Cơn Lốc Thuần Hóa

Cơn Lốc Thuần Hóa
Cơn Lốc Thuần Hóa

Video: Cơn Lốc Thuần Hóa

Video: Cơn Lốc Thuần Hóa
Video: Lốc xoáy kinh hoàng tại Giồng Riềng, Kiên Giang | Mekong 24h 2024, Tháng Ba
Anonim

Chung cư tân cổ điển do kiến trúc sư G. A. Gelrich vào đầu thế kỷ 20, nằm trên phố Shchepkina, chạy song song với Prospekt Mira. Sau đó, ngôi nhà nhận được sự nhàm chán và không có các tòa nhà phụ trang trí. Các ngôi nhà lân cận 18 và 24, cũng như 25 và 13 trên phố Shchepkina, và nhà 19 trên phố Gilyarovskogo cũng là một phần của sự phát triển lịch sử của khu phố. Việc bảo tồn mặt tiền tân cổ điển trong quá trình xây dựng lại ngôi nhà Gelrich dường như là giải pháp chính xác duy nhất, vì nó là mặt tiền tạo nên hình ảnh và vị trí của ngôi nhà trong môi trường xung quanh nó. Chỉ bảo tồn mặt tiền bằng cách thêm một tòa nhà mới với hai tầng đậu xe ngầm vào đó không phải là một nhiệm vụ kỹ thuật dễ dàng. Trong quá trình xây dựng, mặt tiền sẽ được gia cố đặc biệt, theo đúng nghĩa đen là "lơ lửng" trên mặt đất.

Trong quá trình xây dựng lại, ngôi nhà thay đổi hoàn toàn cách bố trí, các tòa nhà phụ bị phá bỏ và không gian sân giữa chúng được xây dựng lại. Đối tượng mới sẽ chiếm hoàn toàn trang web và sẽ được ghi chính xác vào ranh giới của nó, gần kề khá chặt chẽ với các đối tượng lân cận của nó. Do đó, để không làm mất đi ánh sáng ban ngày của ngôi nhà 19 trên phố Gilyarovskogo, tập mới đã trở thành bước - đây là hình dạng của phần trên của nó và thậm chí là kế hoạch từ phía bên của sân. Chiều cao của phần lịch sử của tòa nhà là 5 tầng và khối lượng mới nằm phía sau nó thay đổi từ 5 (ở phía bên phải) thành 7 tầng.

Các kiến trúc sư đã tạo ra ba mặt tiền mới theo chủ nghĩa hiện đại, nhưng với dư vị rõ ràng của Art Deco hoặc thậm chí là Art Nouveau hợp lý. Có rất nhiều thủy tinh trong đó, nhưng các mặt phẳng trong suốt được vẽ trên các đường thẳng đứng mỏng của một viên đá màu hồng nhạt màu vàng nhạt. Những dải đá này “phát triển” từ nền đá phẳng ở phía dưới và “phát triển” thành dải ngang ở phía trên - như thể các lỗ hình chữ nhật cao và thường xuyên được cắt qua lăng kính đá. Các thanh Interfloor cân bằng một chút đại biểu này đối với chủ nghĩa thẳng đứng, nhưng chúng bị "lõm" vào mặt phẳng của kính - vì vậy các phương thẳng đứng chiếm ưu thế.

Lưới mỏng và khắc khổ của mặt tiền bằng đá và kính có thể giống với Điện báo Trung tâm của Rerberg (1925-1927) hoặc Hiệp hội Bảo hiểm Phương Bắc (1909-1911). Như bạn có thể thấy, kỹ thuật này thuộc về những năm mười và hai mươi của thế kỷ trước - vì vậy có mọi lý do để hiểu nó như một tham chiếu đến bối cảnh lịch sử của mặt tiền tân cổ điển được bảo tồn. Nói một cách chính xác, vào những năm 1910, ngôi nhà cũng có thể nhận được một phần mở rộng tương tự. Đó là đặc điểm mà theo cách giải thích của Andrei Romanov và Yekaterina Kuznetsova, động cơ có được những tính năng rất hiện đại - một sự đơn giản và nhẹ nhàng được nhấn mạnh, không thể đạt được bằng phương tiện của những năm 1910 - 1920.

Mặt tiền sân được chia thành nhiều dạng nhô ra - thụt vào, điều này cũng tạo điều kiện thuận lợi cho việc nhận biết nó trong công ty của các tòa nhà xung quanh. Ngôi nhà không còn trông giống như một khối rắn khổng lồ (mà nó thực sự là vậy) - và dường như là một nhóm các tòa nhà, được thiết kế theo cùng một phong cách.

Kế hoạch của tòa nhà mới sẽ bao gồm hai phần - một hình chữ nhật kéo dài dọc theo Phố Shchepkina thay cho một ngôi nhà chung cư, được vát về một phía bởi bức tường của "người hàng xóm" lịch sử liền kề với nó, và một phần sân hoàn toàn mới, cũng trong một kế hoạch hình chữ nhật, chỉ hẹp hơn, do đó đường phố của nó thực tế là vô hình. Một giếng trời hình bầu dục được vẽ giữa chúng ở trung tâm của kế hoạch - cốt lõi sáng tạo chính của dự án. Vòi nhĩ này có một chất dẻo rất phức tạp, nó xoắn lại như một cơn lốc xoáy, xuyên qua tất cả các tầng của tòa nhà, uốn cong về phía tiền sảnh và như vậy, nó bắt người vào một cái phễu ánh kim khổng lồ. Động lực của sự xoắn theo đường chéo của nó không phát triển sâu vào trong tòa nhà, không lan truyền, nhưng được thu thập bởi một nhóm lực mạnh xuyên qua tòa nhà.

Nói chung, phép ẩn dụ về một cơn lốc xoáy ở trung tâm của một cấu trúc có trật tự bị dòng thanh phi tuyến cắt qua trông rất thông minh. Rốt cuộc thì lốc xoáy phát sinh từ đâu? Nơi biên giới của những luồng khí ấm và lạnh. Ở đây cũng vậy, chúng ta có biên giới của hai khu - một, nói một cách tương đối, là lịch sử, tiếp giáp với mặt tiền cũ và giữ lại ký ức về các đường nét của ngôi nhà cũ. Thứ hai là hiện đại, và chính tại điểm giao nhau của chúng xuất hiện một dòng xoáy, một cái phễu, một xoáy nước. Tuy nhiên, nó không di chuyển đến bất cứ đâu và thậm chí không thoát ra ngoài, như người ta có thể nghĩ về một cơn lốc. Không, tâm nhĩ được bản địa hóa, ẩn trong phần thân của tòa nhà và chỉ được cảm nhận ở bên trong. Một chiếc đèn lồng nhỏ để thắp sáng nó thậm chí sẽ không thể nhìn thấy từ Phố Shchepkina.

Khoảng thông tầng nằm chính xác ở giữa tòa nhà giữa hai nút cầu thang bộ và thang máy và kết nối bốn khối văn phòng của mỗi tầng, cách bố trí của chúng là tiêu chuẩn. Phía trên tầng một, nơi đặt tiền sảnh, nó được treo trên một "đường ống" bằng kính khổng lồ theo đúng nghĩa đen. Tiền sảnh cung cấp phối cảnh chính của cấu trúc đầy mê hoặc này. Các tác giả của dự án sẽ sử dụng một loại kính lưỡng sắc đặc biệt của công ty SCHOTT của Đức trong hòm nhĩ, màu sắc của nó thay đổi tùy thuộc vào góc nhìn, tỷ lệ ánh sáng mặt trời và nền. Hiệu ứng phát sinh từ sự kết hợp của các lớp khúc xạ thấp và cao - kết quả là du khách sẽ có thể quan sát cầu vồng bên trong tòa nhà hoặc nhìn từ tầng một vào một "kính vạn hoa" khổng lồ, khúc xạ mọi thứ diễn ra xung quanh thành những hình ảnh tuyệt vời.

Bất kỳ sự tái thiết nào với sự thích nghi đều là một quyết định phức tạp cân bằng giữa mong muốn bảo tồn lịch sử và khả năng của kiến trúc hiện đại. Trong dự án này, Andrei Romanov và Yekaterina Kuznetsova không chỉ kết hợp cái này với cái kia, mà còn đánh bại vụ va chạm của họ một cách nghệ thuật - ẩn mình ngay giữa tòa nhà, điểm nhấn chính của nó - một giếng hình sinh học của một xoáy thủy tinh.

Đề xuất: