Không giống như các thủ đô châu Âu, việc xây dựng một tòa nhà bảo tàng mới là một điều hiếm thấy đối với Moscow. Những ví dụ quy mô lớn mới nhất, chẳng hạn như Bảo tàng Cổ sinh vật học hoặc tòa nhà mới của Nhà Nghệ sĩ Trung ương, đã được xây dựng cách đây hơn hai mươi năm. Vì vậy, không có gì ngạc nhiên khi thiết kế bắt đầu từ việc nghiên cứu kinh nghiệm quốc tế. Hóa ra căn phòng lý tưởng cho một bảo tàng hiện đại là một hội trường rộng rãi với các nhịp rộng, có thể tự do sửa đổi tùy theo diện tích trưng bày và có thể đặt những đồ vật rất lớn ở đâu, nếu cần. Trong trường hợp này, chẳng hạn, một cây đàn organ của nhà thờ sẽ được trưng bày.
Than ôi, trong trường hợp này, tòa nhà dưới dạng một tòa nhà đã không được chấp thuận, và cuộc tìm kiếm vẫn tiếp tục - theo Dmitry Alexandrov, nghiêng về hình ảnh của diễn đàn cổ, có chứa một số tòa nhà có diện tích nhỏ. Hình bóng của tòa nhà trong tương lai trở nên phức tạp hơn, nhưng sau đó, theo nhu cầu hợp lý để mở rộng các khu vực triển lãm, tòa nhà đã tăng lên một chút và "hợp nhất" thành một khối tổng thể hơn với sân trong.
Vẫn nằm trong khuôn khổ của một khu đất nhỏ, Dmitry Aleksandrov đã phóng to và phức tạp hóa không gian bên trong, gấp nó lại, theo cách nói của kiến trúc sư, một “con ốc”. Sân trong đã trở thành trung tâm của cả cuộc sống trưng bày và bảo tàng với các gian hàng, quán cà phê và một điểm đặc trưng của bảo tàng âm nhạc, phòng hòa nhạc. Hai cầu thang "phía trước" đi xung quanh sân bảo tàng theo hình xoắn ốc góc cạnh, leo lên đó, du khách quan sát trò chơi của không gian mở ra, xem các triển lãm và đôi khi, nhìn ra cửa sổ rộng toàn cảnh, thưởng thức quang cảnh của cổng Yauzskie, một khu bảo tồn kiến trúc Matxcova cũ đẹp hiếm có và được bảo tồn một cách đáng ngạc nhiên. Do đó, các di tích xung quanh - tháp chuông-nhà thờ Trinity sang trọng ở Serebryaniki, một ngôi nhà theo phong cách Đế chế của thương gia ấm cúng và kinh doanh trên đại lộ, có thể trở thành một phần của cuộc triển lãm theo yêu cầu của người phụ trách, cũng như những tấm rèm xanh tự. - những bức vẽ được kiến trúc sư gìn giữ, ngăn cách bảo tàng với tiếng xe cộ ồn ào náo nhiệt của cây cầu Ustyinsky. Do đó, kiến trúc sư đã khéo léo mô hình hóa ấn tượng của chúng ta và hình thành một quan điểm mới về những điều đã biết - xét cho cùng, một du khách đến bảo tàng, theo quy luật, đã có tâm trạng chiêm ngưỡng, và các di tích sẽ thấy hơi khác một chút, không giống như một người qua đường chạy qua.
Vẻ đẹp xung quanh là một cuộc đảo chính đối với bảo tàng mới, nhưng thiết kế cho khu bảo tàng, được bao quanh ở mọi phía bởi các tòa nhà lịch sử, như Dmitry Aleksandrov nói, gắn liền với việc giải quyết các vấn đề kỹ thuật khá cụ thể. Thực tế là trong thế kỷ qua, địa điểm này, từng thuộc Trại mồ côi trống, vẫn là nơi duy nhất chưa phát triển, và tất cả các thông tin liên lạc tương đối mới đều được thu hút đến đó, nơi cần duy trì quyền truy cập để sửa chữa. Các kiến trúc sư đã giải quyết vấn đề này bằng cách đưa ra một bảng điều khiển treo trên mặt đất, giúp không chỉ có thể tiếp cận được nguồn điện sưởi ấm mà còn cả kênh của một dòng suối Levnivka nhỏ, được đưa vào đường ống cách đây rất lâu.
Mặt tiền của bảo tàng mới, lần lượt, được khắc trong cấu trúc của các tòa nhà xung quanh, từ phía Solyanka, chúng bắt nhịp và tỷ lệ của các cửa sổ theo phong cách Đế chế, và góc tròn của tòa nhà tạo ra một cặp nhà thương gia đứng đối diện - không sử dụng một chi tiết cách điệu nào, kiến trúc sư phát triển thành phần của ngôi nhà lịch sử được thành lập cách đây hai thế kỷ, quảng trường, thêm vào đó là yếu tố duy nhất còn thiếu.
