Bài Giảng Của Paul Andreu. Báo Cáo Archi.ru

Bài Giảng Của Paul Andreu. Báo Cáo Archi.ru
Bài Giảng Của Paul Andreu. Báo Cáo Archi.ru

Video: Bài Giảng Của Paul Andreu. Báo Cáo Archi.ru

Video: Bài Giảng Của Paul Andreu. Báo Cáo Archi.ru
Video: PAUL ANDREU: KIẾN TRÚC POÈTE 2024, Tháng Ba
Anonim

Trong số các tòa nhà nổi tiếng của kiến trúc sư - sân bay "Roissy - Charles de Gaulle", Great Arch ở quận La Defense của Paris, một điểm trượt tuyết ở Courchevel, nhà ga cuối của Pháp của Channel Tunnel. Ngoài ra, Andre cho thấy khoảng hơn chục sân bay của anh ấy được xây dựng ở nhiều nơi khác nhau trên thế giới - ở Adu Daba, Jakarta, Guadeloupe, Cairo, Bordeaux, Nice, Santiago de Chile, v.v. Tuy nhiên, sân bay nổi tiếng nhất của anh ấy, ngoài sân bay Charles de Gaulle vốn đã được đặt tên là sân bay ở Hansai, được xây dựng bởi một kiến trúc sư nổi tiếng không kém người Pháp Renzo Piano theo thiết kế của Paul Andreu. Sử dụng những cấu trúc này làm ví dụ, kiến trúc sư giải thích rằng ông luôn muốn tạo ra cái gọi là "kiến trúc trí tuệ", kết hợp giữa cử chỉ nghệ thuật và khả năng làm việc với công nghệ cao. Đối với Andre, nói cách riêng của mình, ưu tiên luôn luôn là và vẫn là tìm kiếm các phương tiện chính thức thích hợp để thực hiện ý tưởng khái niệm, mỗi lần mà không lặp lại các quyết định trước đó.

Tất cả các tòa nhà của Andre đều có xu hướng tràn ngập không gian và ánh sáng, tuy nhiên, kiến trúc sư đặc biệt chú trọng đến chất lượng ánh sáng, tạo ra một môi trường không khí ánh sáng đặc biệt trong nội thất của mình, với tầm nhìn ra không gian xung quanh, như một quy luật, không bị ảnh hưởng. thiên nhiên, hoặc một cách khéo léo đã tạo ra vẻ bề thế của vùng đất hoang sơ này. Sự phong phú và tập trung của ánh sáng đạt được thông qua việc sử dụng các yếu tố cấu trúc bằng kim loại phẳng đặc biệt, mà kiến trúc sư, nói cách riêng của mình, đã rút ra từ thuyết kiến tạo của Nga.

Giống như bất kỳ người theo chủ nghĩa hiện đại nào, kiến trúc sư rất chú trọng đến việc phát minh ra các hệ thống phức tạp để tổ chức sự di chuyển của người dân dọc theo các hành lang - "đường nội bộ", nhất thiết phải giao nhau trong không gian trung tâm. "Chúng kết hợp với nhau, nhưng đồng thời không làm mất đi sự khác biệt so với những người khác," kiến trúc sư nói. Sự đông đảo của mọi người đối với Paul Andreu cũng là một yếu tố quan trọng của tòa nhà. Anh ấy cố gắng, bất cứ khi nào có thể, ở giai đoạn thiết kế, tính đến chuyển động của khối người như những đốm màu hỗn loạn. Đối với Paul Andre, sự đa năng là rất quan trọng. Cuộc sống trong tòa nhà do anh ấy tạo ra nên đang diễn ra đầy biến động.

Các tòa nhà của Andre khá hiện đại, có nghĩa là chúng thường trông giống như những cánh hoa hoặc những giọt nước bắn tung tóe. Trong mọi trường hợp, nó luôn là một cái gì đó tròn trịa và hữu cơ. Đồng thời, anh ấy không quá quan tâm đến thiết kế và mô hình máy tính, tin rằng kiến trúc sư trước hết là một con người với những suy nghĩ và kinh nghiệm của mình chứ không phải một chiếc máy tính.

Nhìn chung, vấn đề về tỷ lệ giữa tự nhiên và nhân tạo, cảnh quan và kiến trúc là một trong những vấn đề then chốt đối với Paul Andreu, và nó được giải quyết theo nhiều cách khác nhau. Kiến trúc tốt, theo kiến trúc sư, sẽ không bao giờ chi phối môi trường tự nhiên xung quanh anh ta - đúng hơn, nó sẽ lặp lại nhịp điệu của đồi, núi, v.v. Ngoài ra, những bức tường và mái kính công nghệ cao luôn có hệ thống chiếu sáng cho phép bạn đồng thời làm nổi bật tòa nhà, đặc biệt là vào ban đêm, đồng thời nhẹ nhàng phù hợp nhất với bối cảnh xung quanh, nhờ đó mà kiến trúc dường như thở và liên tục thay đổi. Những khu vườn, hồ chứa nhân tạo và đường xá xuất hiện trong mọi công trình kiến trúc của Paul Andreu - hoặc hành lang bằng kính dưới nước, hoặc những lối đi như cầu bắc qua hồ chứa. Kiến trúc sư xây dựng tất cả những phức tạp này với sự trợ giúp của các cấu trúc kim loại được lót bằng kính, mặc dù trong những năm đầu, khi ông mới bắt đầu làm việc, và đó là bốn mươi năm trước, Paul Andreu chủ yếu sử dụng bê tông.

Kiến trúc sư đặc biệt chú ý đến câu chuyện về Bảo tàng Hàng hải của ông ở Osaka. Đó là một mái vòm kính hình bán cầu khổng lồ, đứng ngay trên mặt nước và bao phủ bên trong bảo tàng, được làm theo hình thức tái hiện một con tàu cũ của Nhật Bản thời Edo. Đối với một kiến trúc sư, nó là biểu tượng của sự tương tác giữa cũ và mới, truyền thống và công nghệ - một quá trình mà bản thân kiến trúc sư tìm cách giữ nguyên giá trị vàng.

Về phần rạp chiếu, Paul Andreu tập trung vào 2 dự án của mình. Đầu tiên là cái gọi là. "nhóm nhạc" ở Phố Đông gần Thượng Hải. Ở đây kiến trúc sư đã gây chú ý với cấu trúc đặc biệt của các bức tường. Chúng được trang trí bằng những chiếc đĩa gốm hình bầu dục nhiều màu, được làm bằng tay. Điều đặc biệt quan trọng đối với kiến trúc sư là nhấn mạnh sự hiểu biết của mình về gốm sứ như một vật liệu hoàn toàn hiện đại. Andre nói: “Đồ gốm là một phần văn hóa, một phần lịch sử của Trung Quốc, và tôi thấy không có lý do gì để ngăn chặn lịch sử. Kết quả là, chúng ta thấy cả một tòa nhà công nghệ cao và một tòa nhà hoàn toàn của Trung Quốc, mặc dù thực tế là không có gì Trung Quốc được sao chép trực tiếp.

Dự án chính do Paul Andreu trình bày là Nhà hát Lớn Quốc gia ở Bắc Kinh. “Tôi luôn tránh gò bó bản thân trong khuôn khổ của một phong cách hay một quan điểm: mỗi dự án đòi hỏi một cách tiếp cận đặc biệt, một tìm kiếm đặc biệt. Với ý nghĩa này, Nhà hát Opera Bắc Kinh mở ra cho tôi những chân trời mới”, kiến trúc sư nói.

Tòa nhà, được hình thành vào năm 1999, cuối cùng chỉ được hoàn thành vào năm 2006. Nằm cạnh Tử Cấm Thành, Quảng trường Thiên Âm Mỹ và Quốc hội, nhà hát là khắc tinh của phong trào của thành phố. Tuy nhiên, với những yếu tố ràng buộc như vậy, quan niệm của kiến trúc sư vẫn là sự tự do về hình thức bên ngoài. Không lặp lại bất kỳ yếu tố chính thức nào của Quốc hội, ngay bên cạnh nơi ông đứng, nhà hát là hiện thân của ý tưởng của Andre về "một cuộc đối thoại bình đẳng giữa các thời đại". "Bạn phải tôn trọng, nhưng không được nhượng bộ", kiến trúc sư nói. Một mặt, mái vòm khổng lồ của Nhà hát Quốc gia được nhìn nhận hoàn toàn không phô trương, nhưng đồng thời, nó hài hòa với các tòa nhà cổ.

Khu phức hợp nhà hát hình bầu dục, như mọi khi ở Andre's, được bao quanh bởi các hồ nước và công viên. Dự án không áp đặt chính nó, là một phần của môi trường tự nhiên-lịch sử, như thể ẩn mình sau những tán cây và mặt nước.

Có ba hội trường bên trong - một phòng hát opera với 2300 chỗ ngồi, hiện là số lượng người nghe tối đa có thể. Paul Andreu nói: "Điều quan trọng nhất trong hội trường, trước hết là âm thanh, và thứ hai, tạo ra một bầu không khí thân thiện và chào đón tổng thể. Mọi thứ khác, trên thực tế, không quan trọng".

Bên trái của nhà hát opera là một khán phòng cho 2.000 người, và bên phải là một nhà hát cho 1.500 khán giả. Tất cả không gian rộng lớn này được bao phủ bởi một mái vòm duy nhất không có giá đỡ. Đây là một khu phức hợp đa chức năng. Ngoài việc cả ba sảnh này có thể làm việc cùng một lúc, chúng còn được bao quanh bởi không gian dùng để triển lãm, hội họp, v.v. Tuy nhiên, đồng thời, kiến trúc sư nhấn mạnh rằng tòa nhà không mang tính chất thương mại mà chỉ đóng vai trò văn hóa độc quyền.

Ngoài ra, Andrei cũng lưu ý tầm quan trọng của việc cùng tồn tại các công nghệ hiện đại trong khu phức hợp này, chẳng hạn như laser - và các kỹ thuật truyền thống của Trung Quốc để làm việc với véc ni và lụa. Andrei tổng kết rằng: Chỉ trong những điều kiện của sự tổng hợp như vậy, kiến trúc hiện đại mới có thể tồn tại. “Kiến trúc hiện đại trước hết cần quan tâm đến việc bám rễ vào lĩnh vực đặc biệt này, và không sao chép truyền thống dân tộc một cách mù quáng. Một kiến trúc sư nên tồn tại trong một phương thức đối thoại và trao đổi thường xuyên. Đây, theo tôi, là chìa khóa thành công”.

Anastasia Syrova, Archi.ru

Đề xuất: