Nguyên nhân là do chỉ thị của thị trưởng Matxcova đối với Uỷ ban Di sản Matxcova và Uỷ ban Kiến trúc Matxcova. Thị trưởng, sau khi phát hiện ra một công trình văn hóa nhỏ, đã đề xuất tăng diện tích để bảo tàng có thêm không gian trưng bày. Thật vậy, những khu vực được thiết kế trước đây hầu như không đủ để trưng bày bộ sưu tập chính.
Địa điểm dành cho bảo tàng nằm trong một môi trường lịch sử rất có giá trị, hay nói đúng hơn, ở ranh giới giữa các tòa nhà dày đặc và toàn vẹn, chủ yếu là phong cách Đế chế và sự trống rỗng, bao gồm quảng trường cổng Yauzsky, một khu vườn công cộng và các ngã ba đường. Lúc đầu, sau khi nghiên cứu kinh nghiệm thế giới, các tác giả đã đi đến kết luận rằng ngày nay một ống song song lớn được coi là giải pháp lý tưởng cho một không gian triển lãm - cao và không bị bó buộc bởi bất cứ thứ gì, cho phép bạn thay đổi không gian bên trong, làm cho nó khác nhau đối với mỗi cuộc trưng bày, và cũng có thể cho phép trưng bày một cuộc triển lãm rất lớn - ví dụ, một cây đàn organ của nhà thờ. Nhưng ý tưởng này ngay lập tức bị bác bỏ tại thỏa thuận, dựa trên đặc điểm của nơi này. Họ lấy ý tưởng về một “diễn đàn” hay “agora” cổ kính được bao quanh bởi những ngôi nhà nhỏ trong một quảng trường nhỏ làm ý tưởng chủ đạo. Một loại làng văn hóa. Sau đó, nó bắt đầu phát triển, và các ngôi nhà bắt đầu hợp nhất với nhau, và hình thành một tập đoàn nhỏ với nhiều khối lượng khác nhau, đá và kim loại, gần như kiến tạo và gần như đế chế, như thể bị đóng băng trong quá trình bồi đắp lẫn nhau. Và đột nhiên - tổng diện tích cần được tăng thêm hơn 2 nghìn mét, từ 8 560 lên 10 900.
Khi tăng thêm một tầng, tòa nhà hoàn toàn mất đi các cửa sổ theo tỷ lệ "truyền thống" của Đế chế và có một kiểu mở mới - các khoảng trống dọc rất nhỏ giữa các phiến đá đối diện, xen kẽ với các hốc hẹp tương tự. Kỹ thuật này cho phép bạn biến một bề mặt đá, mà ở thời đại chúng ta, không gì khác hơn là một lớp vỏ mỏng của trang trí, thành một loại khối xây từ các hình vuông bằng đá, nhấn mạnh sự đồ sộ được cho là của khối xây này. Theo Dmitry Alexandrov, điểm khởi đầu cho quyết định này là kỹ thuật thiết kế bối cảnh nổi tiếng - một điểm hấp dẫn đối với lịch sử của khu vực. Như bạn đã biết, bức tường của Thành phố Trắng, được xây dựng bởi Fyodor Kon vào cuối thế kỷ 16 và bị tháo dỡ do đổ nát vào cuối thế kỷ 18, đã đi qua đây. Trên thực tế, tên của quảng trường xuất phát từ cổng Yauzsky của pháo đài nằm ở đây. Bức tường chạy dọc theo đại lộ và tòa nhà mới của bảo tàng, do đó, hóa ra lại nằm phía sau nó, bên trong Thành phố Trắng, chứ không phải ở vị trí của nó - tuy nhiên, gợi ý nghĩa bóng là rõ ràng - ngôi nhà quay trở lại nơi này một tập giống như một bức tường pháo đài về quy mô và kết cấu. Vì vậy, dự án, do sự gia tăng quy mô bị trừng phạt, trong vấn đề phù hợp với bối cảnh chuyển từ phương pháp trực tiếp sang phương pháp gián tiếp: nó không còn “gắn bó” với các nước láng giềng trực tiếp của nó, mà là một lịch sử tương đối xa, tiếp tục các đường tưởng tượng trong không khí tiếp tục đánh dấu cao nhất các kiệt tác lân cận, đặc biệt là mái nhà của Hội đồng Quản trị.
Kỹ thuật ám chỉ chúng ta đến bức tường pháo đài cho phép chúng ta che giấu quy mô của tòa nhà đã lớn. Hiện tại vẫn chưa rõ có bao nhiêu tầng - chúng tôi đang xử lý các điểm lớn bằng kính đặc hoặc với nhịp xây tương đối nhỏ. Một điều kỳ lạ xảy ra trong nhận thức về ngôi nhà - có vẻ như sự vắng mặt của các khớp nối rõ ràng nên làm việc về chủ đề đồ sộ, tăng kích thước - nhưng thực tế nó không, tự nó không tăng hoặc giảm, mà cho phép mắt để chọn mốc mong muốn cho chính nó.
Và hình ảnh của pháo đài chỉ là một gợi ý. Các bức tường sẽ được ốp bằng đá kỷ Jura mịn và có màu vàng nhạt, ở Matxcova được gọi là đá vôi hoặc đá cẩm thạch, và hiện nay rất phổ biến. Mái nhà bằng kim loại đã trở thành nửa thứ hai của giải pháp mặt tiền. Bây giờ nó đi qua tòa nhà dọc theo toàn bộ chu vi của nó, giữ lại độ dốc hông ban đầu, nhưng tất cả các mặt phẳng lắp kính lớn đã biến mất - chúng được thay thế bằng các cửa sổ thẳng đứng cao được bao phủ bởi lưới đục lỗ làm bằng cùng một hợp kim titan-kẽm trên toàn bộ bề mặt.
Và quang cảnh tuyệt đẹp của quảng trường và tháp chuông đã được bảo tồn trong lớp kính tròn ở góc và cầu thang liền kề với nó. Sự kết hợp giữa các kẽ hở mỏng được cắt theo chiều dọc, kín của các bức tường và sự thông thoáng của kính lắp kính ở góc tạo ra một hiệu ứng thú vị trong phiên bản mới của bảo tàng âm nhạc - như thể một khối đá kim loại nghiêm ngặt và khép kín ở góc hoặc bị vỡ, hoặc bị tách ra, tách ra và để lộ ra một lớp thủy tinh trong suốt dễ vỡ tạo thành hình tròn và lớn dần lên trên. Ấn tượng sâu sắc bất ngờ này dường như là chính ở đây và bằng cách nào đó cộng hưởng với thực tế là mái kính phía trên bao phủ sân sẽ trượt. Như thể toàn bộ ngôi nhà, như một loại cơ quan kiến trúc, tuân theo công việc của một cơ chế khổng lồ ẩn bên trong.
