Làng Nikolo-Lenivets là một địa điểm mang tính khái niệm. Vào đầu những năm 2000, các đồ vật của nghệ sĩ Nikolai Polissky đã xuất hiện ở đây, người, với sự giúp đỡ của cư dân địa phương, đã xây dựng một ziggurat ở đó, đầu tiên từ cỏ khô và sau đó từ củi, dệt một "tháp truyền thông" từ các cành cây và khiến cả một cánh đồng người tuyết. Sau đó, các đối tượng của "hàng thủ công Nikola-Leniyetsky" bắt đầu tham quan, rồi đến Nizhny, rồi đến Pháp, và cuối cùng, vào mùa hè năm ngoái, phạm vi của "hàng thủ công" được mở rộng, chúng được các kiến trúc sư tham gia, và lễ hội "ArchStoyanie" được được tạo ra, kế thừa tên của nó từ vị trí lịch sử trên Ugra, khi vào năm 1480 Khan Akhmat đến, đứng và rời đi, chính thức chấm dứt ách thống trị của người Tatar-Mông Cổ.
Vào mùa hè, có tới 16 đồ vật được chế tạo ở Nikola-Lenivets, một số trong số đó được bảo quản cho các mục đích thực dụng khác nhau, và một số chỉ như vậy. Winter ArchStoyanie đã được hẹn giờ đến Maslenitsa và ba dự án đã trở thành anh hùng của nó.
Theo những người phụ trách, Yulia Bychkova và Anton Kochurkin, vào mùa đông, tất cả thiên nhiên đều bị bao phủ bởi tuyết, khiến cho sự xa cách giữa cô và con người lên đến cực điểm. Vào mùa đông "chúng tôi phải đi bộ, quấn từ đầu đến chân như những phi hành gia trong bộ đồ vũ trụ và uống vodka để không bị đông cứng." Mục đích của lễ hội là rút ngắn khoảng cách này và "làm cho mùa đông trở nên giao lưu".
Thực sự, Shrovetide là một ngày lễ, luôn có mục tiêu là bằng cách nào đó xây dựng sự giao tiếp giữa con người và thiên nhiên, chủ yếu với mục tiêu tác động đến thiên nhiên - đốt cháy mùa đông để mùa xuân đến. Và giao tiếp giữa mọi người trong những trường hợp như vậy tự nó trở nên tốt hơn. Không có gì giao tiếp hơn Shrovetide. Tuy nhiên, trong thời đại của chúng ta, ngày lễ này, nhiều lần bị giết và được hồi sinh, đã trở thành một lễ hội dân gian chính thức, một phần trang trọng với các nghệ sĩ chuyên nghiệp trong vai trò chăn trâu. Shrovetide trong Nikolo-Lenivets không phải như vậy, hay đúng hơn, không hoàn toàn như vậy. Cũng có trang phục, thức ăn và lễ hội, nhưng trong số những đồ trang trí phù du được làm bằng những chiếc cọc gỗ dài. Các con của Savinkin và Kuzmin đã sử dụng "tai của Nikolino" còn sót lại từ khán đài mùa hè để nhảy xuống tuyết, và "Half Bridge of Hope" treo trên bờ sông Ugra từ xưởng của Bashkaev đã thu hút một lượng lớn những người muốn cảm nhận. tình trạng của chuyến bay. Sự chú ý chung đã được thu hút bởi chiếc giếng - "cần cẩu", với sự trợ giúp của một cơ chế xảo quyệt hạ thấp và nâng "đầu" lên bằng một cái xô.
Vào buổi tối, các tác giả của "ArchStation" mùa đông đã trình bày các đồ vật của họ. Các kiến trúc sư của văn phòng Matxcova trong dự án Truyền thông mùa đông đã nhét một ống polyetylen dài bằng cỏ khô, và gọi nó là "lò sưởi chính", mời mọi người ngồi bên đống lửa. Hóa ra đơn giản và thực tế - họ ngồi trên đống cỏ khô và ném cỏ khô vào lửa. Thực tế là người ta có thể ngồi trên cỏ khô ngay cả trong mùa đông chắc chắn đưa người ta đến gần hơn với thiên nhiên, nhưng thông tin liên lạc mùa đông phải được công nhận là dành nhiều hơn cho việc giao tiếp giữa con người với nhau, và nói chung nó trở thành dự án “nhân đạo” nhất. Hai dự án còn lại hóa ra trừu tượng hơn.
Thiên nhiên tuyệt đẹp, nhưng mát mẻ của mùa đông Nikola-Lenivets hóa ra lại đặc biệt hữu cơ cho "Sự đóng băng của các kiến trúc sư", nó bị đóng băng đến mức biến thành những con chim cánh cụt lớn. Chủ đề giao tiếp ở đây xuất hiện dưới hình thức dịch chuyển tức thời: các tác giả xây dựng một ngôi nhà hình khối từ tuyết, từ đó những con chim cánh cụt bay ra vào thời điểm đã định, dường như được chuyển đến từ Nam Cực. Mặc dù thực tế là chúng có phần lớn hơn bình thường, nhưng những con chim cánh cụt vẫn cư xử rất tự nhiên - chúng tạo dáng cho các nhiếp ảnh gia, đi lang thang quanh khu đất trống mà không sợ con người và thỉnh thoảng chơi trò chơi giao phối.
Khó khăn và sâu sắc nhất là đối tượng "Bốc lửa" của tạp chí "Dự án nước Nga", nơi có đến ba phương án truyền thông được xây dựng dưới dạng bố cục. Một mặt, một ngôi nhà gỗ nhỏ đang bốc cháy theo tỷ lệ 1: 7, và tất cả những người có mặt có thể đồng cảm với tiếng đồ chơi kêu cứu, mặt khác, khung phối cảnh có điểm biến mất ở đâu đó phía trên đường chân trời, "cửa sổ lên bầu trời", con đường giao tiếp với các quyền lực cao hơn … Những khán giả đứng trên bục tròn trước khung hình đều thú nhận cảm giác “ai đó đang nhìn từ trên cao xuống”.
Kết quả là toàn bộ các nút tương tác: một người xem đồng cảm với những người bị cháy trong ngôi nhà đồ chơi, người kia kêu trời, và giữa bầu trời và ngôi nhà có những mối liên hệ riêng của họ - bầu trời nhìn qua một máy ảnh sơ đồ obscura tại một bi kịch hàng ngày được dàn dựng, và nó có giúp ích được gì hay không …
Theo quan niệm của các tác giả, hai loại tình huống biên giới đã được kết hợp ở đây - thần thoại-tuần hoàn, Maslenitsa, khi một thứ gì đó cần được đốt cháy vào thời điểm chuyển từ mùa đông sang mùa hè và sân khấu kịch tính.
