Tạp chí mới ‘SPEECH:’ là một cuốn sách lớn, đồ sộ, chứa đầy hình ảnh minh họa cũng như văn bản chặt chẽ. Nó được lấp đầy, và nói chính xác hơn nữa - nó chứa đầy thông tin, điều này chứng minh cho việc giải mã tên tiếng Anh của nó. Lời nói, như bạn biết, là lời nói. Hai dấu chấm sau từ trong logo của tạp chí nhấn mạnh ý nghĩa này: một bài phát biểu được viết trên trang bìa, sau đó chúng tôi mở nó ra và câu chuyện tự nó diễn ra, chi tiết, được xây dựng một cách logic, rất “thu thập” và có mục đích. Không có quảng cáo (sic!). Và có: phần giới thiệu chi tiết về chủ đề, tiết lộ chủ đề này, các bài báo về các tòa nhà ở Nga và nước ngoài, bản dịch tiếng Anh đầy đủ trên đường đi, ở cuối xuất bản các văn bản lịch sử.
Đặc điểm chính của tạp chí 'SPEECH:' là nó được thành lập bởi các kiến trúc sư hành nghề - những người đứng đầu xưởng cùng tên, được thành lập cách đây hai năm do sự hợp nhất của văn phòng Sergey Tchoban và xưởng SPProekt của Sergey Kuznetsov và Pavel Shaburov: dấu hai chấm nói trên cũng nhằm phân biệt logo của tạp chí 'SPEECH:' với workshop 'SPeeCH'. Bạn có thể nghĩ rằng với sự xuất hiện của tạp chí, sự kết hợp của các chữ cái trong tên của hội thảo, dường như cuối cùng đã nhận ra ý nghĩa vốn có của nó.
Và đây là điều thú vị nhất, bởi vì việc các trưởng xưởng kiến trúc thành lập tạp chí chuyên môn là một điều bất thường, khá hiếm, tôi thậm chí có thể nói là khác thường. Đặc thù thứ hai của nó, có thể thấy rõ khi đọc số đầu tiên, là ứng dụng nói về nhựa, gần như là về "dạng nguyên chất". Đặc điểm thứ ba đến từ sự kết hợp giữa thứ nhất và thứ hai: chủ đề của tạp chí là vật trang trí, một trong những chủ đề chính trong tác phẩm kiến trúc Nga của Sergei Tchoban. Không thể nói rằng không có họa tiết trang trí ở đây trước Tchoban, nhưng với sự xuất hiện của ông ở Nga, các mặt tiền trang trí đã trở thành một chủ đề. Được biết đến nhiều nhất là Langensiepen ở St. Petersburg và nhà ở Benois, nhưng SPeeCH đã thiết kế hai ngôi nhà như vậy ở Moscow - một trung tâm văn phòng trên Mozhaisky Val và Nhà Byzantine.
Tạp chí xem xét chủ đề một cách rộng rãi: các mốc quan trọng trong lịch sử của vật trang trí trong kiến trúc Nga được Giáo sư Vladimir Sedov ghi nhận trong bài báo của ông, Bernhard Schultz phát hiện ra một "vật trang trí bí mật" trong kiến trúc của chủ nghĩa hiện đại cổ điển. Vào cuối số báo, văn bản của bài báo nổi tiếng "Trang trí và Tội ác" của Adolf Loos được xuất bản. Có vẻ như việc trục xuất các mẫu khỏi kiến trúc là kết quả của việc đọc sai bài luận này - và do đó việc xuất bản một "nguồn" chính cho chủ đề giải quyết một chuỗi dài tranh cãi bắt đầu từ một thế kỷ trước. Tuy nhiên, cuộc thảo luận vẫn tiếp tục - và tạp chí tìm cách thu hút sự tham gia của cả các kiến trúc sư và nhà thực hành người Nga và nước ngoài vào đó. Vì vậy, trong tiêu đề "Ưu và nhược điểm", hai kiến trúc sư bề ngoài rất giống nhau với các vị trí khác nhau, mặc dù không đối lập - Christoph Langhof và Nikolai Lyzlov tranh luận về đồ trang trí.
Nội dung chính của tạp chí là một cái nhìn tổng quan về các khuynh hướng trang trí trong khuôn khổ của thuyết tân sinh học. Đây, nếu không phải là một tuyển tập, thì ít nhất cũng là một độc giả của chủ nghĩa hiện đại trang trí mới nhất. Chủ đề, như họ nói, được tiết lộ theo các quy tắc cổ điển - hiện tượng được mô tả, minh họa, đường chấm chấm cho thấy truyền thống mà nó thuộc về, và sự thăng trầm của sự phát triển của nó trong thế kỷ qua được chỉ ra. Tôi muốn tặng một bộ sách như vậy cho học sinh - nó giúp thu hẹp một số lỗ hổng về kiến thức một cách chuyên nghiệp.
Vì vậy, các kiến trúc sư phát triển chủ đề trang trí trong các dự án của họ đã khởi xướng một cuộc nghiên cứu nghệ thuật về chủ đề này và bình tĩnh đứng vào hàng, không nói ra (chỉ một trong số các tác phẩm của Sergei Tchoban được xem xét chi tiết), nhưng cũng không lúng túng bởi khu vực lân cận. Tình huống này cũng không bình thường, bởi vì, theo quy luật, các kiến trúc sư Moscow không thích so sánh. Một nhà cấp tiến theo chủ nghĩa hiện đại thực sự dường như phải liên tục nghĩ ra một cái gì đó mới về cơ bản. Những điều mới lạ xuất hiện cực kỳ hiếm, bản thân nó là điều hoàn toàn bình thường, nhưng phần lớn các tác giả ngày nay vẫn không thích so sánh. Mặc dù có những trường hợp ngoại lệ, và ngày càng nhiều trong số đó. Tạp chí ‘SPEECH’ là một ngoại lệ trong hộp, ở đây các kiến trúc sư không chỉ không né tránh so sánh mà còn hơn thế nữa - họ tạo ra một ấn phẩm chuyên nghiệp trong đó các nhà phê bình và lịch sử nghệ thuật nghiên cứu các chủ đề liên quan đến kiến trúc sư.
Trước hết, điều này nói lên sự tự tin vững chắc vào tính hữu ích của khả năng sáng tạo của một người - niềm tin rằng, được đặt vào hàng, nó sẽ chiếm vị trí xứng đáng ở đó. Mặt khác, cách tiếp cận này là một dấu hiệu của một thái độ phi hiện đại (có thể là hậu hoặc tân hiện đại) đối với tình hình - không phải là không có gì khi phần mở đầu nói về sự cần thiết phải khôi phục một truyền thống đã bị gián đoạn từ lâu. Truyền thống tìm kiếm cội nguồn và xác định vị trí của mình trong một số xu hướng hiện đại. Điều đó - và điều này phải được nhấn mạnh - không liên quan gì đến chủ nghĩa truyền thống hay chủ nghĩa bảo thủ như vậy; ở đây chúng ta có thể nói về việc tìm kiếm một bài đọc mới của một chủ đề cũ.
Bản thân chủ đề là một vật trang trí, vô tận và bạn có thể nói về nó không ngừng. Bắt đầu, ví dụ, với thực tế là trang trí là hình thức mỹ thuật đầu tiên, đồng thời với chữ viết, nó có nhịp điệu và mức độ trừu tượng - khái quát cao. Do đó, không có gì ngạc nhiên khi vật trang trí hóa ra lại là hình thức đơn giản và tự nhiên nhất để đưa tính tượng hình vào kiến trúc hiện đại. Và sự bão hòa của kiến trúc này với ý nghĩa. Nói một cách chính xác, có ba cách chính để "hiểu" kiến trúc hiện đại - tìm kiếm ý nghĩa ở những dạng đơn giản như vậy, để tạo ra một dạng "nói" lớn (với một cái gì đó tương tự) và - để phủ lên các bề mặt bằng các hình vẽ. Cách cuối cùng là ít nhựa nhất, nó hoạt động về mặt phi vật liệu hóa bề mặt (cùng với sự lấp lánh của thủy tinh), nhưng lại bão hòa thông tin nhất.
Nó chắc chắn trông rất chắc chắn. Nhưng điều thú vị nhất của tạp chí này là nó là một phần của quá trình sáng tạo sống động, vì một lý do nào đó, tôi muốn hiểu nó như một loại tuyên ngôn được thực hiện bằng sự kỹ lưỡng của Đức, sự sang trọng của Pháp và niềm đam mê của Nga.
Tạp chí sẽ được xuất bản hai lần một năm. Không phải tất cả các vấn đề sẽ được dành cho việc phân tích các chủ đề "trang trọng" như một vật trang trí. Có thể, tiếp theo sẽ là một tạp chí dành cho mối quan hệ giữa thiết kế hiện đại và các di tích kiến trúc - tổng biên tập của ‘SPEECH’ Irina Shipova cho biết. Tuy nhiên, các đặc điểm chính của ấn phẩm vẫn sẽ được giữ nguyên: mỗi số sẽ cố gắng tiết lộ càng nhiều càng tốt một chủ đề có liên quan đến kiến trúc hiện đại, xem xét các hiện thân thú vị nhất của chủ đề này trong kiến trúc Nga và nước ngoài, và các chủ đề sẽ được liên kết với nhau. với một phần nghề nghiệp của một kiến trúc sư mà lý do để coi đó là nghệ thuật (và không chỉ là một phần của thương mại mét vuông).
Cách tiếp cận này đang được các chuyên gia yêu cầu - điều này rất đáng chú ý nếu chỉ vì các kiến trúc sư nổi tiếng của Moscow và kiến trúc sư người Đức Christoph Langhof đã có mặt trong buổi giới thiệu tạp chí tại Bảo tàng Kiến trúc. Bài thuyết trình được đi kèm với một "hội nghị từ xa" - một bài giảng của các kiến trúc sư Astrid Klein và Mark Daytem, làm việc tại Tokyo. Một cuộc triển lãm ảnh của Yuri Palmin, do cơ quan ảnh Format tổ chức, cũng đã được khai mạc.
Triển lãm có tên là Ornamental Facades of Moscow và có 9 trong số 12 bức ảnh được chụp bởi Yuri Palmin cho số đầu tiên của tạp chí ‘SPEECH’. Các bức ảnh, như mọi khi, là tốt và đại diện cho một loạt các ví dụ điển hình về trang trí mặt tiền trong các thời kỳ khác nhau - từ chủ nghĩa chiết trung qua Tân nghệ thuật và xa hơn là "trang trí ẩn" của chủ nghĩa hiện đại cổ điển. Trên tạp chí, các bức ảnh của Palmin trở thành một cách khác, thay thế để trình bày lịch sử của các vật trang trí kiến trúc. Trong bảo tàng, chúng trở thành một “mặt tiền thứ hai”, rất đáng tiếc nếu phải loại bỏ.
Các bức ảnh được đặt ngay trong sân của bảo tàng (cũng có một buổi thuyết trình ở đó) - chúng được in trên một tấm lưới nhựa, dùng để siết chặt giàn giáo và căng trên các kết cấu kim loại cao hơn hai mét. Do đó, một mặt phẳng xuất hiện trước bức tường của ngôi nhà Talyzins, mang một phần dành riêng cho các mặt tiền - mặt tiền thứ hai, mặt tiền kép. Điều này thật ngoạn mục và bất thường đối với một bảo tàng, vì vậy rất đáng để xem qua buổi giới thiệu. Triển lãm là một phần của Moscow Architecture Biennale và sẽ kéo dài đến ngày 23 tháng 6.
Bạn có thể mua số đầu tiên của 'SPEECH:' tại hiệu sách Moskva trên Phố Tverskaya, hiệu sách của Bảo tàng Kiến trúc, tại Viện Kiến trúc Moscow, hoặc gửi đơn đăng ký mua tạp chí điện tử tới địa chỉ: [email protected]
