Những ngôi nhà dành riêng cho gạch - theo lời Sergei Skuratov, ông coi vật liệu này là “chất Moscow” nhất, phù hợp nhất với môi trường đô thị. Sự xỉn màu nổi tiếng của khối xây được khắc phục bằng màu sắc: màu sắc của mặt tiền, được tính toán theo một thuật toán đặc biệt trên máy tính, sử dụng chuyển tiếp gradient mượt mà từ tông này sang tông khác và kết hợp ba loại gạch ốp, đất nung, đá phiến xám và màu nâu sẫm. Đồng thời, màu sắc tổng thể của hai tòa nhà hơi khác nhau - khối lượng nhỏ hơn, nằm sâu trong khu vực, có sự kết hợp tối hơn giữa màu nâu và màu xám. Màu sắc của phần thân kia nhạt hơn, ở đây đất nung màu xám với các vết loang màu nâu chiếm ưu thế.
Cách tiếp cận tinh tế như vậy đối với gạch đã biến tài liệu, thường không phức tạp, thành một loại điểm khởi đầu cho sự phát triển của chủ đề môi trường và bối cảnh, được tác giả hiểu theo một cách phức tạp và linh hoạt đến mức chính từ "ngữ cảnh" ở đây xa lạ gì đó, thích hợp hơn nhiều, được yêu thích bởi tác giả của locus thiên tài, "Tinh thần nơi này". Từ câu chuyện của Sergei Skuratov, rõ ràng là các tòa nhà là kết quả của một kinh nghiệm sâu sắc và rất cá nhân về điều này, có vẻ như đối với Moscow, chủ đề đã bị mòn và bị tra tấn từ lâu.
Địa điểm, nơi sẽ xây dựng hai ngôi nhà ưu tú, nằm trên bờ kè Yauza đối diện với "cây cầu lưng gù", trong khu vực Quảng trường Ilyich. Ngoài sự lân cận từ xa của Bảo tàng Rublevsky - Tu viện Andronikov, những nơi còn lại đều từng là di sản của các tòa nhà công nghiệp thời kỳ đầu, những tòa nhà gạch hình chữ nhật mà Skuratov coi là phần thú vị nhất của môi trường ngay lập tức của công trường. Bây giờ, trong số các tòa nhà nhà máy cũ, chỉ có một tòa nhà gạch gần đó.
Ở đây có một sự thay đổi cốt truyện gây tò mò: những ngôi nhà, từ xa (!) Gợi ý về sự giống với phong cách gạch của nhà máy của thế kỷ trước, không cách điệu quá nhiều các nhà máy cũ, quá nhiều "gác xép" hiện tại, mà trong những thập kỷ gần đây đã biến thành phương Tây từ giá rẻ thành nhà ở rất uy tín. Kết quả là những căn gác xép giả trông giống như hội trường nhà máy nhìn từ bên ngoài, nhưng không hoàn toàn - bằng cách sử dụng một ghi chú hoài cổ bất ngờ: bạn ở đâu, các trung tâm của cuộc cách mạng vô sản? - kiến trúc sư phát triển nó một cách tinh xảo, đưa chúng ta trở lại ngày nay.
Các cửa sổ "nhà máy" cao, hóa ra là cửa sổ "kiểu Pháp" sang trọng, từ sàn đến trần, và thậm chí còn hơn thế nữa - trên một trong các tòa nhà, bề mặt kính ở mức sàn không kết thúc mà xuyên qua trần nhà, gây nhầm lẫn cho người quan sát. và cấu trúc lại mặt tiền. Có cảm giác rằng bên trong không có sàn, hoặc nó mỏng đến mức không thể tưởng tượng được, bởi vì các cửa sổ nằm ở đâu đó gần trong các góc, và thường chúng hợp nhất với nhau, tạo thành những vòng hoa thẳng đứng lạ mắt. Một "dấu hiệu của thời đại" khác là độ dốc nhẹ của các bức tường nhỏ hơn của hai tòa nhà: ở nơi góc của nó đi đến giao lộ của hai làn đường, Tessinsky và Serebryanichesky, các bức tường "lịch sự" lệch vào phần tư, cho phép ai đó đi qua hoặc nhường bước cho các động lực không gian của giao lộ.
Một đặc điểm khác là, như Sergei Skuratov đã nói một cách khéo léo, mái của cả hai ngôi nhà đều đã chuyển xuống. “Đây là hai trại tị nạn điên rồ,” tác giả chế nhạo. Thật vậy, độ dốc nhẹ của các bức tường được tạo ra bởi độ vát của cả hai mái nhà, điều này đặc biệt đáng chú ý ở các mặt tiền hướng ra sông. Nhìn chung, cả hai ngôi nhà dường như đã sống sót sau một trận đại hồng thủy địa chất, nó “xé toạc” một tòa nhà làm hai và “đẩy chúng ra xa nhau” vào các góc khác nhau của địa điểm - thậm chí lỗi hóa ra không đồng đều, một bên là đá hộc mặt khác - bàn điều khiển. Sự dịch chuyển giả định của vỏ trái đất dường như làm "nghiêng" mái nhà và tường, khiến các cửa sổ "nhảy múa", và ở một mặt tiền - "đẩy" lăng kính gương trong suốt của ban công ra khỏi khối gạch.
Những mái dốc bất ngờ cũng phục vụ một mục đích khác - chúng giúp kiến trúc sư làm rối những ý tưởng hàng ngày của chúng ta về không gian ba chiều. Quan sát cách chơi của các đường xiên, có thể dễ dàng nhận thấy rằng từ một số góc nhìn, các đường thẳng song song, thay vì hội tụ ở phía xa, phân kỳ, chúng lại gặp nhau ở đâu đó gần người xem, người đi ngang qua, vô tình rơi vào trường hành động của một quan điểm không trực tiếp, ngược lại, có nghĩa là, vào không gian của một biểu tượng truyền thống. Hơn nữa, cảm giác này cũng được tác giả hiện thực hóa, nhiệm vụ của anh là đưa chúng ta chìm sâu vào lịch sử của nơi còn sâu sắc và cổ xưa hơn những hội “công xưởng”, nhưng không khoa trương, một gợi ý và chỉ dành cho những ai muốn hiểu và xem.. Một cuộc khai quật giả được tạo ra xung quanh các ngôi nhà, tương tự như những cuộc khai quật được hình thành ở Novgorod sau khi khai quật một số ngôi đền từ "tầng văn hóa", cũng phục vụ một mục đích tương tự.
Rõ ràng là hết sức chú ý đến thiên tài địa điểm, các nhà không cố gắng hòa nhập với bối cảnh lịch sử vốn đã gần như thất truyền của khu vực này, càng không giả vô hình càng không giả bộ “của mình” địa phương. bánh hạnh nhân, nhưng chúng không rào đón hàng xóm bằng kính tráng gương. Đây là một số quý tộc London - với một quá khứ công nghiệp, lịch sự hoàn hảo, sang trọng, nhưng kiềm chế, với những điều kỳ quặc, nhưng trong giới hạn. Ở Matxcơva, những điều như vậy vẫn còn hiếm.
