loại bỏ tuyết hoàn toàn. Đây là những gì quyết định hình dạng phức tạp như vậy của mái dốc, các nếp gấp của chúng sẽ hướng tuyết tan hoặc nước mưa vào bên trong các cột chống và sâu hơn vào hệ thống cống rãnh. Cho đến khi tuyết tan, thích hợp sử dụng nó như một vật liệu cách nhiệt tốt khi sưởi ấm sảnh sân bay. Và tất nhiên, điều chính ở bất kỳ sân bay nào là sự di chuyển có tổ chức và tự nhiên của luồng hành khách. Hành khách cần có ý thức về mục đích, biết mình đang ở đâu và dễ định hướng. Ngoài tất cả các tính năng chức năng của dự án của chúng tôi, chúng tôi tập trung vào thực tế là sẽ thực sự vui mừng khi được ở trong tòa nhà mới, sẽ có một tinh thần hào hứng mong đợi được khởi hành hoặc gặp gỡ.

phóng to
phóng to

Đối với tôi, dường như dự án này tôn vinh cấu trúc bằng những thủ thuật rất khác thường dành cho bạn - thông qua việc làm nổi bật các bề mặt, kết nối, đường định tâm và cách cấu trúc được ẩn chứ không được tiết lộ. Những quyết định như vậy có được quyết định bởi những quan sát cá nhân của bạn trong các chuyến đi đến St. Petersburg, và kiến trúc Nga có ảnh hưởng gì đến bạn?

Tôi đã đến thăm thành phố hai lần trong cuộc thi và đã ở đó một lần nữa sau cuộc thi. Tôi cũng đã đến thăm Stockholm và Helsinki lân cận, điều quan trọng để hiểu khí hậu của những vĩ độ đó. Đối với kiến trúc Nga, tôi đánh giá cao sự khéo léo của các công trình kiến trúc bằng gỗ truyền thống. Các chi tiết của các kết nối rất thú vị. Tôi cũng luôn thích các thiết kế của Berthold Lubetkin, một người Nga và người tiên phong trong thiết kế theo chủ nghĩa hiện đại ở Anh vào những năm 1930.

Một số bài học bạn đã học được ở những nơi khác mà bạn muốn tận dụng ở Nga là gì?

Tôi tin rằng khí hậu là một trong những động lực chính của thiết kế, và do đó mỗi thành phố đều khác biệt ít nhất vì lý do này. Chúng tôi vừa hoàn thành việc xây dựng một nhà ga xe lửa ở Melbourne. Mái của nó đã được thiết kế với khí hậu địa phương rất cụ thể. Nó được bao phủ bởi kim loại và hình dạng của nó giống như những đụn cát. Ý tưởng là gió thổi vào từ mọi hướng để nâng các khí thải và thải chúng ra ngoài qua các khe hở đặc biệt nằm cách xa nhau. Như bạn có thể thấy, dự án này tuân theo các luật hoàn toàn khác so với dự án ở St. Petersburg.

Bạn nghĩ như thể các khía cạnh kỹ thuật xác định diện mạo kiến trúc của bạn

Điều tôi thích là các nguyên tắc thẩm mỹ dựa trên bằng chứng.

Hãy quay trở lại với kiến trúc ở Nga. Bạn có nghĩ rằng điều quan trọng là người nước ngoài xây dựng ở Nga?

Đối với tôi, có vẻ như các kiến trúc sư Nga nên cố gắng tìm ra những dấu mốc mới sau thời kỳ bê tông hóa kéo dài đã thống trị ở đó trong nhiều năm. Về mặt này, công việc của chúng tôi ở đó có thể được coi là hữu ích.

Đối với tôi, có vẻ như thời kỳ mà bạn đang nói đến thống trị không chỉ ở Nga, phải không?

Bạn đúng, nhưng vẫn chưa đến mức cực đoan như vậy. Chúng tôi cũng đã xây dựng một số khối bê tông khá xấu xí, và tất nhiên chúng đang được phá dỡ một cách an toàn.

Bạn không nghĩ rằng một số trong số họ xứng đáng được bảo tồn như một di tích?

Rất ít, bởi vì chúng được thiết kế mà không có sự quan tâm của con người. Nhiều chiếc chỉ được chế tạo để tiết kiệm tiền và đạt được khối lượng tối đa. Và từ quan điểm của sinh thái học, những điều này không được tìm thấy. Ví dụ, thực tế không có sự cô lập nào trong chúng. Tôi đã đến thăm nhiều tòa nhà kiểu này ở Đông Berlin. Thực tế, bạn có thể đặt nắm tay của mình vào các vết nứt giữa một số tấm. Thật kỳ lạ, các tấm bê tông của các tòa nhà bị phá dỡ được sử dụng để xây dựng đường xá. Đối với tôi, dường như các kiến trúc sư nước ngoài ở Nga có thể đóng vai trò chất xúc tác, đưa ra những ý tưởng và nguyên tắc của họ. Sẽ rất thú vị nếu biết thế hệ kiến trúc sư Nga mới sẽ phản ứng như thế nào với các dự án hiện tại của chúng tôi.

Bạn được thừa hưởng niềm yêu thích về kỹ thuật từ ông cố của mình - một người lãnh đạo việc xây dựng hệ thống cống rãnh ở Dublin, và người khác đã xây dựng các con đập ở Ai Cập. Hãy cho chúng tôi biết về gia đình bạn và người đã giới thiệu bạn đến với ngành kiến trúc?

Một trong những người ông cố của tôi sống ở Alexandria, nơi ông đã dành gần như toàn bộ cuộc đời của mình. Ông đã thiết kế và xây dựng các con đập và hệ thống tưới tiêu. Con trai của ông, ông tôi, lớn lên ở Ai Cập, sau đó chuyển đến Ireland và chết rất trẻ tại mặt trận trong Chiến tranh thế giới thứ nhất. Cha tôi sinh ra ở Ireland và làm nghề thiết kế máy bay, còn mẹ tôi là một nghệ sĩ. Vì vậy, sẽ không quá lời khi nói rằng một kiến trúc sư là sự kết hợp giữa kỹ thuật và nghệ thuật. Bà tôi là một họa sĩ vẽ chân dung rất giỏi. Chị gái tôi là một nhiếp ảnh gia nổi tiếng và em gái tôi là một nghệ sĩ. Không có gì ngạc nhiên khi tôi luôn quan tâm đến nghệ thuật. Nhưng khoảnh khắc quan trọng đối với tôi là một chuyến thăm đến một văn phòng kiến trúc, nơi tôi đã tìm thấy chính mình khi tôi 17 tuổi. Tôi chợt nhận ra rằng những gì họ đang làm đang ở rất gần tôi. Anh rể tôi dạy tại Đại học Edinburgh. Anh ấy giới thiệu tôi với một giáo sư kiến trúc trẻ tuổi, người đã nói với tôi, "Tại sao bạn không theo học ngành kiến trúc?" Và phải nói rằng ngay khi bước qua ngưỡng cửa của xưởng thiết kế, tôi đã cảm thấy hạnh phúc. Vì vậy, tôi đã làm theo lời khuyên của anh ấy. Đó là một trường học rất truyền thống. Chúng tôi vẽ bóng, phối cảnh, vẽ từ cuộc sống, viết thư pháp, xây dựng các mô hình tỷ lệ và dành nhiều thời gian để nghiên cứu thiết kế. Chúng tôi đã cố gắng sử dụng các vật liệu địa phương như gỗ thông và đá phiến trong các dự án của mình và chúng tôi đã vẽ các chi tiết cấu trúc với kích thước đầy đủ.

phóng to
phóng to

Kiến trúc của bạn có bị ảnh hưởng bởi Buckminster Fuller không, và bạn biết ông ấy gần như thế nào?

Chị gái - nhiếp ảnh gia của tôi đã giới thiệu tôi với anh ấy. Fuller đến Anh năm 1967 để giảng một loạt bài giảng. Ông nổi tiếng với khả năng nói hàng giờ liền mà không bị ngắt quãng. Anh ấy đã từng giảng một bài marathon như vậy tại Trường Kinh tế London. Sinh viên đến, rời đi, ăn tối, trở về, và anh ấy vẫn tiếp tục nói và nói. Ông được phân biệt bởi thần thái hiếm có nhất và năng khiếu của một nhà hùng biện. Anh ấy đến để xem dự án hoàn thành đầu tiên của tôi. Sau đó chúng tôi đến một nhà hàng để ăn trưa, và đột nhiên anh ấy nói: "Tôi xin lỗi, tôi cần ngủ." Anh gối đầu lên tay ngủ thiếp đi. Anh ấy bất động đúng 15 phút, sau đó chúng tôi tiếp tục cuộc trò chuyện như không có chuyện gì xảy ra. Ảnh hưởng của Fuller không thể được nhấn mạnh quá mức, đặc biệt là từ quan điểm triết học. Ông bày tỏ những nhận định rất táo bạo về sự cần thiết của một thái độ cẩn trọng đối với các nguồn tài nguyên thiên nhiên. Ông chia mọi người thành những người có tất cả và những người không có gì, và một trong những nhiệm vụ chính của cuộc đời ông là phân phối lại của cải. Anh ấy có một khả năng tuyệt vời để nhìn toàn thế giới và anh ấy có thể dự đoán nhiều mối quan tâm hiện tại của chúng ta về việc sử dụng các nguồn năng lượng và tình trạng của môi trường.

Dự án này mà bạn đã cho Fuller xem là gì?

Đó là một tháp phòng tắm độc lập. Nó đã được di chuyển vài mét bên ngoài khu nhà 175 sinh viên đã được chuyển đổi ở Sussex Gardens gần Ga Paddington. Phần lõi của tòa tháp này bao gồm một cấu trúc thép, trên đó các quầy vệ sinh được xếp thành hình xoắn ốc cùng với một hành lang dốc. Có tổng cộng 18 phòng tắm, 12 vòi hoa sen và 12 gian hàng có bồn rửa mặt. Fuller được coi là nhà tiên phong của những công trình kiến trúc như vậy, ông đã nhìn thấy ở chúng cơ sở của việc xây dựng khu dân cư hàng loạt.

Tòa tháp này có còn tồn tại không?

Không may măn. Nhà nghỉ đã được chuyển đổi thành một khách sạn với tất cả các tiện nghi trong mỗi phòng.

Đây là một dự án thú vị. Bạn đã làm cách nào để tìm được một khách hàng dũng cảm như vậy?

Chú tôi làm việc cho một tổ chức đầu tư tiền vào việc chuyển đổi những tòa nhà đổ nát này thành một nhà trọ. Những tòa nhà này đã bị hư hại trong Chiến tranh thế giới thứ hai và trống rỗng trong hơn hai mươi năm. Vì vậy, chúng được mua với giá rẻ, và chú tôi nói với chủ đầu tư rằng cháu trai của ông vừa tốt nghiệp đại học kiến trúc và có thể tư vấn màu gì sơn tường và vv. Họ không biết những tòa nhà này đang cần được sửa chữa lớn đến mức nào, và dự án này đã biến thành một công trường thực sự. Văn phòng của chúng tôi vẫn còn nhỏ - tôi, Terry Farrell, và một vài trợ lý. Bạn thấy đấy, khi bạn còn trẻ, bạn không nghĩ về điều gì có thể và điều gì không - bạn nắm lấy nó và làm điều đó như bạn biết. Đó là một cảm giác tuyệt vời.

Có lẽ, sau một dự án như vậy, bạn đã sẵn sàng cho bất cứ điều gì. Dự án tiếp theo của bạn là gì?

Dự án đó đã dạy tôi mọi thứ. Nhà thầu của chúng tôi không có kinh nghiệm và bản thân tôi đã phải giao dịch với 36 nhà cung cấp và nhà xây dựng. Vì vậy, tôi đã học những điều thực tế rất nhanh chóng. Dự án tiếp theo là một tòa nhà chung cư gần Regent's Park. Đó là một ngôi nhà hợp tác cho các nghệ sĩ. Vào thời điểm đó, chính phủ đã khuyến khích và tài trợ cho những loại hình sở hữu này. Tôi đã tìm thấy những người quan tâm đến dự án này và thiết kế nó. Khi ngôi nhà được xây dựng, tôi và gia đình chuyển vào căn hộ áp mái. Đó là một trải nghiệm tuyệt vời, nhưng tất nhiên, ngay sau khi thang máy bị hỏng, tất cả những người thuê nhà đã chạy lên tầng trên của tôi và đổ lỗi cho kiến trúc sư về mọi thứ.

Làm thế nào để bạn có thể kết hợp công việc của mình trong Văn phòng và Chủ tịch Học viện Nghệ thuật Hoàng gia? Bạn đã tham gia gì trong việc tổ chức triển lãm giật gân "Từ nước Nga"?

Tôi dành hai ngày một tuần cho các công việc của Học viện, và thời gian còn lại tôi ở đây làm việc cho các dự án kiến trúc. Tất nhiên, tôi rất tham gia vào việc tổ chức triển lãm Nga và làm việc chặt chẽ với Madame Antonova, giám đốc Bảo tàng Pushkin. Tình hình đã nóng lên đến mức giới hạn sau khi Nga rút lại quyền trưng bày các kiệt tác của mình vì sợ rằng chúng sẽ bị hậu duệ của Sergei Shchukin, một trong những người sáng lập bộ sưu tập giàu nhất yêu cầu. Cuối cùng, giấy phép đã được cấp để đáp ứng sự đảm bảo tối đa của chính phủ Anh về tính toàn vẹn của bộ sưu tập ở Anh. Đây là một cuộc triển lãm tráng lệ, bao gồm một trăm hai mươi bức tranh của Renoir, Cézanne, Van Gogh, Gauguin, Matisse, Kandinsky, Tatlin và Malevich. Vào buổi tối cuối cùng, sau khi kết thúc buổi triển lãm, khi mọi người đã về hết, tôi khoác tay vợ và chúng tôi một lần nữa dạo quanh để chiêm ngưỡng những bức tranh vô giá này. Triển lãm này đã tạo cơ hội cho nghệ thuật Pháp ảnh hưởng đến các nghệ sĩ Nga như thế nào. Bạn đã đến triển lãm chưa?

Vâng, giống như bạn - vào ngày cuối cùng và cả với vợ tôi, và hàng trăm du khách xung quanh chúng tôi. Tuy nhiên, ấn tượng của chúng tôi cũng rất nhiệt tình

Tôi thực sự yêu thích hội họa, và cả âm nhạc. Hiện tại, tôi thậm chí còn tổ chức Lễ hội âm nhạc Norfolk ở Norfolk, nơi tôi có nhà. Các buổi hòa nhạc đã diễn ra ở đó năm thứ tư rồi.

Sở thích này bắt đầu như thế nào?

Những người bạn nhạc sĩ của tôi đã tiếp cận tôi với ý tưởng tài trợ cho lễ hội. Mọi năm tôi mua hết ghế trống và giờ càng ngày càng ít ghế trống. Các buổi hòa nhạc diễn ra tại hai nhà thờ địa phương xinh đẹp. Lễ hội kéo dài một tuần và thu hút hàng trăm người.

Bạn sẽ xây dựng một địa điểm tổ chức buổi hòa nhạc cho lễ hội?

Tất nhiên, tôi tưởng tượng nó được làm bằng gỗ, với hình dạng một chiếc thuyền ngược.

Kiến trúc của bạn nổi bật với cấu trúc biểu cảm, cảm giác nhịp điệu, tính độc đáo của các chi tiết và tính linh hoạt của các giải pháp. Bạn đang cố gắng làm nổi bật những phẩm chất kiến trúc nào khác trong các dự án của mình?

Tôi nghĩ điều chính đối với tôi là dòng người. Tôi thừa nhận rằng một số kiến trúc sư thiết kế các tòa nhà chỉ vì lợi ích của hiệu ứng không gian. Ví dụ, khi mọi người đến thăm các tòa nhà anh hùng của David Chiperfield, họ nói: "Thật là một không gian tuyệt vời!" Nhưng không gian của tôi là kết quả của những gì xảy ra trong chúng và xung quanh chúng - chúng được xác định bởi dòng người. Ngoài ra, các không gian nội thất trong các tòa nhà của tôi luôn được kết nối với những gì đang diễn ra bên ngoài. Tôi không điêu khắc những công trình kiến trúc như những tác phẩm điêu khắc mà tôi có thể thích hoặc không.

Bạn đã từng mô tả kiến trúc điêu khắc và biểu hiện của Frank Gehry như những khu rừng ẩn chứa các bề mặt trong nhà và ngoài trời. Bạn có nghĩ rằng các tòa nhà nên cố gắng chứng minh một cách trung thực cách thức và những gì chúng được xây dựng?

Đúng rồi. Trong các thiết kế của Gehry, không có mối liên hệ nào giữa nội thất và mặt tiền của anh ấy. Và đây không phải là một phần nhiệm vụ của anh ta. Anh ta sẽ là người đầu tiên nói rằng anh ta hoàn toàn không quan tâm đến việc mặt tiền của mình nặng như thế nào và trên cơ sở nào. Anh ấy muốn mặt tiền của mình trông giống hệt như anh ấy dự định, bởi vì anh ấy làm việc như một nhà điêu khắc. Và anh ấy quản lý để tạo ra những tòa nhà tráng lệ. Do đó, bạn không có nghĩa vụ phải phơi bày và nhấn mạnh các thiết kế. Nhưng theo tôi, lý tưởng nhất là mọi người nên có thể đọc các tòa nhà, cách thức và những gì chúng được xây dựng.

Ở những nơi khác, bạn đã viết rằng các tòa nhà của bạn sẽ cần phải thay mới lớp da của chúng. Bạn có ý gì?

Tôi tin rằng một ngày nào đó các tòa nhà sẽ có thể phát triển lớp da trong mờ hữu cơ giống như cánh chuồn chuồn. Các cấu trúc sẽ vẫn còn, và làn da sẽ thở, biến đổi mãi mãi, thay đổi độ trong suốt và độ dày của lớp cách nhiệt, thích ứng với các điều kiện khí quyển khác nhau, giống như các sinh vật sống. Bạn thấy đấy, trong tương lai, các tòa nhà trông giống như những sáng tạo hữu cơ hơn là nghệ thuật khái niệm.

phóng to
phóng to

Trong cuộc sống hàng ngày, có lẽ bạn đang bị vây quanh bởi những thứ thời trang và công nghệ nhất - một chiếc ô tô của thương hiệu mới nhất, một chiếc đồng hồ đa chức năng, một chiếc điện thoại-máy tính, một chiếc kính gọng sành điệu …

Không có gì. Nhung chiec xe Toyota Prius hybrid cua toi rat vui ve. Đó là một chiếc xe rất thông minh, đặc biệt là trong cách nó phân phối lại năng lượng mà nó sử dụng giữa phanh, đèn chiếu sáng và điều hòa không khí. Tôi thực sự thích màn hình tương tác của iphone của tôi. Nhưng tôi không cuồng máy tính. Tôi thích vẽ bằng tay hơn.

Bạn sẽ vẽ gì nếu tôi hỏi bạn?

Tôi sẽ vẽ một chiếc ô đỡ có mái xếp ở Pulkovo - như cách nó trông ban đầu, nó phức tạp hơn theo thời gian như thế nào và nó trông như thế nào ngày nay.

Văn phòng Grimshaw Architects London

57 Đường Clerkenwell, Islington

Ngày 21 tháng 4 năm 2008

Đề xuất: