Việc tìm kiếm "Ngôi nhà của Ryder" (được đặt theo tên của khách hàng - người phụ nữ người Anh Ada Ryder) đã được giúp đỡ bằng cách nghiên cứu thư từ giữa Ludwig Mies van der Rohe và bạn của anh ta, kiến trúc sư và nhà thiết kế nội thất Gerhard Severen. Giáo sư lịch sử kiến trúc Dietrich Neumann, giảng dạy tại Đại học Brown ở Rhode Island (Mỹ), đang thu thập tài liệu cho một bài báo khoa học về một chủ đề hoàn toàn khác trong kho lưu trữ của Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại New York (MOMA), và ở đó ông đã bắt gặp những lá thư này. Họ đã nói rất chi tiết về một dự án chung đang được thực hiện ở Wiesbaden. Vào thời điểm đó, Severen sống ở đó, còn Mies van der Rohe đang ở Berlin và đang tích cực tham gia vào dự án xây dựng tòa nhà cao tầng ở Friedrich Strasse (do đó, anh không thể dành nhiều tâm sức cho Villa Ryder, và anh cần sự giúp đỡ của một người bạn).
Trong quá trình xây dựng, Mies van der Rohe chỉ mới nổi nên dự án của anh không thu hút được nhiều sự chú ý của công chúng. Và trong Chiến tranh thế giới thứ hai, tất cả các tài liệu xây dựng đã bị mất, và ngôi nhà "mất" tác giả của nó. Vì vậy, Neumann phải nhờ đến cháu trai của Severen để giúp xác định dự án năm 1923 đó. Trên gác mái của ngôi nhà sau này, họ đã tìm được những bức ảnh của tòa nhà và từ đó xác định được rằng Mies van der Rohe là kiến trúc sư của một ngôi nhà kín đáo ở số 20 Schönen Auszicht.
Nước Đức đang trải qua một cuộc khủng hoảng kinh tế nghiêm trọng sau Chiến tranh thế giới thứ nhất, và việc xây dựng chỉ có thể thực hiện được nhờ vào đồng tiền Anh của khách hàng nước ngoài. Nhưng tiền của cô cũng cạn kiệt, và ngôi biệt thự vẫn ở trạng thái chưa hoàn thiện cho đến năm 1928, cho đến khi được thương gia August Zobus mua lại và hoàn thiện. Kể từ đó, nó đã được xây dựng lại nhiều lần, bao gồm, vào những năm 1980, mái bằng đã được thay thế bằng một mái nhà bốn tầng.
Ngôi biệt thự hình chữ nhật hai tầng, với phần đế mái nhô ra và cửa sổ chuyển sang các góc của tòa nhà, thuộc về công trình chuyển tiếp của kiến trúc sư: nó có thể được coi là một trong những tòa nhà đầu tiên của ông, trong đó ông rời khỏi chủ nghĩa tân cổ điển, chuyển sang các nguyên tắc sau này sẽ phát triển thành chủ nghĩa hiện đại.
Nó nằm giữa khu vực các tòa nhà truyền thống, và việc một dự án táo bạo như vậy vào thời điểm đó đã được chính quyền cho phép thực hiện cho thấy trong thời kỳ lạm phát và suy giảm kinh tế chưa từng có, bất kỳ công trình xây dựng nào cũng được coi là may mắn.
