Đây là một trong những triển lãm chuyên đề quan trọng của Biennale, được thiết kế để giới thiệu chủ đề về xây dựng nhà ở hàng loạt. Và theo một nghĩa nào đó, đó là một sự bổ sung hợp lý và là "nửa sau" của cuộc triển lãm "thư viện", nơi trình bày kinh nghiệm quốc tế trong việc xây dựng nhà ở rẻ tiền trong dãy nhà của Nhà Nghệ sĩ Trung ương. Có những ví dụ nước ngoài, ở đây - các khu dân cư Nga, được thu thập theo các nhóm có thể được hiểu là quá khứ, hiện tại và tương lai.
Quá khứ được trình bày trong hai hội trường đầu tiên của dãy phòng bằng các dự án về "thành phố mới của Liên Xô" chưa được thực hiện từ quỹ của Bảo tàng Kiến trúc: "Thành phố của Mặt trời" của Ivan Leonidov và "Thành phố xanh" của Ladovsky, cuộc thi. dự án cho Stalingrad và tưởng tượng về Yakov Chernikhov, Magnitogorsk và Voronezh. Một phần quan trọng của các dự án được trưng bày chủ yếu rơi vào thời kỳ hoàng kim của kiến trúc Stalin - những năm 1930 trước chiến tranh và những năm 1940 sau chiến tranh. Bản sao của bản vẽ gốc và bản vẽ được thu nhỏ, đặt dưới kính và chiếu sáng.
Phần thứ hai rất nhỏ - đây là những bức ảnh toàn cảnh về các khu vực bảng điều khiển do Aleksey Naroditsky thực hiện. Chỉ sáu bức ảnh với phong cảnh quen thuộc với mỗi người dân Liên Xô - định dạng hào hùng của bức tranh toàn cảnh đã mang lại cho họ một hương vị tuyên truyền khó quên. Đây là thực.
Tương lai là phần chính của triển lãm, nó chiếm tất cả các sảnh tiếp theo, ngoại trừ phòng cuối cùng (nó chứa dự án nghệ thuật của Pavel Pepperstein "thành phố của Nga"). Vì vậy, phần lớn là các dự án thuộc các khu mới trong thành phố cũ và các dự án của các thành phố hoàn toàn mới được quy hoạch xây dựng ở địa điểm mới. Địa lý rất rộng - từ Moscow đến Krasnoyarsk. Các giám tuyển - Alexei Muratov và Elena Gonzalez (Dự án Nga) - ngay tại buổi khai mạc các triển lãm chính của Biennale, đã thừa nhận rằng cuộc triển lãm này là hệ quả của công việc trên số chuyên đề tiếp theo của tạp chí có tên “thành phố”. Thu thập tài liệu, các tác giả ngạc nhiên về số lượng thành phố mới đang được thiết kế ở Nga - khoảng 20 thành phố. Mười người đã được chọn để triển lãm.
Tất cả những khu định cư này đều là những khu định cư lớn, nhưng hầu hết chúng được gọi là "quận" và thuộc quyền quản lý của các thành phố lớn - Zelenograd, Petersburg, Minvod, Kazan, Yekaterinburg, Krasnoyarsk. Điều này làm cho cái tên "thành phố" hơi tùy tiện. Đối với những người mơ mộng của những năm hai mươi, đây là những thành phố lớn; đối với những người xây dựng của những năm bảy mươi, chúng chỉ đơn giản là những khu phố có thể nhanh chóng được lấp đầy bởi những tấm bảng. Tuy nhiên, một trong những nguyên tắc mà những người phụ trách lựa chọn các quận-huyện thành phố này cho triển lãm là tính sáng tạo của chúng. Các quận là đại diện cho các cách tiếp cận mới đối với quy hoạch đô thị. Đồng thời, trong điều kiện của Nga, rất khó để chúng có sẵn, và thậm chí còn rẻ hơn. Vì vậy, về tương lai, triển lãm vẫn thể hiện các khu và quận ưu tú. Những hòn đảo của cuộc sống mới dành cho (giả sử) những người có đủ khả năng. Và đồng thời, cuộc triển lãm chứng tỏ rằng các hòn đảo nhỏ - thứ nhất, đã lan rộng ra hầu như toàn bộ đất nước (một lần nữa, với các thành phố lớn và không nghèo), và thứ hai - chúng đã phát triển vượt bậc, ít nhất là ở cấp độ thiết kế, quy mô. của các vùng lân cận, và chuyển sang quy mô của các quận …
Những hòn đảo có cuộc sống tốt đang cho thấy xu hướng tăng trưởng năng động - không phải ai cũng có thời gian để làm quen với thực tế là những ngôi nhà mới đang được xây dựng trong các khu vực lân cận và các kiến trúc sư đã đến gần các thành phố. Điều này không có nghĩa là có nhiều người không sống tốt ở Nga, mà không thể không vui mừng. Tất nhiên, thật đáng tiếc khi ít người có thể mua được nhà ở sáng tạo (ở mức độ này hay mức độ khác). Lập luận về chủ đề này, người phụ trách Biennale Bart Goldhorn đã đưa ra giả định sau - hiện nay người dân ở Nga đã sẵn sàng mua nhà ở và đầu tư vào đó, và chất lượng của ngành công nghiệp trung bình thấp hơn một chút, ở mức cải thiện một chút. xây dựng. Nhưng nhà ở dành cho giới thượng lưu đang phát triển, và có rất nhiều trong số đó. Cả hai cuối cùng phải hội tụ, gặp nhau - để tạo động lực phát triển nhà ở chất lượng cao với chi phí trung bình. Để điều này xảy ra, điều chính, như Bart Goldhorn tin chắc, là kiến thức về các tài liệu sẵn có và về kinh nghiệm phương Tây.“Không cần phải xây dựng nhà máy để sản xuất các tòa nhà tiêu chuẩn, cần phải xây dựng các tòa nhà khác nhau từ các bộ phận tiêu biểu được sản xuất tại nhà máy” - công thức này được thể hiện bởi người phụ trách Biennale, một người đã làm rất nhiều điều để đào tạo. khán giả Nga với kinh nghiệm phương Tây, dường như đúng hơn.
Nhưng - một chút duy tâm, một chút giống với "các thành phố của mặt trời". Cơ sở của nhiều điều không tưởng là niềm tin vào giá trị nội tại của giáo dục. Mặc dù điều quan trọng là chúng dùng để làm gì, nhưng kiến thức này được áp dụng. Bạn có thể học cách xây dựng nhà ở thú vị từ các yếu tố tiêu chuẩn và sau đó bán nó với giá rất cao, thu lợi nhuận khổng lồ. Tôi không muốn xâm nhập vào một lĩnh vực phức tạp của nền kinh tế, nhưng rõ ràng là không có nền giáo dục nào can thiệp vào việc xây nhà ở với giá rẻ và bán nó là đắt (tốt, có lẽ ngoại trừ nền giáo dục tu viện nghiêm khắc nhất theo tinh thần bác bỏ của các giá trị trần thế) cho đến khi tình trạng như vậy trở nên bất khả thi về nguyên tắc. Nhưng việc đào tạo và giáo dục chắc chắn là hữu ích, đặc biệt là khi các cuộc triển lãm sách giáo khoa, với nhiều thông tin khác nhau, được thực hiện cho nó. Mặt khác, một số bước hướng tới thành phần văn hóa của xây dựng dĩ nhiên được thực hiện bởi các nhà phát triển - ví dụ, tập đoàn Mirax-group tài trợ cho các cuộc triển lãm của biennale kiến trúc Moscow đầu tiên.
Triển lãm các thành phố trong “gian hàng Nga” của Biennale (đây là trạng thái của các triển lãm MUAR), giống như “cặp đôi” của nó - “gian hàng quốc tế”, trông giống như một cuốn sách giáo khoa hoặc một thư viện, nhưng chỉ ở đó, trong hàng cột, có một thư viện đơn giản, bình thường, và ở đây - phương tiện truyền thông và thân yêu.
Để thể hiện phần chính của triển lãm, Aleksey Kozyr đã xây dựng một tác phẩm sắp đặt: dọc theo toàn bộ dãy phòng có một cấu trúc dài, cao xấp xỉ thắt lưng cho một người đàn ông. Các "bức tường" của nó được làm bằng các tấm kim loại màu xám, và một số lượng lớn máy chiếu được đặt bên trong. Máy chiếu chiếu lên gương, hình ảnh bị khúc xạ và cuối cùng được chiếu lên mặt kính mờ nằm ngang của tủ trưng bày. Nó trông giống như một gian hàng quốc tế - bạn không cần phải nhìn vào những bức tường, mà là những chiếc bàn, mà chỉ có những hình ảnh tĩnh trên giấy, và đây là những video, mỗi video theo cách riêng đại diện cho một dự án của một trong các quận.. Các chữ ký được đặt thẳng đứng trên hình chiếu vuông và cũng phát sáng.
Nhân tiện, hầu hết mọi thứ tại triển lãm đều phát sáng - chữ khắc, hình ảnh, video, ảnh và bản vẽ. Rõ ràng, trước mắt chúng tôi là hình ảnh một cỗ máy đang trưng bày. Một loại "trưng bày tự thân" di động, một trong những đặc điểm của nó là sự thờ ơ với môi trường. Và vì lý do nào đó, nó cũng gợi ra ý tưởng về một "hộp đen", chứa đầy dữ liệu, cung cấp khả năng xem. Một cấu trúc như vậy sau đó có thể được lắp đặt ở một nơi khác mà không bị mất - chỉ cần có đủ không gian về chiều dài. Điều này là tốt, bởi vì nó cho phép và thậm chí buộc bạn phải tập trung vào triển lãm - và để nắm vững tất cả tài liệu, bạn chỉ cần tập trung và xem từng video. Mặt khác, điều này không tốt cho lắm, bởi vì cấu trúc rất lạnh lẽo về không gian của căn phòng, theo đúng nghĩa đen là "đâm vào" nó - tuy nhiên, tại sao những cuộc triển lãm theo chủ nghĩa hiện đại lại không phù hợp với căn phòng của bảo tàng chút nào. Ngoài ra, tất cả các bức tranh (ngay cả những bức tranh rửa của Stalin, một số bức rất lớn) đều trở nên nhỏ và cần được kiểm tra. Mặc dù điều này cũng góp phần vào sự tập trung.
Nhìn chung, "thành phố" là một trong những triển lãm không thể thiếu, tốn nhiều công sức và tốn kém nhất của Biennale. Không có gì ngạc nhiên khi nó mở cửa muộn hơn mọi người. Mặt khác, đây là một trong những cuộc trưng bày rất nhiều thông tin, một "sách giáo khoa" truyền thông nghiêm ngặt.
