Vito Acconci, một nhà tiên phong của nghệ thuật video, khởi nghiệp tại trường học nổi tiếng ở New York, vào thời điểm đó, trường này hoạt động trong thể loại trình diễn video. Sau đó, theo nghệ sĩ, không ai có máy tính hoặc các thiết bị điện tử khác nhau, nhưng điều quan trọng nhất là một máy quay video di động. Chính nhờ cô, khi loại bỏ hình thức sáng tạo tương đối quen thuộc - thơ mà anh bắt đầu, Acconci bắt đầu nghiên cứu cơ thể của chính mình, sự tương tác của người xem, người sáng tạo và khu vực không gian công cộng.
Người nghệ sĩ luôn quan tâm đến việc làm việc ở vùng biên giới - trong thơ ông khám phá sự chuyển động trên một tờ giấy, trong video - khu vực không gian công cộng và riêng tư … Ví dụ, trong màn trình diễn khiêu khích Đoạn trích Yêu sách, nghệ sĩ nói, đứng trước máy quay với một cây gậy đã đuổi những khán giả xuất hiện ở lối vào phòng trưng bày, và do đó cố gắng khám phá cuộc gặp gỡ của người xem và người sáng tạo trong không gian do anh ta tạo ra. Dần dần, Acconci chuyển từ trình diễn sang kiến trúc sắp đặt, và sau đó là kiến trúc thực sự, mà ông đã đưa ra một loạt các quy tắc.
Điều đầu tiên mà Acconci xác định cho chính mình là kiến trúc công cộng không thể được thực hiện bởi một người và được cá nhân hóa. Vì vậy, khi mở văn phòng riêng vào năm 1988, ông quyết định rằng một nhóm người sẽ luôn làm việc trong một dự án - cụ thể là ít nhất ba người. Ngoài ra, tác giả thừa nhận, anh không có ý tưởng rõ ràng về cách kiến trúc được tạo ra, và anh cần những chuyên gia mà cuối cùng anh sẽ tìm ra những ý tưởng nảy ra trong đầu.
Một trong những phương pháp đầu tiên mà ông khám phá ra là nguyên lý "thủng", tức là tạo ra hình dạng bằng cách tạo lỗ. Sử dụng nguyên tắc này, ông đã thực hiện một thiết kế cho một cuộc thi tại WTC ở New York - một tòa nhà có nhiều lỗ hình nón - mà tác giả giải thích như sau: "Nếu nó được thổi bùng lên một lần nữa, hãy để nó được xây dựng cho nổ tung ngay. xa."
Một phương pháp khác - "ngụy trang" hay "lớp da thứ hai", Acconci đã sử dụng để hiện đại hóa một ngôi nhà ở Milanese, bao phủ nó bằng một tấm lưới kim loại khổng lồ - trông giống như dự án được bọc hoàn toàn bằng vải Reichstag bạc của nhà điêu khắc Hristo Yavachev. Theo cách tương tự, Acconchi đã thiết kế một cửa hàng quần áo Nhật Bản: mặt tiền được bao phủ bởi một tấm lưới kim loại, ở giữa, được đục thủng bởi một lỗ ở lối vào.
Một nguyên tắc khác của ông - "phân chia làn đường" - ông áp dụng trong dự án cạnh tranh về không gian công cộng, nơi theo hướng dẫn, cần phải giấu một bãi đậu xe lớn dưới khu vực công viên. Đây là cách mà một cảnh quan thú vị đã xuất hiện, theo đúng nghĩa đen được cắt thành vành đai của những con đường ngầm, trồng trên những bãi cỏ rậm rạp. Về cơ bản, những đường sọc này lặp lại hướng của các đường và theo thời gian, chúng thoát ra khỏi cấu trúc chung của các đường thẳng song song và thay đổi hướng, như thể "theo ý thích của riêng mình."
Đối với dự án băng ghế trên đường phố, Acconci đã đề xuất phương pháp "không gian vô hạn". Băng ghế bao gồm hai vòng được lồng vào nhau và nghiêng các góc nhỏ. Nó tạo ra một đường cong vô hạn, một loại dải Mobius, trên đó, bạn không chỉ có thể ngồi mà còn có thể nằm.
Ở Áo, trên một con sông nhỏ, kiến trúc sư đã làm một hòn đảo nhân tạo nối với hai bờ bằng những cây cầu bắt chéo; hòn đảo đã trở thành một trong những trung tâm của đời sống văn hóa của thị trấn nơi nó tọa lạc. Nó bao gồm hai quả cầu xuyên qua nhau, bề mặt kim loại của nó cong như vảy cá sông, lấp lánh dưới ánh mặt trời.
Phải thừa nhận rằng Acconci đặc biệt giỏi trong việc thiết kế các hình dạng nhỏ - cụ thể là uốn, nối và biến dạng của chúng. Nhưng kiến trúc sư Acconci cũng có các dự án cho các tòa nhà lớn, được thực hiện theo các nguyên tắc của kiến trúc hữu cơ và giống như những viên nang phình to, thuôn dài theo đường chéo - chẳng hạn như dự án của một thư viện ở Mexico và một trung tâm cộng đồng ở Seoul.
